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继续诗和远方。。
海子的这首《日记》是与那首面对大海春暖花开一样齐名的诗，
遇到了朗诵的素材，毫不犹豫的就朗诵了，
去把握海子写这诗的意境和心情是一件不容易的事, 表达就更是一件难事了，尽力而为。。。
<ZT>
《日记》
---海子
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的
德令哈……今夜
这是唯一的，最后的，抒情
这是唯一的，最后的，草原
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于她自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
=诗歌的赏析=
德令哈，草原的最后一站，从一望无际壮阔的绿，一步步向前，变成了苍凉肃穆，辽阔的戈壁。这一切，没有使海子赞叹大自然的鬼斧神工，反而这种辽阔，给诗人带来一种悲伤的情绪，还略带一丝丝无助感。读这首诗，我内心像有一座火山将要喷发，那不安的岩浆不是灼热的，而像寒冰一样凉彻心骨。每读海子的诗歌，就是经历一次内心的煎熬，是对内心的一次笞刑，尽管如此，你还是会深陷他的诗歌之中，不能自拔。他的诗歌能揭示人们内心中，那一粒不为人知的孤独和无助。有时，连自身都无法意识到的隐秘的情感，都会被海子的诗歌唤醒，让你不自觉热泪盈眶。
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
诗人用典型的日记体口吻，直接陈述自己身在德令哈。此刻，夜色笼罩了德令哈，笼罩了辽阔，笼罩了荒凉，笼罩了万物。诗人开篇就给读者提供一个场景，引发读者的想象，使其感同身受。
姐姐，我今夜只有戈壁
诗人仍然是对事实的陈述，但加上“只有”一词，即将戈壁赋予了诗人的情感。“今夜只有戈壁”，读到这一句时，我们心里就会不禁自问，为何诗人要如此陈诉。我们会想，除了戈壁，还有草原、城市、村庄、还有月呢。我们带着这个疑问，接着往下读，一起去寻找答案。
草原尽头我两手空空
诗人乘火车，经过德令哈西部草原，将进入广阔的荒原戈壁。因此诗人感叹，这里就是“草原尽头”。“我两手空空”，这一句是诗人直接对内心世界的表露。他用两手空空，来暗喻诗人的孤独和无助感。
“为什么只有戈壁”的答案，作者似乎给出了一点端倪，“两手空空”将是关键，我们继续往下找。
悲痛时握不住一颗泪滴
紧接上一句“两手空空”，诗人连自己的眼泪都无法留下一颗。如果两手空空，还不足以渲染诗人的悲痛和无助。接下来，诗人又进一步对这样情感进行渲染。我们不妨大胆想象，如果处在极度悲伤和痛苦之中的人，全身会颤抖，双手是不由自己的；另一个侧面也表现诗人的泪水滂沱、湍急，一双颤抖的不能控制的双手，怎么能够握住呢？
“握不住一颗泪滴”是一种夸张写法，是一种对极度悲伤情感的渲染和强调。实际上，在古诗词中经常用这样的诗句，来渲染自己强烈的情感，如李白《秋浦歌》中的诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，还有李后主《虞美人》中的词句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”等，比比皆是。
姐姐，今夜我在德令哈 / 这是雨水中一座荒凉的城
你会发现，诗人突然从“悲伤时握不住一颗泪滴”的强烈情绪中，突然收住，没有让悲痛的情感继续喷发。好比，即将决堤的泪水，强忍在眼眶里，有种欲哭又止之感。诗人极力平静下来，继续陈述之前的事实“今夜我在德令哈”、“这是雨水中一座荒凉的城”。
