- 主题发起人 sirapaz
- 发布时间 2017-01-28
「样板戏」化的春晚
写下这个标题，是因为年三十晚上零点四十五分，我发了一条微信：「终于等到《难忘今宵》了，妈呀，没想到这歌如今居然成为我最期待的春晚节目了。」戏谑之 情，溢于言表。但相比我在某个专门为本届春晚而建的吐槽群里看到的发言，这话说得可算十分婉转。事实上，春晚虽然没有哪年不被吐槽的，但今年的槽点无疑特 别多，从充满不实与歧视的维汉小品，到86岁老红军的年龄BUG，从陈光标的露脸到舔菊歌曲《壮丽航程》的唱响难怪当本届春晚在豆瓣上还没有被VIP，还能够评论打分的时候，仅仅得了2.4分，甚至远远低于「票房毒药」景甜小姐所出演的大多数电影的得分。
不过说句公道话，春晚的这种「政治化」转变并非其始于本届，也不能全怪导演杨东升，还记得去年的春晚吗？还记得那位「自打100分， 称交出满意答卷」的吕逸涛导演吗？这倒不是说以前的春晚里没有政治，想当初，长者还上过春晚给全国人民拜年呢，这不是政治是什么？但就像段子手形容的那 样，以往的春晚是晚会里面添加政治元素，而从上届开始，则是新闻联播里面掺入些晚会的成分。所以上世纪八九十年代，在那个春晚还为民众所喜闻乐见的时期， 我们还经常能在春晚上看到一些对社会问题进行尖锐讽刺的小品相声，而现在，就连这种社会性的批评也基本销声匿迹了。今次唯一的特例要算姜昆的《新虎口遐 想》，但那还是借着30年前的老段子改编的，属于老戏新唱。
老 戏新唱有时候也没什么不好，但若是回光返照就有些不妙了。讲真，看这两届的春晚，经常会让我联系起「十七年文学」，一个专事讴歌，但讴歌方式粗糙低劣，结 果被讴歌者愈来愈糟，讴歌者自己也最终倒灶的时代。对此，做文学史研究的朋友或许会有不同看法，毕竟「十七年文学」再糟糕，再怎么政治性凌驾文学性，但多 少总还残留着些文学的影子，而如今的春晚，我怎么就看不出这是台娱乐晚会呢？用法学家贺卫方的话来讲，央视春晚已落入宣传甚至强颜欢笑，用各种歌舞升平来 掩饰弊端和不公的可怜境地。是不是越看越像样板戏，那种继封杀触线艺人，彻底打通「两个舆论场」后，成为下一步各种综艺娱乐节目参考模仿的「样板戏」？厉 害了我的央视！
说到评价一样东西能否成为样板戏，江青同志为我们确立了两条标准：除了表现形式、表现内容的脸谱化，还必须是要受到权力的高度加持。就此两点而言，春晚其实已经不是「样板戏」化了，而早就是样板戏了。其中，脸谱化这点咱就不细说了，因为观众的眼睛是雪亮的，看看如今的春晚节目，劳动人民没有不幸福的，民族关系没有不和谐的，党的历史是无比光辉的，国家前途是无限光明的按照过去的戏曲标准，央视春晚都可以独立成为一个曲种了──春剧，直接将京剧PK下去，成为本朝的国剧。
好在对于这一点，央视的负责人自己都不否认，用他们的话讲，「央视春晚要表达央视的主流文化意志，而不是全国好看的节目的大杂烩。」既然如此，还有什么好争论的，还是来聊聊权力对央视春晚的加持吧。
按说，春节晚会这种东西，应该是民间自发的，即便由体制内的电视台来主办，其内容也应该是去政治化的。事实上，早年的央视春晚的确带有某些自发性、随意性。据1987年春晚的总导演邓在军回忆，那时节目基本由导演定，她定了的节目很少被毙，不会像现在这样被反覆修改。而1983年，刘晓庆在晚会现场表达对父母的想念之情更完全不是出自台本。那一年现场直播临时发挥的内容大约占40%左 右。但就像老子说的，祸兮福所倚，福兮祸所伏。早年央视春晚的成功，在为它赢得巨大声誉的同时，也招惹来了权力的关注。比如今年春晚直播期间，镜头就曾逐 一扫过中宣部常务副部长黄坤明、中央台台长聂辰席等一众宣传高干，而他们又恰好坐在一个机位后面，看上去就像是在同步审片，春晚的权力属性由此显现一斑。
