世界经典200部英语电影百佳

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37 。纯真年代

　　本片根据伊迪丝·沃顿1921年获普立策文学奖的同名小说改编，书搁在书架上有几年了，一直没能得空看看，于是决定偷个懒，直接看电影得了。先说三位主角：丹尼尔·戴·刘易斯，五官没什么特点，对比乔治·克鲁尼等还是有差距的。不过演技着实出色，非帅哥可以演得像帅哥，想像下一个非美女把自己演成美女有多不容易，就知道这有多困难了。他曾在《看得见风景的房间》里塑造了一个表面自命不凡、矫揉造作，实则心胸宽广的英国绅士，而这次，他完全成了一个极讨女人欢心的美国绅士，无论表情、动作、语言……如果不看演员表，很难想象是同一个人；然后出场的是薇诺娜·瑞德，当时她正年轻，是美国最漂亮、最幸运的女孩，小巧玲珑、纯美细腻，东方风情尤其得中国影迷的厚爱；看到米歇尔·菲佛时有些小失望，之前看到杂志上说，她是好莱坞美好幸福的典范，许是因为年龄关系，她的皮肤看上去很松弛。

　　不过，她的气质很快征服了我，让我相信女人的美貌并不一定靠青春。她诚恳自然，尽管不合上流社会的规矩；她坚强忧郁，常常显得楚楚动人。难怪丹尼尔饰演的纽兰会陷入情网，况且他很久以前就已暗恋过她，就在他第一次幻想与之亲昵后，他的感情就有点失控。而米歇尔饰演的埃伦正处于社交西伯利亚，因为她想离婚，此时有人真正关心她，而她又感受到了暧昧与温暖，让她不爱上这个优秀的男人，也不现实。
　　许多年后，他已两鬓如霜，和儿子一起静静地坐在埃伦窗口下的凳子上，凝视着带凉棚的阳台，在浓重的暮色中，夕阳反射在玻璃上，金色的光芒照亮了他的脸庞，他发现自己以为早已远去的往事居然都历历在目，哪怕只是刹那的光华，足以照亮整个生命，只因为他从未遗忘。窗子关上了，他慢慢地站起来，转身，然后消失在沉沉的暮霭之中。他的一生在爱与痛、期盼与等待中化为一个颤巍巍的背影，蓦然回首，往事恍然若梦。

　　一切都归于沉默，在金色湖面上泛滥开来，岸边的人转过身来，他看到了那张历经岁月冲刷却依然美丽生动的面孔。他所失落的一切都汇聚在她的幻影里，而生命正在离他而去。

　　导演 Director：
　　马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese
　　编剧 Writer：
　　伊迪丝·沃顿 Edith Wharton ....(novel)
　　马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese ....(screenplay)
　　杰伊·考克斯 Jay Cocks ....(screenplay) &
　　演员 Actor：
　　丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day Lewis ....Newland Archer
　　米歇尔·菲佛 Michelle Pfeiffer ....Ellen Olenska
　　薇诺娜·瑞德 Winona Ryder ....May Welland
　　亚历克西斯·史密斯 Alexis Smith ....Louisa van der Luyden
　　杰拉丁·卓别林 Geraldine Chaplin ....Mrs. Welland
　　理查德·格兰特 Richard E. Grant ....Larry Lefferts
　　米瑞安·玛格莱斯 Miriam Margolyes ....Mrs. Mingott
　　罗伯特·肖恩·莱纳德 Robert Sean Leonard ....Ted Archer
　　乔纳森·普雷斯 Jonathan Pryce ....Rivière
　　乔安娜·伍德沃德 Joanne Woodward ....Narrator (voice)
　　斯图尔特·威尔逊 Stuart Wilson ....Julius Beaufort
　　马丁·斯科塞斯

 

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38 。《我是山姆》

　　全家一起看，享受家庭的氛围，也感受亲情的伟大。很奇怪当年此片怎么悄无声息，无论是西恩潘还是米雪儿菲菲都有相当精彩的演出。尤其西恩潘，他的弱智父亲形象在某种程度上可以和《雨人》里的达斯汀相提并论。最起码他感动了我。

　　山姆（西恩潘饰）是一个弱智父亲，他依靠一帮同样患有精神障碍的朋友帮助，抚养着他的女儿露西(Lucy，戴科塔范宁饰)。露西7岁了，她的智力开始超过了她的父亲。父女俩的这种情况引起了一个社区工作者的注意，他想把露西置于他的监护下，这时联结父女俩的那种亲密关系受到了威胁。面对这个看来“几乎无法赢得”的案例，山姆发誓要与法律制度抗争到底，并与一个精明强干、以自我为中心的律师丽塔哈里森结成了一个未必可能的“同盟”。丽塔面对同事们的善意挑战，接下了山姆的这个案子。至此他们联合了起来，努力使法律相信----萨姆应该重新获得他的女儿。在这个过程中，他们对无私的爱的力量演绎了一个独特的实证。

　　感情是和智力无关的，父亲给儿女的爱是无私和宽厚的情感。在生活中，孩子最需要的是爱，而不是一些物质上的东西。这部电影里西恩潘的表演非常到位，而小姑娘达寇塔范宁扮演的露西是我所见过的最可爱的小孩形象之一了，小姑娘非常乖巧可爱。太小又太过懂事的孩子更让人觉得她是生命中无上的珍宝。生活已经欠了她很多了，还好父亲和女儿最终还是能在一起。如果大家想回头重拾起那一份或许早就显得有些生疏和笨拙的关爱，不妨去看看这部电影。

 

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39 。 《火柴男人》


　　导演：雷德利·斯科特（Ridley Scott其他有《末路狂花》）
　　编剧：Eric Garcia Nicholas Griffin
　　主演：尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage） Sam Rockwell Alison Lohman Bruce McGill


　　尼古拉斯在这里面并没有一贯的一击就中人心的忧郁眼神，你看到了一个温情的男人。似乎在岁月里这个动作巨星沉淀为一个性格演员。那段强迫症发作的一段细微到位形象传神。当他看到窗外的游泳池里漂着落叶，左眼神经性跳动，再跳动。开门关门的习惯性动作让人忍不住微微一笑。从一个看上去十分专业的职业骗子，到强迫症患者，到一个独居乖僻的中年男人，到一个初学的父亲，到一个爱和容忍的父亲，到一个正常生活的男人，每一个阶段都很恰如其分，独特略带夸张却准确。在尼古拉斯的所有片子里是我私下觉得最好的一部，当然，和动作片的形象是大相径庭。 艾丽森·洛曼的表演也是十分精彩。
　　在尼古拉斯-凯奇众多片子中，这部小成本投入的影片不怎么受关注，所以在这附上影片介绍，强力向没看过的朋友推荐一下这片子，凯奇的演技没说的，影片女主角艾丽森-洛曼，也是让人心服口服，已经24岁的她扮演的14岁小女孩真是形神兼备，我开始以为真的是找了个童星来演的呢。我表演过舞台剧，我觉得小孩演成年人甚至是老人很不容易，但更不容易的是成年人扮小孩，分寸稍有偏差，那就会要多恶心有多恶心，所以，艾丽森-洛曼的演技也真是让人佩服，这也算是这片子的一个大看点吧。

 

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40 。末路狂花

　　导演: 雷德利·斯科特
　　编剧: 卡莉·克里
　　主演: 吉娜·戴维斯/ 苏珊·萨兰登/ 哈威·凯特尔/ 迈克尔·马德森/ 布拉德·皮特

　　人性不一定都是好的，但却必然是最真实的，在俩个女性通过抗争争取自由的同时写下表现了在男权社会中女性人性的极度扭曲的变化过程。
　　这主要是一部描写女权主义的电影，两位女主角在“男权社会“中，为了逃避男性的的欺负，这两位女主角露意和菲玛选择了反抗，奋力的抗争只为保持活着的尊严，但是在这部电影中这种行为即是犯罪。这部电影中的女主角可以分成俩个大类——漂亮但柔弱无主见性的女人菲玛和平方但坚强有导向性的女人露意。柔弱无主见性的女人一般生的很漂亮，因为受到外貌原则的影响，她们的生活可谓一路开绿灯，因为他们的身边总是有护花使者；坚强有导向性的女人一般外表却很平凡，她们想维护自己的权利、使自己获得尊重唯一的途径是展现出等同甚至优越于男人的智慧和执行力。

　　不可否认，一直以来这个社会都是倾向于男权主义的，女性在某种程度上总是受到不公平的待遇。在强奸未遂面对枪口，强奸犯仍能说出那句‘给我口交’是由于在他思想意识里认为这是合理的，他可以对女性任意妄为，显示出一种对女性的极其不尊重。露意的一枪，是女性自我反抗的象征。曾经深受同样屈辱的她未得到正义的保护，现在她愤怒了??逃亡之始菲玛一直不明为何不能去自首报警，还为此与露意发生争吵。在性侵害案件中，女性不仅要受到来自歹徒的肉体上的伤害，还有社会无形套上的“不贞”的枷锁——心理上的伤害。‘他们不会相信的’，这是她们对这个男权社会的绝望!