我们从这两句，可知德令哈正在下雨，雨中的夜色，更使其周围的环境变得凄凉和迷离，就像是一座荒凉的城。雨，让我想起，海子在《我请求：雨》中的诗句“雨是一生过错，雨是悲欢离合”。诗人本就有一颗敏感的心，在这样凄风苦雨的慢慢长夜中，心生孤独和悲伤是人之常情，也很容易引起人们的共鸣。
诗人继续试图在营造他的气氛，而线索却迟迟没有出现。
除了那些路过的和居住的/德令哈……今夜/这是唯一的，最后的，抒情/这是唯一的，最后的，草原
这一段是直接的抒情。诗人提到的“路过的和居住的”，包括人、人文遗迹，或许也包括动物、植物等。诗人将这一切统统决绝地排除，因为，这些都不是诗人想要抒情和赞美的。他唯一想抒情的是纯粹的德令哈，这唯一的最后的草原。如果继续向前，将是一望无际的苍凉的荒原戈壁和沙漠。这一节和最后结句“我不关心人类”交相辉映，是为最后的情感爆发，做着前期的铺垫。
答案的线索好像要消失了。
我把石头还给石头/让胜利的胜利
“还”字意味深长，有种原本不属于你，需物归原主的意思。“让胜利的胜利“，胜利也与我无关。这两句，诗人是进一步去渲染“两手空空”的情感。记得，海子在诗歌《九月》中的诗句，“我把这远方的远归还草原”，有着同样的感情表达。
这也让我想起徐志摩在《再别康桥》中的诗句“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，虽然都是一种“归还”，但两者的感情色彩截然相反，前者是一种决绝地舍弃，后者是一种赞美和依恋。海子的态度是冷的，是一种对一切的决绝，是一种极端的做法。就因为这样的极端和决绝，海子的诗句才有那种纯粹的强大的震撼力和感染力。
答案的线索越来越迷雾重重，诗人将石头归还石头，让胜利的胜利，为什么诗人要独有戈壁呢？
今夜青稞只属于她自己
诗人用拟人手法，表现今夜的青稞具有独立人格，是自由的个体，它不属于任何人，诗人旨在加深对自己孤独无依的情感渲染。这也是诗人的自我写照，诗人只属于自己。由此可见，海子的内心深处，有一种凌驾于万物之上的骄傲，是一种诗人的自负。他曾经在《秋》中这样写到，“秋天深了，王在写诗”，诗人以诗歌之王自比，可见一斑。
迷雾仍然重重。
一切都在生长
诗人说“一切都在生长”。一是暗示万物都在生长，二暗示自己的悲伤、无助、悲痛在不断生长。三暗示着诗歌中蕴含的强烈情绪也在不断生长。一切都在生长，这一句无形中让人扩大想象空间，使诗歌包含的信息容量迅速扩大。如果前面几节，只是起到渲染和铺排的作用，这一句就像全诗的导火线。
答案的迷雾也越来越迷离和不可捉摸，好像也在生长。
今夜我只有美丽的戈壁 空空
诗人又一次重复“我只有戈壁”，之前的疑问：为什么诗人说只有戈壁呢？答案终于浮出水面。本句中，最后一个“空空”给出了答案。我的两手空空，戈壁的空空，这一点两者不谋而合，因为空空，两者合二为一。由此可知，第一节诗人说自己只有戈壁，其意义就显而易见了。这里的美丽，也是在强调空空。“空空”与上一期的“暖暖”一样，起着强调和渲染作用。
答案就这样摆在了我们面前，你一定会长舒一口气，原来如此。
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
最后一句，是整首诗的情感爆发点。诗人通过前四节，对情感的不断加深，氛围的不断渲染、对情节的铺排，一直等到“一切都在生长”这根导火线的出现，瞬间被点燃，情感的炸药“嘭”一声巨响，响彻整个德令哈的夜空。
“人类”，一词的使用，可以更加证明一点。在海子的精神世界里，他为自已创造了一个只属于诗歌和我的世界。他不属于人类的世界，他是诗歌世界的王。海子是一个纯粹的，为了诗歌而视死如归的殉道者。
“姐姐”，全诗贯穿始终，也是诗人倾述的对象。这个意象，你可以理解为一个真实存在的人，也可理解为海子在精神世界中创造出的一个寄托的载体。也可理解为，是一个象征意象，象征了追求的美好事物、信仰等，就像上一期谈诗歌--瘂弦《秋歌--给暖暖》中，暖暖的意象，都有一种象征的意味。