而权力的加持至少在两方面令央视春晚获益，一方面，它曾一度帮助央视获得制度性垄断──「大概是1986年以后，当时的广播电影电视部有了指示，禁止各地方台在除夕制播同类的晚会节目」──尽管这种垄断近年来已经不复存在，但另一项特权── 「禁止外界批评」却延续了下来，并且这两年得到了特别的加强。不仅在豆瓣上，本届春晚已成为VIP条目，既不能打分也无法评论，在其他任何平台，涉及春晚的批评文章都已遭到全网封杀。至于这些文章究竟「涉嫌违反相关法律法规和政策」中的具体哪一条，You ask me，I ask who 啊？
当 然这种加持不是免费的，是要付出代价的，代价就是春晚渐渐背负上了巨大的宣传任务，结果安全、稳妥压倒了创新、娱乐，不出错成为衡量春晚好坏的第一标准。 但宣传部门固然可以把春晚打造成为综艺娱乐领域的「样板戏」，群众却可以选择不看来进行消极抵抗。事实上，在如今的社交媒体上，不看央视春晚已经成为大众 标榜自身娱乐品位必须拗的造型，甚至，吐槽春晚都被一些人视为很low的行为，因为那说明你至少看了。
只是，无论你看与不看，央视春晚都在那里，年复一年，不离不弃。365天之后，一台或许更加恶心的春晚又将按时端出。不像本专栏，从开栏至今16个月，60多篇，尽管每一篇都是作者精心选题、认真写作，但终究还是要跟广大读者说拜拜了。由于种种原因，从下周起，本专栏就将停更。但老话说得好，青山不改，绿水长流，来日方长，各位读者，咋们后会有期！
写下这个标题，是因为年三十晚上零点四十五分，我发了一条微信：「终于等到《难忘今宵》了，妈呀，没想到这歌如今居然成为我最期待的春晚节目了。」戏谑之 情，溢于言表。但相比我在某个专门为本届春晚而建的吐槽群里看到的发言，这话说得可算十分婉转。事实上，春晚虽然没有哪年不被吐槽的，但今年的槽点无疑特 别多，从充满不实与歧视的维汉小品，到86岁老红军的年龄BUG，从陈光标的露脸到舔菊歌曲《壮丽航程》的唱响难怪当本届春晚在豆瓣上还没有被VIP，还能够评论打分的时候，仅仅得了2.4分，甚至远远低于「票房毒药」景甜小姐所出演的大多数电影的得分。
不过说句公道话，春晚的这种「政治化」转变并非其始于本届，也不能全怪导演杨东升，还记得去年的春晚吗？还记得那位「自打100分， 称交出满意答卷」的吕逸涛导演吗？这倒不是说以前的春晚里没有政治，想当初，长者还上过春晚给全国人民拜年呢，这不是政治是什么？但就像段子手形容的那 样，以往的春晚是晚会里面添加政治元素，而从上届开始，则是新闻联播里面掺入些晚会的成分。所以上世纪八九十年代，在那个春晚还为民众所喜闻乐见的时期， 我们还经常能在春晚上看到一些对社会问题进行尖锐讽刺的小品相声，而现在，就连这种社会性的批评也基本销声匿迹了。今次唯一的特例要算姜昆的《新虎口遐 想》，但那还是借着30年前的老段子改编的，属于老戏新唱。
老 戏新唱有时候也没什么不好，但若是回光返照就有些不妙了。讲真，看这两届的春晚，经常会让我联系起「十七年文学」，一个专事讴歌，但讴歌方式粗糙低劣，结 果被讴歌者愈来愈糟，讴歌者自己也最终倒灶的时代。对此，做文学史研究的朋友或许会有不同看法，毕竟「十七年文学」再糟糕，再怎么政治性凌驾文学性，但多 少总还残留着些文学的影子，而如今的春晚，我怎么就看不出这是台娱乐晚会呢？用法学家贺卫方的话来讲，央视春晚已落入宣传甚至强颜欢笑，用各种歌舞升平来 掩饰弊端和不公的可怜境地。是不是越看越像样板戏，那种继封杀触线艺人，彻底打通「两个舆论场」后，成为下一步各种综艺娱乐节目参考模仿的「样板戏」？厉 害了我的央视！
说到评价一样东西能否成为样板戏，江青同志为我们确立了两条标准：除了表现形式、表现内容的脸谱化，还必须是要受到权力的高度加持。就此两点而言，春晚其实已经不是「样板戏」化了，而早就是样板戏了。其中，脸谱化这点咱就不细说了，因为观众的眼睛是雪亮的，看看如今的春晚节目，劳动人民没有不幸福的，民族关系没有不和谐的，党的历史是无比光辉的，国家前途是无限光明的按照过去的戏曲标准，央视春晚都可以独立成为一个曲种了──春剧，直接将京剧PK下去，成为本朝的国剧。