　　逃亡之旅开始，蜕变之旅也开始。菲玛与露意两人间的情感，是同志间相依为命的革命情感，但亦不能否认其中包含了同性恋的成分。恐惧一直萦绕在心，但她们未曾停下前进的步伐。尽管侦查员说还未以谋杀罪起诉她们，但她们还是拒绝了他的好意，不是她们不想活，而是这个社会不让她们活，逃亡是她们唯一的路。一路上警察不断的追逐，将获重罪的恐慌一直侵袭着俩个女人，她们甚至根本无暇去考虑是不是还有检察官确信她们的清白，更为糟糕的事情出现了，一个英俊如布拉德皮特的人利用塞尔玛幼稚的交际经验骗走了她的情感还有他们所有的路费。露易丝再也坚持不住了，她委顿在地上失声痛哭。这个时候塞尔玛坚强了起来，她利用手中的枪成功抢劫了便利店，柔弱的性格长期被压抑也会在特定的条件下迸发出来。逃亡中，涉世未深单纯幼稚的菲玛慢慢成长，反抗意识被逼迫出来，走到持枪抢劫的地步，这是现实逼迫她成长。在最后在前有悬崖后有追警围堵的情形下，她们没有妥协，相拥一吻，猛踩油门，前进！在飞向悬崖的那一刹她们相视而笑，笑得那么释然??这才是真正的解放！影片中四次出现的油罐车司机，满口污言秽语，猥亵下流，是一种极端的男权欺压势力的代表。路易丝和塞尔玛烧掉了他那辆到处是淫秽标识的油罐车，在火光冲天之中，油罐车司机用最恶毒的字眼狂呼乱叫诅咒她们，她们则是一副欢呼胜利的高昂姿态，俨然成为女权与男权对抗的一个象征。

 

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41 甘地传

　　圣雄的坚持、努力、牺牲换来了印度的独立，却没有换来印度人民的幸福，独立之后接踵而来的是印巴分裂、战争、仇杀，这场纷争至今没有结束，流血还在继续，仇恨还在蔓延……
　　弥漫电影的印度音乐，时而坚定，时而泫然，我看见了激越的旋转的舞步，也看见了面纱背后盈盈的泪光，还有苦难深重的群众那茫然失措的眼神。

　　丘吉尔说：“圣雄甘地是人类良心的代言者。印度半裸的苦行僧。”

　　甘地说：“人必须有勇气，愿意接受打击，多次的打击，以证明自己不还手，但也不退让，这样做就能唤起人类的本性，减少对方的恨意，使对方能有尊敬之心，便会发现人人都有立足之地。”
　　“以眼还眼，只会使整个世界都盲目。”
　　“贫穷是最糟糕的暴力，只有建设计划，才能不用暴力地解决印度的痛苦。”

　　一直记得电影里这感人的一幕：他们走上前，印度教徒和回教徒，并肩而走，抬头挺胸，面对无可逃遁的谦和，受伤或死亡，一直持续到夜晚，女人抬走死伤者，直到累得筋疲力尽，可是一切仍持续下去，不论西方原有所谓的道德优势，今天已经一切丧失了，印度自由了。因为它承受了一切苦难与折磨，既不屈服，也不退缩。


　　25年前的一部电影，在1983年一举夺得第55届奥斯卡金像奖九项大奖，没有任何理由去拒绝这部电影。这部获得如此殊荣的电影，究竟凭什么拿下如此多的奖项呢？我想，大概这正如上台领奖的主创人员们异口同声说的一样，他们获奖是因为历史上曾经存在这样一位伟大的平民领袖，他就是曾经令英国政府寝食难安却能够用非暴力手段引领印度独立解放的甘地。
　　《甘地传》全片三个多小时，用历史叙事的方式向我们展示了历史上一位伟大的人物巴伯甘地。一个光着头戴着圆眼镜的老头，以其独特却又和平的方式赢取了国家与民族解放，这在历史上绝无仅有。是的，《甘地传》用一种荡气回肠的写实拍摄手法表现了一代伟人充满坎坷却坚定不移的一生。
　　甘地说，当我绝望的时候，我会想起，在历史上，只有真理和爱能获胜。历史上有很多暴君和恶棍，在短期内或许是所向无敌的，但终究会失败的。好好想想，永远是这样。这段话在电影中被多次提及，这也应该是出自甘地之口。甘地用非暴力不合作手段倡导印度人民对抗英国的殖民统治。他最终胜利了，英国人的国旗从印度上空降落了。这一刻，标志着印度人结束了英国人的殖民统治，印度可以自治了。
　　正因如此，在印度人眼中甘地就是他们的国父。所以，他甚至可以用绝食来唤醒民族的觉醒。可见其他在国人心目中是多么的举足轻重。
　　甘地多次被捕，被冠以扰乱治安的罪名被英国统治者拘捕多次，但甘地从来没有放弃过。刑满之后，继续倡导人民非暴力不合作运动。他让印度人自己纺织，拒绝购买英国人的衣服，他甚至让人民自己制造盐，以种种方式来寻求解放。但这些都不暴力，让全世界人看到的事实的真相，看到印度人民的善良，看到英国对印度的统治是非正义的。这正是甘地的大智慧所在，这就是甘地认为的真理。

　　导演 Director：
　　理查德·阿滕伯勒 Richard Attenborough
　　编剧 Writer：
　　约翰·布瑞雷 John Briley
　　演员 Actor：
　　本·金斯利 Ben Kingsley ....Mohandas Karamchand Gandhi "Bapu"
　　坎迪斯·伯根 Candice Bergen ....Margaret Bourke-White
　　约翰·吉尔古德 John Gielgud ....Lord Irwin
　　约翰·米尔斯 John Mills ....Lord Chelmsford
　　马丁·辛 Martin Sheen ....Vince Walker
　　阿索尔·加德 Athol Fugard ....Gen. Jan Christiaan Smuts
　　阿莫瑞什·普瑞 Amrish Puri ....Khan
　　理查德·格雷弗斯 Richard Griffiths ....Collins
　　丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day Lewis ....Colin, South African street tough (as Daniel Day Lewis)
　　柯林·法莱尔 Colin Farrell ....Clerk
　　杰弗里·蔡特 Geoffrey Chater ....Government advocate
　　伯纳德·希尔 Bernard Hill ....Soldier/train guard (uncredited)
　　爱德华·福克斯 Edward Fox ....Gen. Reginald Dyer
　　特瑞沃·霍华德 Trevor Howard ....Judge Broomfield
　　伊安·查里森

 

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42 。《爱在黎明破晓时》 《爱在黄昏日落前》

　　编剧： 理查德·林克莱特
　　导演： 理查德·林克莱特

　　主演： 伊桑·霍克 朱莉·德尔佩 安德莉亚·埃克特

　　美国青年杰西在开往维也纳的火车上，认识了法国女学生塞利娜，两人一见钟情。火车到达维也纳，杰西说服了塞利娜一同下车，这样他们一边游览城市一边攀谈，加深了互相了解。他们去了无名坟地，去了普拉特的公共游乐场，他们一起乘坐转轮。日落时分，他们第一次拥抱、接吻。在一家夜总会，杰西和塞利娜一边玩弹球游戏一边谈了过去他们的社会关系和往来。他们又假装向最好的朋友打电话，以测验他们两人相互间的感情有多深。他们决定今后不再见面仅仅在一起渡过一个愉快的夜晚。这对恋人来到公园，对着一轮明月将酒一饮而尽，他们决定半年之后在同一个约会地点见面。塞利娜独自一人上火车，很快就进入了梦乡。

　　这是一部令人愉快、赏心悦目的娱乐片。本片描写了人们被纯洁的心灵而不单纯是美丽的相貌所吸引。观众丝毫不知道这两个陌生的年轻人的事情，影片的诡计是引导观众发现，了解他们，从而进入认识的全过程。影片最后，塞利娜进入了梦乡，好似又重温了他们整个的罗曼史。在一部以对白为骨架的影片里，许多场面不可避免地要依靠演员的表演。实际上，太多的对话并不特别适合用电影的形式来表现。令人惊奇的是，创作者勇敢、大胆的尝试居然获得了成功。此片在2004年拍摄了续集《爱在日落黄昏时》，延续了两位主人公的经典爱情。

　　两位旅人，从素不相识到眼光交融，如同旧时的王子和他的灰姑娘，本只有一夜的宿命却因为他的大胆邀约，她的欣然允答得以了延续，而这样的延续却是何等的短暂。如果说她是火车上最美的回眸，那么他就是火车最绚丽的驿站。

　　仿佛是命运的捉弄，她在他的驿站下车逗留，可是他和她都知道彼此都不可能是自己的终点。他们唯一期待的就是明日不要到来。

　　他们说，感情不一定要天长地久。两情相悦，又岂在朝朝暮暮；他们说“所谓爱无非是缺乏独处能力者的逃避罢了。”；他们彼此承诺着，要让这短暂的爱情成为他们心中永远的回忆；他们盟誓不宣：“明日分手，今生永不再见”……

　　维也纳的夜晚因为他们而分外妖娆，他们彼此说笑着，寻觅着。

　　穿过无尽的街道，他们携手窥看眼底的迷离，他们在无人的招贴画前驻立，斑驳的色调里隐约看见逃离的人影。她说时光短暂，正如画里飘乎的人影，他不说话。然而明天还是降临了，悄然无息的降临在拂晓的，空旷的街道上。多瑙河畔泛着离别的愁绪，这水样的清愁幻化成广场上惆怅的巴赫练习曲……他们心里都清楚：到了分手的时候了，然而就在那样的瞬间，他们的心疑惑了，动摇了：真的就再不相认了么？

　　于是，时光隧道又再度回转了，镜头摇过他和她曾经的所在，笑容招展在风里，日子凝固在泛黄的记忆里。人生苦短，回忆深长。

 

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43 。《走出非洲》

　　本片是由著名影星梅丽尔·斯特里普和好莱坞著名男影星罗伯特·雷德福主演的电影，该电影由丹麦女小说家伊萨克·迪内森的同名自传性小说改编而成，由知名电影导演西德尼·波拉克（SydneyPollack）执导，在1986年一举夺得奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳配乐、最佳摄影、最佳美工、最佳音响7项奖，是当年美国影坛的最大赢家。在1995年美国《时代周刊》和《华尔街日报》等媒体综合评价中，《走出非洲》也高居1985年10部最卖座影片的前列。这部影片由三部小说改编而成，它们分别是艾萨克的小说《走出非洲》、《草地上的影子》、朱迪思瑟曼写的传记《艾萨克丹森，一位小说家的一生》和埃罗尔特尔泽宾斯基写的传记《沉默将被打破》。在这部电影中，我们不仅可以目睹而浪漫的异国爱情，也能领略非洲大地的广袤风光。对于影评人来讲，时过几十年再来尝试写一部如此闻名世界的电影的影评，也许是相当不明智的，因为这部电影已经拥有太多优秀的影评和解析珠玉在前。