通过这首诗的赏析，又一次证明，海子确实是一个天才诗人。他没有炫技，而是用自己单纯的热爱和真情实感，完成了一首让人读完，悲恸不已的杰作。
“学习优秀诗歌，提高自我创作”
本期，我们从《日记》这首诗中，可以吸收那些养分呢？
第一，情感是诗歌动人的根本。
诗歌，是最擅长抒情的文体。“情”是一首诗的本源，大家经常说，写诗需要灵感，究其原因其实是情之未至。不管什么类型、什么体裁的诗歌，都无法脱离情感而存在。当然，这里的“情”应该是更广义上的情，不仅是单纯的情感，还有人的情绪和志趣。每一首诗，他都包含一种“情”。有朋友可能说，一些哲理诗看起来就没有情感，这是错误的观点，因为哲理诗本身就自带了作者的情绪和倾向性，只是这里的情，不像抒情诗，情感外露一眼就能望穿。哲理诗的情是内敛的，是需要用内心去倾听的。
海子的《日记》，全首诗都贯穿着一种浓浓的孤独和无助的悲伤情绪，这种情绪就像浓浓的雾笼罩着全诗。你能感到，作者试图去压抑自己的情绪，但这种孤独悲伤的情感，如同火山爆发一般，无法阻挡。全诗的结构、内在节奏和运行，完全是由情感的起伏在流动，情之所至，诗句便浑然天成。
诗歌《车站》，我的一首拙作，推荐给您。理由是，这首诗歌与海子《日记》的内在结构有相似之处。旨在，让大家认识，情感在诗歌创作中的重要性。当然，这首诗，也是我最喜欢的一首自己的原创诗歌，没有之一。感谢您能阅读《车站》。
第二，字词的精挑细选，让你的句子更动人。
古代诗词，字词需要推敲。现代诗也一样，需要精挑细选，不同的词性，在诗歌的表达中作用也不同。如果说，名词是意象，形容词就负责扩展意象，动词让意象活动起来，介词就是意象的指向和归属等。当然这是一般情况，在文学创作中，词性活用，也很常见，但切记不能随便滥用。举个例子：“欲穷千里目，更上一层楼”，“穷”形容词活用为动词，古诗词中比比皆是。
在《日记》一诗中，用词不当的话，会直接影响到诗人情感的表达。比如“只有”、“唯一”、“最后”、“还”、“只属于”、“只”，这些词语的使用，将诗歌中的意象有机地连接起来，成为一个严丝合缝的整体。这些词语的运用，使每个句子都熠熠生辉，赋予了诗人的情思。
贾岛的“推敲”精神，卢延让的苦吟精神，在现代诗的创作中还要继续发扬，不能松懈。
第三，诗歌的铺排和氛围的渲染，让人共鸣。
《日记》整首诗的铺排，都是为最后的情感爆发服务的。首先，诗人提供了一个情感发生的环境“雨中、夜色笼罩、草原、戈壁”，试图将你带入诗人营造的情景当中。再次，用“荒凉的城、悲痛的泪滴、最后的草原、空空”，带有浓烈悲情色彩的意象，再结合提供的场景，共同渲染诗人想要营造的孤独无助的氛围。最后，诗人在这样的氛围和场景烘托下，直接抒发出自己的情感。
如果，这首诗歌是一部电影，诗歌的铺排就是情节的安排，氛围就是音乐和场景，诗人的抒情就是台词。这是一家之言，不喜勿喷。
第四，本诗的表现手法。
1、夸张：诗人用“悲痛时握不住一颗泪滴”来强调和加强悲伤的程度，“今夜我不关心人类”，“人类”是一种自我扩大，旨在强调精神世界内的强烈情感。
2、拟人：“今夜青稞只属于她自己”，诗人用拟人手法，表现青稞的独立人格，也是暗喻自己有着独立的人格。
3、反复：整首诗，对“姐姐”、“空空”、“今夜我在德令哈”、“今夜只有戈壁”进行间隔重复，去表达强烈情绪，渲染全诗氛围，有很强的突出强调的作用。
4、象征：“姐姐”，是一个象征意象。为读者提供了更广阔的想象，姐姐象征一种信仰或诗人追求的境界。
5、暗喻：“两手空空”，暗喻诗人的孤独和无助。
作者：路人锋
链接：https://www.jianshu.com/p/253b8689b54b
来源：简书