好在对于这一点，央视的负责人自己都不否认，用他们的话讲，「央视春晚要表达央视的主流文化意志，而不是全国好看的节目的大杂烩。」既然如此，还有什么好争论的，还是来聊聊权力对央视春晚的加持吧。
按说，春节晚会这种东西，应该是民间自发的，即便由体制内的电视台来主办，其内容也应该是去政治化的。事实上，早年的央视春晚的确带有某些自发性、随意性。据1987年春晚的总导演邓在军回忆，那时节目基本由导演定，她定了的节目很少被毙，不会像现在这样被反覆修改。而1983年，刘晓庆在晚会现场表达对父母的想念之情更完全不是出自台本。那一年现场直播临时发挥的内容大约占40%左 右。但就像老子说的，祸兮福所倚，福兮祸所伏。早年央视春晚的成功，在为它赢得巨大声誉的同时，也招惹来了权力的关注。比如今年春晚直播期间，镜头就曾逐 一扫过中宣部常务副部长黄坤明、中央台台长聂辰席等一众宣传高干，而他们又恰好坐在一个机位后面，看上去就像是在同步审片，春晚的权力属性由此显现一斑。
而权力的加持至少在两方面令央视春晚获益，一方面，它曾一度帮助央视获得制度性垄断──「大概是1986年以后，当时的广播电影电视部有了指示，禁止各地方台在除夕制播同类的晚会节目」──尽管这种垄断近年来已经不复存在，但另一项特权── 「禁止外界批评」却延续了下来，并且这两年得到了特别的加强。不仅在豆瓣上，本届春晚已成为VIP条目，既不能打分也无法评论，在其他任何平台，涉及春晚的批评文章都已遭到全网封杀。至于这些文章究竟「涉嫌违反相关法律法规和政策」中的具体哪一条，You ask me，I ask who 啊？
当 然这种加持不是免费的，是要付出代价的，代价就是春晚渐渐背负上了巨大的宣传任务，结果安全、稳妥压倒了创新、娱乐，不出错成为衡量春晚好坏的第一标准。 但宣传部门固然可以把春晚打造成为综艺娱乐领域的「样板戏」，群众却可以选择不看来进行消极抵抗。事实上，在如今的社交媒体上，不看央视春晚已经成为大众 标榜自身娱乐品位必须拗的造型，甚至，吐槽春晚都被一些人视为很low的行为，因为那说明你至少看了。
只是，无论你看与不看，央视春晚都在那里，年复一年，不离不弃。365天之后，一台或许更加恶心的春晚又将按时端出。不像本专栏，从开栏至今16个月，60多篇，尽管每一篇都是作者精心选题、认真写作，但终究还是要跟广大读者说拜拜了。由于种种原因，从下周起，本专栏就将停更。但老话说得好，青山不改，绿水长流，来日方长，各位读者，咋们后会有期！
祝福祖国，好！同祝！
你介个太冷酷，俺准备热姜汤一锅，让人受淋完后发发汗。
综艺晚会的末日穷途——看鸡年央视春晚
2017年1月28日
为了看看到底是什么玩意儿，我坚持看完了鸡年央视春晚。
我相信按央视的作风，还会发布观众如何喜欢这台春晚的信息，还会公布晚会的收视率如何走高。但我还相信，在大多数人眼里，这台春晚是历史上相当差的一届春晚。
这不能怪罪于总导演杨东升，不能怪罪于晚会的主创队伍和演员，他们一定是想搞好的可是没搞好。这只说明：综艺晚会已经走到末日穷途。
扯远点儿。
小 时候，听历史老师说，原始社会是共产主义社会，因为人类的生产能力低下，没有多余的物质，所有的物质都是公共的，才能保证部落的最大生存量。后来，人类的 生产能力提高了，有了多余的物质。有一天，有一个人，他想：为什么我不能在别人不注意的时候偷偷地多拿一点儿东西呢？从这个人偷公共产品那一刻起，人类第 一个贪污犯诞生了，当他得逞没有被人及时发现受到处罚后，效仿他的人越来真多，形成了一股势力，阶级出现了，原始共产主义社会瓦解了。
说这个事是什么意思呢？