　　失去和失败，其实是人生的主旋律，是生活的真相。我们最终都将失去青春，美貌，健康，变得衰老，孤独。不被真相击垮，在其中始终汲汲以求的人，就是强者。

　　我曾读过莫泊桑的一部小说《人生》。它讲述了一个贵族小姐，当她失去父母的荫庇后，她的财富和庄园最终被狡猾的丈夫和管家侵占，父母留下的豪宅最后竟无她的立锥之地，她迅速沦为弱者。人性的阴暗与自私使这部小说更像一个惊悚的噩梦。莫泊桑用简明扼要的语句描述了女主人公的软弱，愚蠢和被动，她甚至成了间接致自己于绝境的侩子手。她与凯伦和斯嘉丽一样，都有一个perfect的开端，结局却大相径庭——凯伦和斯嘉丽无论如何都不是可以轻易小觑和欺负的人，她们真正参与到了现实中，失去和失败对于她们只是一种经历，她们时刻准备好赢取更多。生活是猛兽，女性需要更坚强的意志和技能才能驾驭，身在其中，自我的因素永远是致胜的关键，在各种凶狠的遭遇前记住不要露怯，更不要逃离。命运就像猛虎，如果你一直原地站立，它就会低头走开；而如果你恐惧奔跑，它将追上并将你撕成粉碎。博弈与抗衡的微妙平衡，就在一瞬的定力和信心里；当你证明自己的实力后，它才像高傲的男士俱乐部，打开大门，邀你共饮。



　　荡气回肠让爱如同非洲大草原那般辽阔，又似迄力马扎罗山层峦叠聚的雄伟壮阔，但在这一切壮美的背景之下她的爱却如同她命远多舛的人生，每个玩笑如同现实般残酷，甚至感觉是对她的嘲讽。爱是她生活的力量，是其面对未来的决心，即使是战争、艰难也从未曾来让她退缩，曾经为了丈夫不顾艰难险阻，踏上寻夫之路，仅仅是为了嘘寒问暖，但命运的一声冷笑，让她意识到这一切却是那场一厢情愿的游戏，但她相信这个游戏，她相信爱的信念会驱使一切斗转星移，然而这只是生根在她心中的一个童话，终于她学会了放弃，她将这股力量汇聚到她的生活以及和她相伴的土著们。有时候冥冥之中会有种力量，如同承接彼此的磁场，丹尼斯闯进了她的生活，未来看似重新燃烧起一团火焰，炽热的爱再一次在她心中燃烧，这次她相信这次一定会将这股力量将对方吞噬，因为她能感觉到对方的温度，甚至可以触摸到他的心，是的，他们曾经翱翔在非洲大草原的天空，将他们爱的种子播洒在广阔无垠的山间、河流、草原。她甚至认为此生非洲会成为她的第二故乡，让这个故乡成为他们的爱情的见证。然而绝望的冷笑却再一次不绝于她的耳际。她需要一个归宿，即使她相信，他们彼此相爱，彼此依恋，她仅仅需要的就是她那曾经自以为无限接近的婚姻。她只需要对方的Yes，甚至对方那微微的会心一笑，只要一次，仅仅一次，她就准备把自己的全部涌入对方的怀中。但她的小小愿望却得不到满足，丹尼斯向往着自由，对他来说婚姻如同一个枷锁，锁住的不仅仅是他自己一颗不羁的心，甚至这把锁会将爱禁锢在一个狭小的空间。这样他们彼此之间建立起了各自的堡垒。完美的幸福顷刻间变成咫尺天涯。她决定放手，于是再一次收回了她那骄傲的心，但这自欺欺人的骄傲，却成为了永恒的回忆。他飞机失事，从此他们天各一方，她的骄傲化成了心痛的眼泪。如果她不那么坚持，如果她不那么骄傲，如果她........瞬间的七情六欲在她心中翻江倒海，她无法在思考下去，她害怕思绪回到错过她曾经错过的那美好的生活，无法活在充满如果的生活中的她，毅然踏上归国之路。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。她一生追求的东西，若即若离的渐行渐远，如今风烛残年追忆曾经，难忘的不仅仅是那邝美的非洲大草原，他的影子，他的举手投足，他的微笑，以及永远留在她香唇上的吻才是她一生的挚爱。
　　一位朋友告诉我，好几次在日出日落的时候，有两头狮子一公一母常常在他的坟墓，站在或躺在那里好长一段时间，你离开以后，坟墓周围的土地变成了一片倾斜的山坡地，我猜这块平地对狮子来说，是非常理想的地点，从那里可以俯视整片草原，还有上面的牛群和猎物。丹尼斯喜欢这样，我一定要记得告诉他......
　　虽然她离开了那片古老的大地，却将她的心永远留在了丹尼斯的身旁，他们的心依然紧紧相连，共享同一片天空，共享同一份感情！只是此情可待成追忆，只是当时已惘然！

　　演员 Actor：
　　梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep ....Karen Christence Dinesen Blixen
　　罗伯特·雷德福 Robert Redford ....Denys George Finch Hatton
　　克劳斯·马利亚·布朗道尔 Klaus Maria Brandauer ....Baron Bror Blixen/Baron Hans Blixen
　　苏珊娜·汉密尔顿 Suzanna Hamilton ....Felicity
　　莱斯利·菲利普斯 Leslie Phillips ....Sir Joseph
　　迈克尔·基臣

　　导演 Director：
　　西德尼·波拉克 Sydney Pollack

 

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44 。星球大战


　　《星球大战》从头至尾用幽默和悲情共同营造影片的心理情境，在之后许多好莱坞大片中也是屡试不爽。活泼的韩索罗和他的助手猿人朱尔、两个机器人承担了影片重要的搞笑工作，而苦大仇深的绝地武士则又是另一种命运了。1999--2005年的三部前传的最大价值是让我们再回忆起1977年《星球大战》中的那些经典镜头。三部前传在内涵及影史意义上肯定无法与正传相比，但看到天行者阿纳金在他的故乡塔图因星球上赢得飞行比赛的冠军，又遭受了母亲离世的痛苦时，我们无法不联想到，在这之后，天行者卢克同样驾驶着飞车飘过这片黄土，他同样在这里失去了亲人，他和他父亲一样都曾仰望着这个星球的天空，幻想着外面更加广阔的世界。这是多么令人难忘的画面，我们会忽略掉前传中滥用的特效，只会记住这个简单的场景，在宇宙的这处被遗忘的角落里人性与亲情才能最大程度地显现出来，而在中心舞台上却只有战争和欲望，这注定是属于天行者们的“远大前程”，命运的痛苦与欲望的纠缠会一直困扰着他们，但原力会与他们同在，帮助他们战胜内心的邪恶和隐藏在黑暗面的仇恨，从而找到那个真实的自己，所有成长的故事不都是这样么？

　　哈里森·福特真帅，小安纳金真萌。前传三部曲在特效方面虽有进步，但剧情和人物远不及正传三部曲。让人感慨的还是安纳金的宿命，神童+帅哥，可惜造化弄人，他竟然沦为杀人工具。安纳金本是为了拯救心爱的女人才投身黑暗，但最后却是他害死了自己的爱人。感觉西斯也没有那么强，连温杜大师也打不过。
　　其实安纳金走的就是成人的现实之路，青春、爱情、理想、友情等等，生命中那些美好的东西最终都被世俗扼杀。

　　编剧 导演：
　　乔治·卢卡斯 George Lucas ....(written by)
　　演员 Actor：
　　哈里森·福特 Harrison Ford ....Han Solo
　　马克·哈米尔 Mark Hamill ....Luke Skywalker
　　凯丽·费雪 Carrie Fisher ....Princess Leia Organa
　　彼得·库欣 Peter Cushing ....Grand Moff Tarkin
　　亚利克·基尼斯 Alec Guinness ....Ben Obi-Wan Kenobi
　　乔·庄斯顿 Joe Johnston ....Death Star trooper (uncredited)
　　史蒂夫·威廉姆斯 Steve 'Spaz' Williams ....Mos Eisley Citizen (special edition) (uncredited)
　　安东尼·丹尼尔斯 Anthony Daniels ....C-3PO
　　肯尼·贝克 Kenny Baker ....R2-D2
　　彼特·梅靥 Peter Mayhew ....Chewbacca
　　大卫·鲍罗斯

 