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
海子的这首《日记》是与那首面对大海春暖花开一样齐名的诗，
遇到了朗诵的素材，毫不犹豫的就朗诵了，
去把握海子写这诗的意境和心情是一件不容易的事, 表达就更是一件难事了，尽力而为。。。
<ZT>
《日记》
---海子
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的
德令哈……今夜
这是唯一的，最后的，抒情
这是唯一的，最后的，草原
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于她自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
=诗歌的赏析=
德令哈，草原的最后一站，从一望无际壮阔的绿，一步步向前，变成了苍凉肃穆，辽阔的戈壁。这一切，没有使海子赞叹大自然的鬼斧神工，反而这种辽阔，给诗人带来一种悲伤的情绪，还略带一丝丝无助感。读这首诗，我内心像有一座火山将要喷发，那不安的岩浆不是灼热的，而像寒冰一样凉彻心骨。每读海子的诗歌，就是经历一次内心的煎熬，是对内心的一次笞刑，尽管如此，你还是会深陷他的诗歌之中，不能自拔。他的诗歌能揭示人们内心中，那一粒不为人知的孤独和无助。有时，连自身都无法意识到的隐秘的情感，都会被海子的诗歌唤醒，让你不自觉热泪盈眶。
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
诗人用典型的日记体口吻，直接陈述自己身在德令哈。此刻，夜色笼罩了德令哈，笼罩了辽阔，笼罩了荒凉，笼罩了万物。诗人开篇就给读者提供一个场景，引发读者的想象，使其感同身受。
姐姐，我今夜只有戈壁
诗人仍然是对事实的陈述，但加上“只有”一词，即将戈壁赋予了诗人的情感。“今夜只有戈壁”，读到这一句时，我们心里就会不禁自问，为何诗人要如此陈诉。我们会想，除了戈壁，还有草原、城市、村庄、还有月呢。我们带着这个疑问，接着往下读，一起去寻找答案。
草原尽头我两手空空
诗人乘火车，经过德令哈西部草原，将进入广阔的荒原戈壁。因此诗人感叹，这里就是“草原尽头”。“我两手空空”，这一句是诗人直接对内心世界的表露。他用两手空空，来暗喻诗人的孤独和无助感。
“为什么只有戈壁”的答案，作者似乎给出了一点端倪，“两手空空”将是关键，我们继续往下找。
悲痛时握不住一颗泪滴
紧接上一句“两手空空”，诗人连自己的眼泪都无法留下一颗。如果两手空空，还不足以渲染诗人的悲痛和无助。接下来，诗人又进一步对这样情感进行渲染。我们不妨大胆想象，如果处在极度悲伤和痛苦之中的人，全身会颤抖，双手是不由自己的；另一个侧面也表现诗人的泪水滂沱、湍急，一双颤抖的不能控制的双手，怎么能够握住呢？
“握不住一颗泪滴”是一种夸张写法，是一种对极度悲伤情感的渲染和强调。实际上，在古诗词中经常用这样的诗句，来渲染自己强烈的情感，如李白《秋浦歌》中的诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，还有李后主《虞美人》中的词句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”等，比比皆是。
姐姐，今夜我在德令哈 / 这是雨水中一座荒凉的城
你会发现，诗人突然从“悲伤时握不住一颗泪滴”的强烈情绪中，突然收住，没有让悲痛的情感继续喷发。好比，即将决堤的泪水，强忍在眼眶里，有种欲哭又止之感。诗人极力平静下来，继续陈述之前的事实“今夜我在德令哈”、“这是雨水中一座荒凉的城”。