意思是：不该成为产业的领域形成产业，这个领域就要瓦解了。
比 如：政治是组织对社会的管理行为，政治是公共领域，管理行为要对公众公开，才能保证政治清明。当政治人物开始以权谋私，在私下利用职权买官卖官，当这种行 为成为一股风气被政治人物普遍使用时，政治就成了产业，把政治做成产业，而且是隐形产业，政治的腐败和堕落就是不可避免的了。
与此相同的还有：教育产业、文化产业。不赘述。
绕回来。央视是靠纳税人养活的公共传媒，央视的主要任务是宣传国家意志、民族精神、艺术精华、陶冶民众。央视不能把综艺节目做成有利可图的产业。一旦做成了产业，就要按产业的规则办事，参与者一定唯利是图，一定权钱交易，一定腐败堕落。
央 视的综艺节目是产业吗？问问有关的人和了解的人。全中国常年吃电视台综艺晚会的舞美公司、灯光公司、音响公司、演出器材公司、演出经纪公司有多少？这怎么 不是产业？是产业，围绕这个产业的所有部门都一定要想办法把这个产业做的越大越好，花钱越多越好，因为只有这样才有更多的钱赚。鸡年的春晚，按我多年来搞 晚会的经验，五个会场的花费综合算起来五个亿打不住。花这么多钱只演一场，不是世界是最奢华的晚会吗？有这个必要吗？一个希望工程小学用不了五十万吧？一 个央视春晚可以建多少个希望小学。大凉山是全国贫困地区，把搞那么奢华的春晚分会场钱直接给贫困山区，2017年就脱贫了！
中 国的文化体制改革搞了不止十年了。文化体制改革最主要的就是国有剧团“转企改制”，就是要把剧团推向市场。像央视这样年年花纳税人的钱占用公共资源搞大型 综艺晚会，剧团怎么走向市场？电视台的晚会不走市场，剧团走得下去吗？电视台不但不走市场，还利用公共资源把综艺晚会做成国家买单，用公共传媒做资源交 换，让企业买单，一个电视台就把综艺晚会做成了旱涝保收的畸形的暴利产业。这其中怎么能不出现腐败和堕落？
我 说电视台的综艺晚会是畸形产业是想了一段时间的。电视台利用独霸的公共传媒资源，可以调动顶级的艺人，廉价为电视台服务。这样的综艺晚会只有在电视台这样 的强势国家公共传媒中才能做到。你看现在中国各个城市还有综艺晚会在剧场演出吗？演出有票房吗？综艺晚会，这种前苏联红军时期创建的演出形式，主要功能就 是做宣传工具，当然人家不乏有较的艺术水平。随着市场经济的完善，歌舞晚会、综艺晚会早就退出历史舞台了，只有在国外的“秀场”才能看到娱乐式的歌舞表 演，那种表演吸引观众主要是靠女演员的大腿和裸露的上身。只有在中国这样有特色的国家，有中国特色的国有电视台中，这样工具式的综艺晚会还在蹦跶。
谁都明白，综艺晚会已经是昨日黄花。仅以小品为例。
中 国最早的电视小品是上个世纪五十年代的“谢添吃鸡”，八十年代变成了“王景愚吃鸡”，还有游本昌老师的“洗澡”等一批有意思的小品节目。严格来说，那是戏 剧教学中的“小品舞台表演化”。演员在某一方面要有独特的表演技能，让观众看着开心。因为小品在当时受到观众欢迎，就有几个人单独为春晚琢磨小品，比如中 央广播文工团的刘司昌老师、铁道兵文工团的焦乃积老师。这些人天分高，又有浓厚的生活体验和艺术功底，写出来的小品确实在思想上和艺术上都不错。当陈佩 斯、朱时茂成为央视春晚的“小品王”时期，小品在综艺晚会上的地位是很高的。这时，是央视自己发现了“春晚可以做成产业”，他们霸道地把陈佩斯、朱时茂的 小品制成音像制品单独销售挣钱。这就如同我前边说到的，原始社会出现了第一个偷占公共产品的人，人类第一个贪污犯出现了～想利用春晚发财的第一个人也出现 了。当陈佩斯、朱时茂将央视告上法庭并胜诉时，央视对陈佩斯、朱时茂的封杀也开始了。如果当时上级有关部门制止这种无赖式的封杀，中国的春晚可能还会健康 地在公共艺术领域走过来，可惜，当时没有人这样做。央视封杀陈佩斯、朱时茂成功，为全国的电视台打了气——谁敢惹电视台，电视台就封杀谁。