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45 。毁灭之路

　　这个关乎复仇的故事，首先吸引我的就是剧本，太扎实了，几乎滴水不漏，真正服务于电影的本子，就是长话短说，简洁有力。一句好的台词，可凸显一个人物的完整性格。汤姆·汉克斯扮演的黑帮杀手，开场时跟儿子讲了一句话：“今天不要玩骰子，我们是去参加葬礼。”他的沉重、他的一板一眼、他的忧虑和守规守矩，经纬毕现，这样的男人，即便在做杀人越货的勾当，内里都是严肃的。这个黑道家族的当家人罗尼，已是风烛残年，再风光的人物，到了这样的阶段，都只能竭力隐藏恐惧，所以老罗尼才会显示出亲和的一面，保罗纽曼的表演与《教父》中的马龙·白兰度相映成趣，后者精明，但是忠义，具备王者气质；前者那张在孩子面前极度慈祥的面孔上，一对睛却始终闪烁着不安，仿佛在提前为家族的毁灭默哀。老罗尼的独子康纳在葬礼上醉醺醺的对迈克的大儿子说：“这一切真是太疯狂了！”，那句话其实是对他自己说的，因为他早已濒临疯狂，并且悄悄行动，他是将罗尼势力提前推向灭亡的黑手，老罗尼的隐忧正是这个儿子。黑帮家族自古都是要流血牺牲，方能改朝换代，繁荣发展，罗尼家的末日缓缓逼近之际，与他们有生意往来的同道中人均对这块“肥肉”虎视眈眈，而这些错综复杂的纠葛，只用罗尼与迈克的一段谈话便交待得清清楚楚，包括双方当时内心的矛盾挣扎，只需点一次晴，便成经典。
　　其次是角色之间精妙绝伦的对手戏，罗尼父子与迈克父子对比鲜明，唯一不断的是父爱，两个人都将孩子放在极度重要的位子，可老罗尼是恨铁不成钢，知晓自己对儿子的过份纵容已将他推向地狱，要悔过却已收不住手，他希望自己可以有一个像迈克那样的儿子，聪明、忠诚、坚强，有同情心；无奈天不随人愿，他得到的是个心狠手辣的混蛋，所以老罗尼暴打儿子之后，依旧紧紧抱住了他，这是他永远不要想放下的累赘。面对决意复仇的义子迈克，老罗尼是既心痛又欣慰，他们之间的情义不必赘述，只需两句台词足矣，一句是在教堂的地下室里，老罗尼对迈克讲：“我知道康纳会有什么下场，可是要我打开房门请你进去一枪打爆他的头？想都别想！”，另一句讲于复仇之夜，老罗尼面站在迈克的枪口前，神情苦楚，他说：“我很庆幸是你。”，随后从容赴死，迈克明白，唯有父亲先去，才不用经历丧子之痛。
　　迈克父子似乎是从他们逃亡那一刻开始，才建立起了真实的父子关系，相互依靠，坦诚相见，小迈克对父亲的认识是一步步加深的，他知道父亲是干什么的，也面对过母亲和弟弟惨死的场面，然而却一声不响，脸色苍白地坐在客厅里，等着父亲回家。随后，这孩子迅速成长，恐惧在第一次经历追杀之后就消褪了，然后马上成为亡命之徒，做迈克的左膀右臂。迈克对小迈克说：“我觉得你弟弟比较可爱，而你，你太像我了。”没错，小迈克太像父亲了，爱读黑帮小说，钟情冒险，会跟父亲要“我的那份钱”，却保持纯良的本性，父亲能从他身上照见自己悲怆而沉重的命运底调，所以他有些“望而怯步”。但是父子血浓于水的亲情无法回避，迈克同样“护犊”，只是护得比老罗尼更有人性。整部电影，其实都在阐述父子关系的牵绊，它既是男人之间的友谊，又无可避免地产生代沟。迈克与老罗尼这两位“父亲”，最终都死于非命，又似乎都心甘情愿，因为他们还有儿子。

　　如果讲，《教父》是一组黑帮史诗，那么《毁灭之路》便是这诗的结尾，落幕之前的夕阳余晖总是晦暗的，湿淋淋的，有苟延残喘式的消沉。我为萨姆·门德斯选择这样的题材及这样的演员而深感敬佩，因为他全都用在了刀刃上。

　　导演 Director：
　　萨姆·门德斯 Sam Mendes
　　编剧 Writer：
　　马克斯·艾伦·柯林斯 Max Allan Collins ....(graphic novel) and
　　理查德·皮尔斯·雷纳 Richard Piers Rayner ....(graphic novel)
　　大卫·塞欧夫 David Self ....(screenplay)
　　演员 Actor：
　　裘德·洛 Jude Law ....Harlen Maguire
　　汤姆·汉克斯 Tom Hanks ....Michael Sullivan
　　保罗·纽曼 Paul Newman ....John Rooney
　　詹妮弗·杰森·李 Jennifer Jason Leigh ....Annie Sullivan
　　丹尼尔·克雷格 Daniel Craig ....Connor Rooney
　　塞伦·希德 Ciarán Hinds ....Finn McGovern
　　迪伦·贝克 Dylan Baker ....Alexander Rance
　　斯坦利·图齐 Stanley Tucci ....Frank Nitti
　　泰勒·霍奇林

 

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46 。因父之名

　　导演： 吉姆·谢里丹
　　主演： 艾玛·汤普森 丹尼尔·戴-刘易斯

　　《因父之名》男人是这样练成的
　　不经历风雨,怎能见彩虹……
　　确实。
　　人，只有经过挫折的历练后才能成长。
　　剧情：1974年爱尔兰共和军在伦敦制造恐怖爆炸事件，杰里·康伦阴差阳错成了嫌疑人，被英国警方指控为引爆炸弹的恐怖分子而入狱。在审讯中，警方用尽恐吓、刑讯的手段，不惜以枪杀其父相逼，无奈的杰里只好被迫屈从，被判处终身监禁。杰里的父亲也因此案牵连而入狱。父亲为证实杰里的无辜而不懈努力，杰里却因受不了狱中的生活而自暴自弃。父亲最终冤死在监狱中，杰里这才猛然醒悟。在女律师的帮助下，杰里最终沉冤得雪，获得了自由。
　　本片是吉姆·谢里登的作品，在1994年（44届）柏林电影节获金熊奖。影片根据真人真事改编，射影声名狼藉的英国司法制度，揭露了其中的黑暗与阴谋，向人们展示了一个骇人听闻的历史事件，以引起观众的震惊和思索。
　　影片的男主角丹尼尔·戴-刘易斯和导演吉姆·谢里登曾合作过《我的左脚》。在片中，刘易斯将一个爱尔兰浪荡少年转变成政治受害者的过程表现的淋漓尽致，使观众犹如身临其境，与他共同体验英国历史上那段令人痛苦的往事。
　　丹尼尔·戴·刘易斯是我很喜欢的一个演员，他所扮演的角色都闪现着某种令人仰视的光芒。《纯真年代》里充满内心激情的优雅表演；《我的左脚》中生命力与痛苦极限的顽强对抗；《欢乐洗衣店》中那种对同性爱的执着；而本片中那种挣扎的坚强再次征服了我。
　　影片结束很久，思绪仍然沉浸在影片那种富有感染的氛围中。每个人的生命都没有白过的，如果没有那场牢狱之灾，杰里或许不会由那个游手好闲的浪荡少年历练为真正的男人；也或许不会体会到父亲对他的深爱与期望……
　　数十年的苦难是漫长的，换来的却是成熟的自己。。。。。。

 

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47 。末代皇帝

　　外国人拍中国元素的电影，总会显得不伦不类，在东方华丽的外衣下包裹着西方的内核，这部电影虽然也难以摆脱这种闹剧，但严肃的拍摄已经将此降到最低了。《末代皇帝》无疑是电影史上里程碑式的作品，也是中西文化碰撞的奇葩，虽然影片拍摄的恢弘大气，技巧精湛，但却洋溢着一股伪中国味；即使这样，也是影片史高高在上的典范。不得不承认，贝托鲁奇拍摄出一部，国产导演至今无法企及的作品，最接近的我想应该是陈凯歌的《霸王别姬》。
　　影片一开始就洋溢着灰色基调，在到处都是大红大绿的背景中，导演似乎在找寻那个年代的压抑部分，与此同时溥仪的内心也是压抑的。紧接着影片脱离现实来到1908年的醇亲王府中，无知的溥仪被带到慈禧太后身边当上了皇帝，随后，影片进入恢弘的登基仪式，这个场面大气又显得空灵，热闹又显得苍桑，似乎场景会说话，比起张艺谋只用人多撑场面的景象要高明的多。溥仪在这场属于自己的仪式中是那么的纯真无知，在迷茫中从人塑成了神，成为拥有无上权力的帝王，但这可怜的皇帝也失去了自由，也标志着以后不平凡的到来。
　　影片中的溥仪是无助的，虽然位高权重，但自始至终都只是被别人利用的工具。在宫里他是这间房子的主人，但却无法挽回自己的奶娘，在孤独过后，从幼年就离开自己的母亲又去世了，青春期的他，充满了愤怒却冲不出封闭他的大门，他是那么普通，但他的身份又给他压上华丽的重担。长大后的他想变得更加成熟，成为世界的主宰，去证明自己的地位，但他的努力总是显得那么无助，做什么事都被别人所算计，特殊的身份使得他无法掌控自己的命运；在婉容被日本人强制离去后，他彻底向命运妥协了，成为彻头彻尾的傀儡皇帝。后来到了“光明社会”，但在电影中总呈现出一股灰色味道，不知是溥仪的内心还是那个时代的压抑，然而溥仪不用担心被杀的命运，但溥仪的劳教怎么就不是一场华丽的作秀呢!他活着肯定有他的用处，当他被教育成中国公民时这种用处就更大了。要是他也抱着红宝书呼喊着万岁，那又会产生什么样的戏剧效果呢？
　　看完这部影片不得不对溥仪产生深刻的同情和怜悯，我想导演拍这部影片的初衷很可能也在此。

　　对于溥仪，我想我只能用张爱玲的一段话来表达我的感悟：“他不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。他是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上”。
　　溥仪的老师，陪伴他多年的长者，庄士敦这样说：“皇帝自从登基那天就成为了自己领地里的囚徒，在退位后仍是。但是现在他长大了，他会问为什么他是所有中国人中唯一的一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上是地球上最孤独的男孩了。”
　　无奈，尴尬，落寞，凄惨，悲凉，讽刺，可怜的难以称其为壮志难酬的理想，简单的逃离梦想却在出了囚笼又进监狱中破灭。我能体会到的所有悲剧性的字眼几乎一涌而出，一个人生的传记却如一只被囚禁的孤鸟一样，而且是如此大的喜剧，闹剧，黑色幽默剧，悲剧在那个激荡碰撞的年代构制的精雕细琢的巨大樊笼末代皇帝这只囚鸟承受的过程就是这个故事最大的看点，如果说同情弱者是人类的天性，当人类认为一个竞争对象失去了抗衡的能力，并逐渐失去了被批判，被轻视的价值，于是我们会同情病人，弱者，贫苦人。把溥仪看成病人，弱者，贫苦人并不带有轻慢的鄙视而是一种喟叹。喟叹中体味这一部如戏般矛盾的人生，称之为传奇未尝不可。

　　那个蝈蝈，象征着一个孩子最初的童真。藏在那张龙椅上，也藏起了他所有的想往。
　　无论是小时候的他还是长大后的他，其实都一样。他的家只有紫禁城那么大，他的世界只有那么大。
　　本片的编剧以一个外国人的视角诠释了溥仪悲惨又无奈的一生。影片在165分钟内不断闪回叙述了他61年的人生，其实更多是叙述了中国那61年动荡的时代，以及那个时代下的所有人。西方人眼中的中国似乎显得更清晰些。要说艺术原于生活且高于生活，《末代皇帝》是一典范。