我们从这两句，可知德令哈正在下雨，雨中的夜色，更使其周围的环境变得凄凉和迷离，就像是一座荒凉的城。雨，让我想起，海子在《我请求：雨》中的诗句“雨是一生过错，雨是悲欢离合”。诗人本就有一颗敏感的心，在这样凄风苦雨的慢慢长夜中，心生孤独和悲伤是人之常情，也很容易引起人们的共鸣。
诗人继续试图在营造他的气氛，而线索却迟迟没有出现。
除了那些路过的和居住的/德令哈……今夜/这是唯一的，最后的，抒情/这是唯一的，最后的，草原
这一段是直接的抒情。诗人提到的“路过的和居住的”，包括人、人文遗迹，或许也包括动物、植物等。诗人将这一切统统决绝地排除，因为，这些都不是诗人想要抒情和赞美的。他唯一想抒情的是纯粹的德令哈，这唯一的最后的草原。如果继续向前，将是一望无际的苍凉的荒原戈壁和沙漠。这一节和最后结句“我不关心人类”交相辉映，是为最后的情感爆发，做着前期的铺垫。
答案的线索好像要消失了。
我把石头还给石头/让胜利的胜利
“还”字意味深长，有种原本不属于你，需物归原主的意思。“让胜利的胜利“，胜利也与我无关。这两句，诗人是进一步去渲染“两手空空”的情感。记得，海子在诗歌《九月》中的诗句，“我把这远方的远归还草原”，有着同样的感情表达。
这也让我想起徐志摩在《再别康桥》中的诗句“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，虽然都是一种“归还”，但两者的感情色彩截然相反，前者是一种决绝地舍弃，后者是一种赞美和依恋。海子的态度是冷的，是一种对一切的决绝，是一种极端的做法。就因为这样的极端和决绝，海子的诗句才有那种纯粹的强大的震撼力和感染力。
答案的线索越来越迷雾重重，诗人将石头归还石头，让胜利的胜利，为什么诗人要独有戈壁呢？
今夜青稞只属于她自己
诗人用拟人手法，表现今夜的青稞具有独立人格，是自由的个体，它不属于任何人，诗人旨在加深对自己孤独无依的情感渲染。这也是诗人的自我写照，诗人只属于自己。由此可见，海子的内心深处，有一种凌驾于万物之上的骄傲，是一种诗人的自负。他曾经在《秋》中这样写到，“秋天深了，王在写诗”，诗人以诗歌之王自比，可见一斑。
迷雾仍然重重。
一切都在生长
诗人说“一切都在生长”。一是暗示万物都在生长，二暗示自己的悲伤、无助、悲痛在不断生长。三暗示着诗歌中蕴含的强烈情绪也在不断生长。一切都在生长，这一句无形中让人扩大想象空间，使诗歌包含的信息容量迅速扩大。如果前面几节，只是起到渲染和铺排的作用，这一句就像全诗的导火线。
答案的迷雾也越来越迷离和不可捉摸，好像也在生长。
今夜我只有美丽的戈壁 空空
诗人又一次重复“我只有戈壁”，之前的疑问：为什么诗人说只有戈壁呢？答案终于浮出水面。本句中，最后一个“空空”给出了答案。我的两手空空，戈壁的空空，这一点两者不谋而合，因为空空，两者合二为一。由此可知，第一节诗人说自己只有戈壁，其意义就显而易见了。这里的美丽，也是在强调空空。“空空”与上一期的“暖暖”一样，起着强调和渲染作用。
答案就这样摆在了我们面前，你一定会长舒一口气，原来如此。
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
最后一句，是整首诗的情感爆发点。诗人通过前四节，对情感的不断加深，氛围的不断渲染、对情节的铺排，一直等到“一切都在生长”这根导火线的出现，瞬间被点燃，情感的炸药“嘭”一声巨响，响彻整个德令哈的夜空。
“人类”，一词的使用，可以更加证明一点。在海子的精神世界里，他为自已创造了一个只属于诗歌和我的世界。他不属于人类的世界，他是诗歌世界的王。海子是一个纯粹的，为了诗歌而视死如归的殉道者。
“姐姐”，全诗贯穿始终，也是诗人倾述的对象。这个意象，你可以理解为一个真实存在的人，也可理解为海子在精神世界中创造出的一个寄托的载体。也可理解为，是一个象征意象，象征了追求的美好事物、信仰等，就像上一期谈诗歌--瘂弦《秋歌--给暖暖》中，暖暖的意象，都有一种象征的意味。