　　《末代皇帝》算是奥斯卡史上的一部经典之作，该片获得了1988年第60届奥斯卡的九项大奖，分别为：最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳服装、最佳作曲、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳摄影和最佳美工。
　　电影简介
　　导演 贝纳尔多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci
　　编剧 马克·派普罗 Mark Peploe 贝纳尔多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci
　　主演 尊龙 John Lone ....Pu Yi (Adult)
　　陈冲 Joan Chen ....Wan Jung
　　彼德·奥图尔
　　英若诚 Ruocheng Ying ....The Governor (as Ying Ruocheng)
　　邬君梅 Vivian Wu ....Wen Hsiu (as Wu Jun Mei)
　　黄自强 Victor Wong ....Chen Pao Shen
　　卢燕 Lisa Lu ....Tzu Hsui
　　陈凯歌 Kaige Chen ...
　　黄文杰 Wenjie Huang .
　　于莉 Li Yu ....
　　张天民
　　武俊
　　石凉
　　陈述 Chen Shu ....Chang Chinghui (as Chen Shu)
　　蔡鸿翔 Hongxiang Cai ....Scarface (uncredited)
　　王彪 Biao Wang ....Prisoner (uncredited)
　　坂本龙一

 

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48 。真实的谎言

　　首先，剧情虽然简单，但集中，讲的特工的生活也许很虚，但其生活却是实实在在的。老婆出轨，反恐装备伺候，果然恩爱。其中刺激老婆，让
　　其老婆跳裸舞那段堪称经典，我们以后只看到模仿的片子无数，但再也回不到经典。后来的大片，真是大片了，大而无味，如木乃伊系列，尤其是第三部。
　　其次，该片根本没有过分的渲染技术与意识形态。因为那时，老美的心态还是相对平和的。后世的电影则政治意识色彩浓重
　　最后，写实而不血腥。画片很稳定，就是想拍摄一部单纯的娱乐电影。有许多的笑料，也有许多的生活情景，比如那个搭档，为了发泄性欲而搞砸任务。
　　所以，经典就是经典，他自成体系，并不为别的影片而掩盖自身的特点。
　　印象最深的一个是那段钢管舞。那时第一次见识什么是钢管舞，还有状如一个家庭老妇女的女主角，单是撕了撕衣服，用花瓶中的水抹了抹头发，竟焕发出了不可思议的青春，年轻了足有20岁，惊叹啊！
　　其实这部电影以如今的商业片的眼光来看也不落伍，故事紧凑合理，风趣紧张交替，该大场面则大场面，该有美女出场则有美女出场，并且看后让我恍然发现，很多如今动作电影的趋势在这部影片中就已经有了，光阴荏苒，如今的阿诺收起了肌肉当上了州长，而对于很多人来说，许多年以后重温这部电影，却还是会唤起心中很多美好的回忆
　　那时候龙套只是龙套，除了捱枪子，打出去的子弹很少有落在主角一米以内的
　　那时候主角们还个个都是神枪手，真正能做到每一颗子弹消灭一个敌人
　　那时候电脑上运行的还是win3.1，而解开一个不到8位的密码却还要费好几分钟的功夫
　　那时候间谍是很风光的职业，火爆程度稍逊于兰博，不像现在的达蒙，整天过着老鼠般暗无天日的生活
　　那时候恐怖分子还很有幽默感，费尽九牛二虎之力把核弹带到了市中心，到最后功亏一篑，于是911事件中他们明显变得务实了些
　　那时候还没有史密斯夫妇，特工就流行开夫妻档，只是两个人在家不怎么打架
　　但无论任何时候，经典就是经典，心中永远有那么一段激昂的探戈舞曲，然后眼前会慢慢浮现出衔一支玫瑰的那张棱角分明的脸

　　导演 Director：
　　詹姆斯·卡梅隆 James Cameron
　　编剧 Writer：
　　克劳德·吉迪 Claude Zidi ....(screenplay "La Totale!") and
　　西蒙·米夏埃尔 Simon Micha?l ....(screenplay "La Totale!") and
　　Didier Kaminka ....(screenplay "La Totale!")
　　詹姆斯·卡梅隆 James Cameron ....(screenplay)
　　演员 Actor：
　　阿诺·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger ....Harry Tasker
　　杰米·李·柯蒂斯 Jamie Lee Curtis ....Helen Tasker
　　汤姆·阿诺德 Tom Arnold ....Albert Gibson
　　比尔·帕克斯顿 Bill Paxton ....Simon
　　蒂亚·卡雷尔 Tia Carrere ....Juno Skinner
　　阿特·马里克 Art Malik ....Salim Abu Aziz
　　艾丽莎·杜什库 Eliza Dushku ....Dana Tasker
　　格兰特·赫斯洛夫 Grant Heslov ....Faisil
　　查尔登·海斯顿

 

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49 。神秘河

　　导演：克林特?伊斯特伍德 Clint Eastwood
　　编剧：布莱恩?海尔格兰德 Brian Helgeland
　　主演：西恩?潘 Sean Penn 蒂姆?罗宾斯 Tim Robbins 凯文?贝肯 Kevin Bacon

　　神秘河故事玄机重重，克里特伊斯特伍德在用他的镜头讲述故事的时候却一改好莱坞惊悚犯罪片中的那种充满紧张刺激感的心理冲击，用一种平缓的节奏缓缓的讲述这个充满惊悚和悬疑的故事，这种风格上的强烈对比反而造就了该片的成功，刨去了那些本该有的紧张刺激场面，该片却增加了更多对于角色的心理描述，使得影片的人物性格的塑造更加丰富、饱和。也给男主角西恩潘和男配角蒂姆罗宾斯各带来了一座小金人。

　　西恩潘成功的演出了吉米的霸气、冷静和强势，在得知女儿被害后的癫狂，在得知杀错人后的无奈，都被西恩潘拿捏的恰到好处，可以说他在电影中的表演堪称震撼。奥斯卡的最佳男主角的确实至名归。

　　蒂姆罗宾斯的表现更是让人惊讶，一头白发，佝偻的身躯，迷离的眼神，甚至有点猥琐的样子，让人不敢相信他就是《肖申克的救赎》中那个向往自由，对生活充满期望的囚犯。

　　凯文贝肯是三人中相对戏份较少，也相对不太重要的角色，电影中对凯文贝肯饰演的肖恩心理描述不像吉米和戴夫那么多，因此在演绎的难度上也不大，肖恩的形象也被凯文贝肯把握的很成功。

　　幽兰河水，倒影三人，人生就像这样，迷离着，颠沛着，任凭命运这条神秘悬河隽永携带。冷色调的画面搭配冷色调的主题，人生终究难逃命运的捉弄，又如何体现出生命的价值和情感的关怀？伊斯特伍德导演，用沉重的笔法，描绘出一条谜样的生命河流，支流入干，汇入茫茫大海，正如人生轨迹，茫茫然又似乎早已注定于源头，之后势不可挡的涌向一个想象之外的世界。套用曾经记录的一段话，神秘河 正是用一种冰冷的透不过气的方式，直抵心中最柔软，最不愿被暴露的寂寥心绪，让人在影片前有顾影自怜的愁肠百结。


　　冰冷的色调贯穿始终，几位演员精湛的表演更让这部优秀的影片寒气袭人而熠熠生辉。Dave，Jimmy，Sean，伤痛，愤恨，理智，本就是天生的玩伴，长大后仿佛各奔东西，其实千丝万缕。既然没法改变命运安排的剧本，那去做最真实，最勇敢的演员，即使说着易如反掌，做着难于登天，毕竟人生不止，河流不息。

 

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50 。出租车司机

　　特拉维斯，孤独，迷茫，内心苦闷，思想混乱。但是他也是社会上难得的清醒的人。全片都以一个主观视角看待美国最繁华的城市纽约。在纽约的夜里，所有的丑陋都赤裸裸的呈现在镜头里。而特拉维斯就清醒的看着这些丑陋而无能为力，他希望可以用一场大雨洗干净这个城市，对搭载的总统说，世界太肮脏希望可以改善。但是所有的一切都继续上演。吸毒贩毒卖淫……所有的肮脏的事情在霓虹灯的映照下被特拉维斯收入眼里。他开始变得麻木，冷漠。第一次雏妓艾莉斯向他求救，他漠视了，没有帮助她。当时艾莉斯的遭遇还是在他当时较平静的生活产生出了波澜，他把那车钱单独收了起来，（后来钱给了看门人，作为他支付给艾莉斯的钱）但是也并不是说，他对艾莉斯后来的拯救是处于一种道义或者是一种正义。
　　贝丝是特拉维斯爱情的对象，她是当时主流社会的一员，而特拉维斯对贝丝的追求可以看做是他对上层主流社会的一个靠拢。但是两个人的差距太大了，在特拉维斯看来很平常的一件事情（看A片）却冒犯了贝丝，被当作是一种侵犯。后来就不理会特拉维斯。在这里就代表了特拉维斯步入主流社会的一个受阻。
　　爱情失意是一个导火线，主要原因还是特拉维斯内心的苦闷和孤独，一种无法自救的迷茫，让他作出后来的举动。他买了四把手枪，不断的练习，不断的在房间里把玩，不断改装。而他面对镜子的自言自语现在已经被奉为经典。在这里暴力成为人们欣赏和肯定的。
　　去刺杀总统成为了他希望自我救赎的行为，而对象的选择完全是无意识的，对特拉维斯而言，谁当选总统其实并没有分别，而这个人是否当选为总统也不是特拉维斯刺杀的原因。但是刺杀失败了。当时他的愤怒无法得到宣泄，于是他想到了拯救比自己更远离主流社会的艾莉斯，在火并的场面中，是混乱而幽默的，特拉维斯分别使用了他的四把手枪，最后他枪对准了自己的太阳穴，却没有子弹时候，他用手比成枪，对着自己。而这种拯救和他刺杀总统一样是无意识的。艾莉斯没有意识到他在救自己，反复的说：“不要杀我……”被救者认为自己生活不需要拯救。
　　而最后特拉维斯杀人无罪，社会的疯狂比他的内心疯狂更有甚之。他被称为英雄。最后贝丝找到了他，向他示好。代表了主流社会对特拉维斯的拉拢，但是特拉维斯很淡然，没有多加言语，最后出租车开往黑暗的社会。表示了他对主流社会的一个隔离。而这个是他自己救赎的成功，还是滑向更深的孤独苦闷黑暗中呢，我们不得而知……

　　主演罗伯特·德尼罗表演可圈可点，对心理的表达非常的到位，内心孤独但是人前仍是平和的，情绪抓的非常好。我个人非常迷恋他在房间里自言自语的对白。他的表演使影片增加了艺术价值，也是他个人表演的一个高峰。
　　朱迪14岁却自然真实的表演也是让人过目不忘的，她是绝对的一个实力者。

　　导演 Director：
　　马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese
　　编剧 Writer：
　　保罗·施拉德 Paul Schrader ....(written by)
　　演员 Actor：
　　罗伯特·德尼罗 Robert De Niro ....Travis Bickle (as Robert DeNiro)
　　斯碧尔·谢波德 Cybill Shepherd ....Betsy
　　朱迪·福斯特 Jodie Foster ....Iris Steensma
　　哈威·凯特尔 Harvey Keitel ....'Sport' Matthew
　　彼得·伯耶尔 Peter Boyle ....Wizard
　　艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks ....Tom
　　彼得·萨瓦奇 Peter Savage ....The John
　　马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese ....Homicidal passenger in Travis' cab
　　乔·斯皮内尔

 

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51 。百万宝贝

　　我很庆幸，终于看到一部影片可以如此深刻地诠释坚强。我一直认为，一部好的电影，不仅是让你爱上片中涉及的运动，音乐，书籍或生活方式，而是让你的内心与角色的灵魂契合，让你变得坚强。

　　当我形容一个人的时候，会轻易用出自信，勇敢，才华横溢。但是坚强，却是我一直吝惜的词汇，总认为很少人配得上。人活在世上，说到底，就玩了个坚强。父母离异，那又怎样，家在心中；妻离子散，那又何妨，幸福的方式千百种；屡试屡败，那又如何，至少还活着，梦想依旧。



　　这部佳作带给我太多关于生活的感触。生活，每个人都再熟悉不过，但每个人都会有茫然面对的时候。我最喜欢Alfred souza 关于生活的一段话，“很长一段时间，我的生活看似马上就要开始了，真正的生活，但是总有一些障碍阻挡着，有些事得先解决，有些工作还有待完成，时间貌似够用，还有一笔债务要去付清，然后生活就会开始，最后我终于明白，这些障碍，正是我的生活。” 这段话用在我们中国人身上再合适不过了，无数人因为房贷，婚姻，孩子，医疗而放弃自己童年，少年，青年时期的梦想，挂在嘴边的总是现实不允许，这些都是借口而已。现实没有改变我们，而是我们自己，学会了忍气吞声，学会了给现实让步，学会了用追求所谓的平平淡淡掩饰内心的放弃与屈服。于是，梦想就变成了孩子的玩具，妻子的化妆品和衣服，饭桌上的菜，再然后，就会有临终前：“我这辈子，最大的遗憾就是..



　　克林特·伊斯特伍德这个名字，就是精品的别称，他的电影总是充满了细腻的人物刻画、别致的人生感悟。看他拍的片子，就是一次人生的体验，也是对灵魂的洗礼，总是能在其中为自己找到共鸣。真希望这位老人能一直健康，多多拍片。希拉里·斯万克的角色，似乎找不出有第二个比她更合适的人来扮演，健壮的身材，中性的风格，就是为她量身打造。不用怀疑她的演技，毕竟塑造这样的角色，她的付出也更多。
　　对于导演克林特.伊斯特伍德来说，《百万宝贝》大获成功应该是其意料之中的吧。该片斩获第77届奥斯卡最佳影片奖.最佳导演奖，与此同时主演之一的希拉里.斯万克获得最佳女主角一奖，摩根.弗里曼获得最佳配角奖。而最佳改编剧本以及最佳电影剪辑提名也足以让这部电影深刻镌刻在人们的心中。


　　导演 Director：
　　克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood
　　编剧 Writer：
　　F.X. Toole ....(stories from Rope Burns)
　　保罗·哈吉斯 Paul Haggis ....(screenplay)
　　演员 Actor：
　　克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood ....Frankie Dunn
　　希拉里·斯万克 Hilary Swank ....Maggie Fitzgerald
　　摩根·弗里曼 Morgan Freeman ....Eddie Scrap-Iron Dupris
　　杰伊·巴鲁切尔

 

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52 。莎翁情史

　　老实说电影一开场就挺给我震撼的，玫瑰剧场壮观的场景设计、演员华丽丽的服装、还有自然灵动的电影配乐，都带给我无比的观影享受。尤其是当莎士比亚在伦敦街道奔跑的时候，英国中世纪的历史风貌完美展现，可见影片在历史还原上真的是下足了功夫。之后，还有金碧辉煌的皇家舞会、下层人士聚集的小酒馆、人山人海的大剧院，从中我真实体会到了当时英国社会的繁盛以及社会各阶层人士的生活状态。《莎翁情史》拥有着如此华美的皮囊，光是这份享受就看的我目不转睛。而一部长达2个小时的历史爱情剧没有让我感到丝毫的困倦，编剧和剪辑也是功不可没。编剧自然不用说，搞笑的人物设置和浪漫的台词对白都是他们细心雕琢的结果，而剪辑和摄影对此也花费了极大的心力。剧中有一段情节我记忆犹新，莎士比亚和维奥拉的疯狂相爱与他们在剧院的激情排戏这两段看似毫无关联的剧情，同时进行互相穿插甚至连台词都前后呼应，戏中有戏，戏外还有戏，其中的戏剧张力看的我如痴如醉！这一段是剧中最精彩的一段，格温妮丝·帕特洛大胆的露点也蛮有看头，而如果想理清整部戏的脉络，这一段也尤为重要：莎士比亚正是因为与维奥拉在这段日子里的痴恋，才使得他枯竭了的才思瞬时涌现清泉，也促成了整部《罗密欧与朱丽叶》剧本的诞生，以及剧本如何会从喜剧发展成拥有如此令人哀叹的悲惨结局。




　　接下来我们再说说演员，这部影片的配角们非常的强大，几乎汇聚了英国最顶尖的演员。杰弗里·拉什、汤姆·威尔金森、朱迪·丹奇、伊梅尔达·斯汤顿、科林·费斯等等，都是奥斯卡演技殿堂里的常客，而在这部需要充分挖掘演员喜剧天分的影片中，我们也能看到这些大师们高水平的演技。尤其是凭此片拿下最佳女配角的朱迪·丹奇，出场不过8分钟，但是她的气场足以震撼住每一个人，她饰演的伊丽莎白女王架势十足，眼神直逼人心，举手投足之间也令人胆战心惊，但强硬的言语中却不失幽默地流露作为女王的寂寞悲哀，这样惊为天人的演技绝对带给我近年来少有的震撼。另外还有扮演上流贵族的科林·费斯，一向温文尔雅的他竟然能够将如此猥琐、怯弱、刻薄的角色揣摩的如此细腻，着实令人佩服！还有杰弗里·拉什，这位奥斯卡影帝在剧中饰演的角色看似就是一个神经质的丑角，但却代表了僵化的迎合主义，具有一定的现实意义。强大的配角群们往往是男女主角闪露光芒的最大的阻力，本剧当然也毫不例外。男主角约瑟夫·费因斯是奥斯卡影帝拉尔夫·费因斯的弟弟，出身自皇家莎士比亚剧团的他具有丰富的戏剧经验，但是莎士比亚这个角色似乎并没有给他很大的发挥余地，他表现出了莎士比亚爱的疯狂的一面，却恰恰忽略了他对艺术的炙热追求，层次感稍显欠缺。反而格温妮丝·帕特洛的角色感情丰富，时而优雅、时而深情、时而诙谐、时而悲伤，如果揣摩的好还是很有演技挑战的。不过我所看到的格温妮丝·帕特洛却并没有达到这个角色应有的完美，在大段大段诗句台词中，她的表演显得略为僵化和苍白，她的演技值得拿到奥斯卡的表彰，但却不应该是这部影片里的表演！


　　女主角格温妮丝·帕特洛的出位演出，可谓惊艳，但也有一脱成名之嫌。年轻少女热爱戏剧的情节在剧中很完整，是这个角色的闪光点。但是，格温妮丝·帕特洛吟诵诗词时，感情不够投入，声调起伏不大，让人听起来感觉生涩。另外，她和莎的情欲画面有点太多了，让人感觉除了一副美丽的皮囊和几分热情，好像这位气质少女琴棋书画样样不能……这或许也成为了角色致命的弱点。

　　科林·费斯穿上贵族华装尽展英伦风范

　　科林·费斯在剧中出演的是一位贵族，这非常符合他严肃、眼神和脸颊中又略带一些神经（非贬义）的气质。因此，这位贵族表面上的一套功夫和实际性格中的迂腐、虚伪、吝啬，被他演绎的入木三分。