=诗歌的写作=
通过这首诗的赏析，又一次证明，海子确实是一个天才诗人。他没有炫技，而是用自己单纯的热爱和真情实感，完成了一首让人读完，悲恸不已的杰作。
“学习优秀诗歌，提高自我创作”
本期，我们从《日记》这首诗中，可以吸收那些养分呢？
第一，情感是诗歌动人的根本。
诗歌，是最擅长抒情的文体。“情”是一首诗的本源，大家经常说，写诗需要灵感，究其原因其实是情之未至。不管什么类型、什么体裁的诗歌，都无法脱离情感而存在。当然，这里的“情”应该是更广义上的情，不仅是单纯的情感，还有人的情绪和志趣。每一首诗，他都包含一种“情”。有朋友可能说，一些哲理诗看起来就没有情感，这是错误的观点，因为哲理诗本身就自带了作者的情绪和倾向性，只是这里的情，不像抒情诗，情感外露一眼就能望穿。哲理诗的情是内敛的，是需要用内心去倾听的。
海子的《日记》，全首诗都贯穿着一种浓浓的孤独和无助的悲伤情绪，这种情绪就像浓浓的雾笼罩着全诗。你能感到，作者试图去压抑自己的情绪，但这种孤独悲伤的情感，如同火山爆发一般，无法阻挡。全诗的结构、内在节奏和运行，完全是由情感的起伏在流动，情之所至，诗句便浑然天成。
诗歌《车站》，我的一首拙作，推荐给您。理由是，这首诗歌与海子《日记》的内在结构有相似之处。旨在，让大家认识，情感在诗歌创作中的重要性。当然，这首诗，也是我最喜欢的一首自己的原创诗歌，没有之一。感谢您能阅读《车站》。
第二，字词的精挑细选，让你的句子更动人。
古代诗词，字词需要推敲。现代诗也一样，需要精挑细选，不同的词性，在诗歌的表达中作用也不同。如果说，名词是意象，形容词就负责扩展意象，动词让意象活动起来，介词就是意象的指向和归属等。当然这是一般情况，在文学创作中，词性活用，也很常见，但切记不能随便滥用。举个例子：“欲穷千里目，更上一层楼”，“穷”形容词活用为动词，古诗词中比比皆是。
在《日记》一诗中，用词不当的话，会直接影响到诗人情感的表达。比如“只有”、“唯一”、“最后”、“还”、“只属于”、“只”，这些词语的使用，将诗歌中的意象有机地连接起来，成为一个严丝合缝的整体。这些词语的运用，使每个句子都熠熠生辉，赋予了诗人的情思。
贾岛的“推敲”精神，卢延让的苦吟精神，在现代诗的创作中还要继续发扬，不能松懈。
第三，诗歌的铺排和氛围的渲染，让人共鸣。
《日记》整首诗的铺排，都是为最后的情感爆发服务的。首先，诗人提供了一个情感发生的环境“雨中、夜色笼罩、草原、戈壁”，试图将你带入诗人营造的情景当中。再次，用“荒凉的城、悲痛的泪滴、最后的草原、空空”，带有浓烈悲情色彩的意象，再结合提供的场景，共同渲染诗人想要营造的孤独无助的氛围。最后，诗人在这样的氛围和场景烘托下，直接抒发出自己的情感。
如果，这首诗歌是一部电影，诗歌的铺排就是情节的安排，氛围就是音乐和场景，诗人的抒情就是台词。这是一家之言，不喜勿喷。
第四，本诗的表现手法。
1、夸张：诗人用“悲痛时握不住一颗泪滴”来强调和加强悲伤的程度，“今夜我不关心人类”，“人类”是一种自我扩大，旨在强调精神世界内的强烈情感。
2、拟人：“今夜青稞只属于她自己”，诗人用拟人手法，表现青稞的独立人格，也是暗喻自己有着独立的人格。
3、反复：整首诗，对“姐姐”、“空空”、“今夜我在德令哈”、“今夜只有戈壁”进行间隔重复，去表达强烈情绪，渲染全诗氛围，有很强的突出强调的作用。
4、象征：“姐姐”，是一个象征意象。为读者提供了更广阔的想象，姐姐象征一种信仰或诗人追求的境界。
5、暗喻：“两手空空”，暗喻诗人的孤独和无助。
作者：路人锋
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最后编辑: 2020-06-20