　　眼神犀利、文艺气质十足的青年版莎士比亚

　　最后想说的一位是男主角约瑟夫·费因斯，他的眼神很清澈，尤其是剧情中，莎翁灵感爆发动笔疾书的时候，他身上散发出的文艺气质，很有感染力。

　　导演 Director：
　　约翰·麦登 John Madden
　　编剧 Writer：
　　汤姆·斯托帕德 Tom Stoppard ....(written by)
　　马克·诺曼 Marc Norman ....(written by) and
　　演员 Actor：
　　约瑟夫·费因斯 Joseph Fiennes ....Will Shakespeare
　　格温妮丝·帕特洛 Gwyneth Paltrow ....Viola De Lesseps
　　杰弗里·拉什 Geoffrey Rush ....Philip Henslowe
　　汤姆·威尔金森 Tom Wilkinson ....Hugh Fennyman
　　西蒙·卡洛 Simon Callow ....Tilney
　　朱迪·丹奇 Judi Dench ....Queen Elizabeth
　　伊梅尔达·斯汤顿 Imelda Staunton ....Nurse
　　科林·费斯 Colin Firth ....Lord Wessex
　　吉姆·卡特 Jim Carter ....Ralph Bashford
　　马克·威廉姆斯 Mark Williams ....Wabash
　　本·阿弗莱克 Ben Affleck ....Ned Alleyn
　　鲁伯特·艾弗雷特

 

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53 。搏击俱乐部

　　只有抛弃一切，才能获得自由。

　　《搏击俱乐部》更像是一部意蕴深刻的哲理电影，只不过这部电影选择用暴力的方式阐明了某些生活中我们一直视而不见，刻意忽略的真相。

　　故事的开场，杰克是一个失眠症患者，在他坐飞机前往世界各地处理汽车回收业务时，他最大的愿望是飞机能够爆炸或者坠毁……也许这样他就能获得自由？像众多人一样，他放弃了探究自己内心真实隐秘的愿望，却只希望在困难的时候寻求安慰，于是他找到了绝症俱乐部。他人的绝望终于给杰克带来安抚，痛哭后他终于能够轻松地入眠。

　　然而，他选择的，只不过是逃避而已。

　　直到杰克终于在飞机上遇到泰勒。这次相遇可谓是杰克的人生急转弯。房子被烧毁的杰克找到泰勒去喝酒，几句对话之后，泰勒对他说：你，是一个被物质所奴役的人。然而，杰克不是唯一一个只关心房子和车子的人；也不是唯一一个为了消费拼命工作的人；自然也不是唯一一个看产品目录寻找精神刺激的人。他，不是唯一一个被物质奴役的人。

　　但是杰克遇到了泰勒，他们创办了“搏击俱乐部”，并且吸引了越来越多的人参加。我常常想自由搏击这种运动，它能带给人们的是什么。两个大块头的肌肉男在一个绳子围成的方框里，你打我一拳，我打你一拳，直到彼此两败俱伤。看客频频叫好，打者不惜力气，竭尽所能……多么荒谬的一种方式，这不是古代奴隶主取乐时发明的残杀游戏吗？

　　但是，这种运动却作为一种传统保持了下来，成为了一种经典的体育项目。

　　让我们回到《搏击俱乐部》，去看看那些在这个地下俱乐部里一对一残暴的扭打在一起的人们吧。他们招招见血，拳拳到肉，伤痕累累……却好像着了魔一样，乐此不疲，似乎因此寻找到了生活的新意义。为什么，他们都疯了吗？

　　因为泰勒说，没有痛苦和牺牲就没有收获；因为我们不是富翁，明星和摇滚巨星；还因为工作不能代表你，银行存款并不能代表你，你开的车也不能代表你，皮夹里的东西不能代表你，衣服也不能代表你，你只是平凡众生中的其中一个……而此时此刻，在搏击的是你，你因此感受到自己的存在，感受到你抛开了所有别人附加于你的外在意义，用生命的本能去全力“打一场架”！这时候，无论结果是怎样的，其实都无所谓了。

　　也许所有运动的魅力所在正是如此，我们抛开一切外在的附加物，我们开发了自身无限的潜能，我们用本能去进行一场生命的战斗，我们投入其中获得了满足……我们，已经赢了。

　　导演 Director：
　　大卫·芬奇 David Fincher
　　编剧 Writer：
　　恰克·帕拉尼克 Chuck Palahniuk ....(novel)
　　Jim Uhls ....(screenplay)
　　演员 Actor：
　　爱德华·诺顿 Edward Norton ....杰克 Jack
　　布拉德·皮特 Brad Pitt ....泰勒 Tyler Durden
　　海伦娜·伯翰·卡特 Helena Bonham Carter ....玛拉 Marla Singer
　　蒂姆·德·赞 Tim De Zarn ....Inspector Bird
　　艾恩·贝利 Eion Bailey ....Ricky
　　杰瑞德·莱托

 

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54 。赛末点


　　伍迪艾伦的电影总是这么的短小精悍，回味无穷，简单的故事，并不复杂的人物关系却影射了人类社会的种种现况，伍迪艾伦就像亚历山大麦克奎恩一样，不追赶潮流却引领潮流，永远钟情于自己的创作，不被赞美而左右，更不为反对而改变的老而弥坚的电影人，这也许就是人们追逐他的原因吧。
　　开头：一只触网却刚好过往的网球引出了这个美妙的故事（旁白：人生有时就像这只网球，过去你便赢了，弹回你便输了）。男主角的业余爱好是打网球，暂时没有工作，在朋友的介绍下他认识了一个富家女，并借助她的父亲一路高升得到了金钱与地位，这一切看起来都很美好，但他不安于这种安静的生活，他又认识了一名神秘性感的女神（斯嘉丽约翰逊饰演，让我明白什么是穿衣服比脱衣服还性感），并和她纠缠不清，沉迷于肉体的世界不能自拔，他进入了两难的境地，一面是人人羡慕的金钱与利益，一面是心灵，他不知如何是好，但最终他选择了物质而放弃了精神，他杀害了真爱，还牵扯了一名无辜的老太太，并把现场伪装成被抢劫的样子，然后把被害者的手镯扔进了湖水中，这时全片的点睛之笔出现了（这就是伍迪艾伦的高妙之处~~首尾呼应）那只手镯碰到了栏杆，弹了回来，和片头那只网球一样，命运之神眷顾了他，选择了他。因为恰巧发生了一起案件，一个小偷被杀害了，而在他的兜里警察找到了那只手镯，这也正好洗清了警察对男主角的怀疑，在这场与命运之神的较量中，他最终赢了，还找到了替罪羔羊。
　　生活往往就是这么无奈，有谁是真正跟随心灵去选择自己前进的方向？又有谁能不被外物所诱惑纯粹追求心灵的宁静，“淡泊明志，宁静致远”“不以物喜，不以己悲”。开始我也觉得男主角太累了，为了物质而玷污灵魂。但后来我明白了，每个人的人生观和价值观都是不同的，有些人不惜一切去追逐物质的富足，就算丧失灵魂也在所不惜，他们认为这就是幸福，这便是他自己的幸福。但这样的幸福是不是太低级了太过于单薄了呢？单薄到一点点阻力就会把它打破，一点点风吹草动就会把它肢解。比起心灵的幸福这种所谓的幸福来得太容易也太容易失去，脆弱的不堪一击。
　　又是我常常想人们那么辛苦的奋斗不就是为了让生活更好，让身边的人更有安全感，体验这种感觉的不是别人而是自己，但太多的人忽视了这一点，使追求变了质。奋斗仿佛是为了向谁证明什么，是为了攀比和虚荣，人变成了金钱的奴隶。当我们很累很累时真的应该停下脚步好好地想一想我们那么累究竟是为了什么，我们到底想要什么，不要让本来短暂的一生变得华而无实，留下终生的遗憾！

　　导演 Director：
　　伍迪·艾伦 Woody Allen
　　编剧 Writer：
　　伍迪·艾伦 Woody Allen ....(written by)
　　演员 Actor：
　　乔纳森·莱斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers ....Chris Wilton
　　斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson ....Nola Rice
　　艾米莉·莫迪默 Emily Mortimer ....Chloe Hewett Wilton
　　马修·古迪

 

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55 。戴珍珠耳环的少女

　　这是如画一样心静如水的电影，全场几乎没有高潮，导演就像画家一样，淡淡的勾勒出这画中的故事。无可否认的的是，影片的剪切，每一个场景都很美，就像书本的插图一样，一页一页的场景呈现在我眼前，透着淡淡的忧伤，串联成的一部电影。
　　画中的故事，我无法去评价男主角想去爱但又碍于社会的枷锁，不敢去爱。是因为他夫人一连生上了好几个小孩还是在乎别人的看法。我不懂从事艺术的人，是否每一个都那么风骚，对于美好的事物，总是情不自禁的留下了错爱。虽然全片几乎没有高潮，可是我看着斯嘉丽演绎的葛丽特的眼神，慢慢的慢慢的变化，想每一件小事都不能错过她细腻的心。她身份卑微，周旋在坏小孩对她的恶作剧；夫人对她的厌烦；还有每天许许多多的家务活之中。她无法逃得过老爷对她一点点的关心，心中便动了情，即使自己早已有了男朋友。她和老爷是暧昧，是纠缠，她对老爷更是卑微然而有喜欢的情愫。
　　最后，画家成就了一幅名画，可卑微的葛丽特被赶出了门。是的，她无助，却没有人帮助她，她是佣人，她完全被动。看着那对珍珠耳环，她紧紧的捏着，像一切过去的反复又回来了，到心坎上了。
　　好电影，是不可置疑的。看见斯嘉丽在影片中的的没一颦一笑，一言一语，都很美，很到位。斯嘉丽是很漂亮的好莱坞女星，可我一直觉得，斯嘉丽不用太漂亮，只要她在电影回到文艺复兴的年代，我就觉得她很有气质，她让人记住的更多是，那种淡然如水，恭敬谦微的气质。从《另一个波琳家的女孩》到《戴珍珠耳环的少女》我都着迷。

　　一幅《戴珍珠耳环的少女》引起后代人们无限猜想，究竟画中人物和画家是怎样的关系，当时作画的情况是怎样，周围的环境是什么，为什么女孩会带着珍珠耳环，画家是怀着怎样的心情作画。正是这些无限的猜测才成就了这幅画，往往一幅画背后的故事才是人们欣赏的焦点。

　　两个身份悬殊的人，一段无疾而终的感情，一段精神之恋，在这幅画中得到完美的体现。画中的少女，睁大着眼睛，微张着嘴，扭过头望着画家，仿佛欲言又止，满眼的深情与无奈。这段情恰恰因为彼此的含蓄更显得难能可贵。
　　从何时开始婢女葛丽叶和老爷维梅尔开始感到对方的注意，也许是在葛丽叶打扫画室的时候，也许是在葛丽叶对着白云数色彩的时候，维梅尔突然发现或许葛丽叶能懂得自己。他们一起坐在阁楼磨制颜料，一起评论新画，甚至维梅尔替葛丽叶打扮整天盯着她画他的新画，但是他们什么也没有发生，就算是碰一下手指，就算是一个葛丽叶期待许久的吻也从未发生。这段爱是如此高雅，世俗的人们永远无法理解，即使是画家妻子大吵大闹质问，维梅尔也只是说，你不能理解。
　　理解，与学术无关，与身份无关，精神上的共通让两个人默契十足。很难得找到此生的知己，却没办法给予对方什么。这是两人的悲剧，也是社会的无奈，然而，一切在画上都作出记号，千百年后，人们仍然记住他们，把维梅尔与戴珍珠耳环的少女相提并论。

　　导演很善于构造画面，昏黄的基调，每一个画面都充斥着浓浓的油画香味。整部影片拍得很淡，像是一个遥远的童话，飘忽着在梦里旋转。

　　导演 Director：
　　彼得·韦柏 Peter Webber
　　编剧 Writer：
　　Tracy Chevalier ....(novel)
　　奥莉薇娅·海崔德 Olivia Hetreed ....(screenplay)
　　演员 Actor：
　　科林·费斯 Colin Firth ....Johannes Vermeer
　　斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson ....Griet
　　汤姆·威尔金森 Tom Wilkinson ....Pieter Van Ruijven
　　朱迪·帕瑞福特 Judy Parfitt ....Maria Thins
　　希里安·墨菲 Cillian Murphy ....Pieter
　　伊斯·戴维斯 Essie Davis ....Catharina Bolnes Vermeer
　　罗洛·韦克斯 Rollo Weeks ....Frans
　　安娜·帕波维尔

 

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56 。浓情巧克力

　　导演 Director：
　　莱塞·霍尔斯道姆 Lasse Hallstr?m
　　编剧 Writer：
　　罗伯特·纳尔森·杰克布斯 Robert Nelson Jacobs ....(screenplay)
　　Joanne Harris ....(novel)
　　演员 Actor：
　　朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche ....Vianne Rocher
　　约翰尼·德普 Johnny Depp ....Roux
　　阿尔弗雷德·莫里纳 Alfred Molina ....Comte Paul de Reynaud
　　凯瑞-安·莫斯 Carrie-Anne Moss ....Caroline Clairmont
　　盖南·科内尔 Gaelan Connell ....Didi Drou
　　约翰·伍德 John Wood ....Guillaume Blerot
　　莉娜·奥琳 Lena Olin ....Josephine Muscat
　　彼得·斯特曼 Peter Stormare ....Serge Muscat
　　莱斯利·卡伦 Leslie Caron ....Madame Audel
　　薇朵儿·希维索 Victoire Thivisol ....Anouk Rocher
　　朱迪·丹奇

　　1959年，神秘的异乡客薇安萝雪（茱莉叶毕诺许饰）与她的女儿爱诺，带著一股充满著热情享乐气息的风潮，伴随著嘉年华的脚步，来到了冰雪纷飞的兰斯克内，一个景色优美、民风保守的法国乡间小镇。
　　薇安在教堂对面开了一家可爱的巧克力店，名叫「 天上人间 核桃糖」。而她所制作的巧克力正和她自由热切又敏感的个性一样，教人难以抗拒。她彷佛有著神奇的魔力，可以洞悉小镇里每个顾客的心意，做出最能满足他们需求的巧克力甜食，让他们内心隐密的渴望得到满足，甚至让他们原本淡而无味的生活起了变化。
　　镇上一位年高七十却仍风情万种、追求自由的老太太亚曼妲（茱蒂丹区饰），以及她因心灵受创而冷酷的女儿卡洛琳（凯莉安摩丝饰），还有饱受折磨、一直忍受被虐痛苦的约瑟芬（莲娜欧琳饰）和她粗野的丈夫塞吉，一名仍沉溺于悲恸中的寡妇奥德夫人，与暗自倾慕著她的吉隆，他们都受到了薇安，和她浓郁甜美的巧克力，大胆纵欲的诱惑与潜移默化影响，渐渐愿意放开封闭灰暗的心，学着为生活增加一分色彩，添上几分滋味。
　　眼看着薇安的影响力远远超过预期，自侍为乡里贤达的贵族领袖雷诺，不禁要对镇民发出警讯，他认为这个异乡女子所贩卖的豪华巧克力，会破坏镇里人们对道德伦理的严谨信念，会让他们传统的价值与生活被摧毁得荡然无存。于是包括神父等守旧份子，便掀起了对抗排斥「 天上人间 核桃糖」的风潮，与受到薇安启发、追求自由的镇民们，形成了两股拉拒势力。这个百年来几乎没有什么变化的小镇，竟因此而卷入了新旧思潮的对抗中。
　　此时，薇安又多了一批新盟友，那是一群乘船而来的爱尔兰吉普赛人，而薇安也情不自禁地爱上了他们的领袖洛克斯（强尼戴普饰）。一直帮别人追求幸福、为别人调配美味的 薇安，终于也能开始探索自己对爱情的欲望、对甜蜜的渴求。即使外面风风雨雨，但心底浓郁香暖如巧克力的情感，正热腾腾地滚著。到了春暖花开的复活节，幸福的薇安决定要为兰斯克内举办一场美食飨宴，却不知道，真正的大风暴才正要来袭…

　　很早就听说了《浓情巧克力》就是一直没看，昨天忽然在吃巧克力时想到了就想下下来看看。
　　巧克力的甜蜜芳香一直弥漫着整部电影的始末，让其有种中世纪欧洲悠然自得的舒缓味道。电影开始的步道会就给人一种刻板守旧的小镇气息，就是这样的按部就班，因循守旧的小镇在一个大雪纷飞的日子，一对红披风的母女的到来必定会为这个小镇带来不同的气息，就这样我们的甜蜜故事开始了...
　　异国风情的玛雅巧克力木招牌，神秘的摆饰，谜一样与众不同却带着真诚微笑的母女俩在这个民风纯朴的小镇是那么的不同，那么的醒目，最重要的是那毒药般的巧克力对这个奉行苦行生活得小镇是多么的要不得…小镇里的保守风气让每个人都像被枷锁禁锢，无法让心自由的飞翔，无法过想过的生活，Josephine深受家暴所苦却迫于村民和各种压力而忍气吞声默默承受这般委屈；年老的Armande思想开放，敢对封建守旧说不，但无奈个人的力量终究单薄，虽渴望能跟自己的孙子女儿好好享天伦之乐，但误会确认一家人却走越远；丧夫的Caroline 严格地控制自己的小孩，生怕唯一的儿子有任何的差错的她用自己的方法教管的儿子，却让小Luc 变得越来越自闭孤独；彼此间失去火花的一对夫妻；以及暗恋着老寡妇的牵小狗先生....然而这表面宁静内心却波澜起伏的一切，因为带有魔力的巧克力和带来巧克力的Vianna 而悄悄的改变了…
　　越来越多的小镇顾客开始光临这有着魔力的巧克力店，因为这里不仅做出了最能满足他们需求的，激起他们内心渴望的巧克力；更让让他们那些深藏内心的渴望与追求得到苏醒，甚至让他们原本平静无澜索然无味的生活悄然变化了。 Armande越来越频繁的光临巧克力店，不仅是因为有热可可，更是因为可以敞开心扉； 逃家的Josephine成了小店一员，品尝到了自由和充实的生活是让人如此的愉悦；小Luc也感受到了属于他的快乐童年时光； 收到精巧包装巧克力的寡妇夫人和牵小狗老先生心里的小幸福，这些善良的小镇居民都受了Vianna和她浓郁甜美的巧克力的感召，渐渐愿意放开封闭灰暗的心，学着为生活增加一分色彩，添上几分滋味，而这一切渐渐苏醒的美好却碍了传统封建的宗教的眼，伯爵镇长尽力想要破坏这一切，想要维持所谓什么根深蒂固的传统思想达到极致时，拿着尖刀的疯狂镇长不禁让我心惊一下，他不会做出什么傻事吧？不过还好，不知不觉走到巧克力店的他偷偷闯进她家，正在粗暴残暴的摧毁巧克力之时，一切因为溅在嘴边的巧克力屑而改变，如被巧克力魔法降伏般对之大快朵颐起来~这也是片中起到转折作用的巧妙情节之一，只见这个传统理念根深蒂固，做什么事都要压抑的伯爵镇长，这时再也顾不得什麽体面，什么克制，狼狈粗鲁的毁坏了人家的橱窗后，陶醉而满足的在巧克力堆里睡下。
　　巧克力不止唤醒了人们平淡的味蕾，更融化了人们坚固的心灵躯壳，让人与人之间有了关怀，有了欢笑，所有这一切都因为小小的魔法巧克力而改变…
　　不得不说的就是Jonny Deep的演出，《浓情》里的造型真的是非常适合他，清澈的眼睛，小辫子，不羁的笑，不再有化不开的忧郁，不再有那玩世不恭的神态，展现在我眼前的是个英俊潇洒有着迷人笑容的流浪者，带着好看的笑…虽出场不多，却让人觉得那么彬彬有礼，风度翩翩，最终的回归更是让我觉得温暖，其实不管是巧克力或是别的什么，都只是沟通的桥梁，重要的是我们的心与态度。另一个小亮点就是小布道师的出色演出，那双大眼睛真是充满了天真善良的光芒，最后关于上帝人性的步道的演出真是精彩。
　　這是放假以來看的電影中最喜歡的，充溢着巧克力的甜蜜与温馨，更有着对美好生活得向往和努力~原來生活就是一場不停遇見的旅程。