电视台是中国艺 人的救世主的概念诞生了。后来的赵本山，利用电视台成为举国追捧的明星。赵本山有自己的小品创作团队，崔凯、张超、乔杰被称为“三驾马车”，他们有深厚的 生活体验，有喜剧的天才灵感。他们创作的小品初期，有非常高的艺术价值。尽管赵本山不时露出对电视台非常不满：“干他都干了，他不让你说呀！”但还是在利 益的驱使下，在电视台引领下，一步步走向低俗。当国人责骂赵本山低俗时，电视台又一脚踹了他。紧接着开心麻花进入春晚，开心麻花的喜剧已经达到了一定的成 熟度，拿出一个桥段就可以改为电视小品。可是，看看鸡年央视春晚的小品，除了麻花那个《一个姑爷半个儿》还勉强可看以外，其它的几个小品简直不堪入目，弱 智得可以。让“洪荒之女”上台显示一下“大舌头”，真是“黔驴技穷”了！
春 晚早已成为鸡肋，为什么还要年年搞。除了有关部门想利用这个阵地打宣传牌以外，春晚的产业队伍绝不甘心这个产业链条中断，而且一定越搞越大，一定花钱越 多。看看鸡年春晚，演员表演已经退为次要，那眼花缭乱的舞台环境才是主角。孟广禄，杨赤是当今京剧花脸的姣姣者，哪个人演唱都值得好好听听，可是在鸡年春 晚上，让他们俩一起唱，背后耍舞台技术。弄得观众谁唱的都听不清。那五个老旦一起唱就更过分了，北京京剧院著名老旦翟墨在春晚开播之前在自己的微博中无奈 地写道：‘倒计时啦！不知道能否给我一，两秒的镜头？’这样的春晚，对艺术没有起码的尊重，只顾烧钱。因为只有做成这样，钱才可以大大地花。这个产业才能 断续搞下去。
然而，和把政治做成产业一定走向腐败堕落一样，央视把综艺晚会做成产业，已经走到末路穷途，春晚的艺术上和思想上已经到了苍白无力令各个方面都无法容忍的地步，这离土崩瓦解就不远了。
国家级庆典晚会还要不要搞？当然要搞。有什么办法搞好吗？当然有。
我想想再写。
2017年1月28日
为了看看到底是什么玩意儿，我坚持看完了鸡年央视春晚。
我相信按央视的作风，还会发布观众如何喜欢这台春晚的信息，还会公布晚会的收视率如何走高。但我还相信，在大多数人眼里，这台春晚是历史上相当差的一届春晚。
这不能怪罪于总导演杨东升，不能怪罪于晚会的主创队伍和演员，他们一定是想搞好的可是没搞好。这只说明：综艺晚会已经走到末日穷途。
扯远点儿。
小 时候，听历史老师说，原始社会是共产主义社会，因为人类的生产能力低下，没有多余的物质，所有的物质都是公共的，才能保证部落的最大生存量。后来，人类的 生产能力提高了，有了多余的物质。有一天，有一个人，他想：为什么我不能在别人不注意的时候偷偷地多拿一点儿东西呢？从这个人偷公共产品那一刻起，人类第 一个贪污犯诞生了，当他得逞没有被人及时发现受到处罚后，效仿他的人越来真多，形成了一股势力，阶级出现了，原始共产主义社会瓦解了。
说这个事是什么意思呢？
意思是：不该成为产业的领域形成产业，这个领域就要瓦解了。
比 如：政治是组织对社会的管理行为，政治是公共领域，管理行为要对公众公开，才能保证政治清明。当政治人物开始以权谋私，在私下利用职权买官卖官，当这种行 为成为一股风气被政治人物普遍使用时，政治就成了产业，把政治做成产业，而且是隐形产业，政治的腐败和堕落就是不可避免的了。
与此相同的还有：教育产业、文化产业。不赘述。
绕回来。央视是靠纳税人养活的公共传媒，央视的主要任务是宣传国家意志、民族精神、艺术精华、陶冶民众。央视不能把综艺节目做成有利可图的产业。一旦做成了产业，就要按产业的规则办事，参与者一定唯利是图，一定权钱交易，一定腐败堕落。
央 视的综艺节目是产业吗？问问有关的人和了解的人。全中国常年吃电视台综艺晚会的舞美公司、灯光公司、音响公司、演出器材公司、演出经纪公司有多少？这怎么 不是产业？是产业，围绕这个产业的所有部门都一定要想办法把这个产业做的越大越好，花钱越多越好，因为只有这样才有更多的钱赚。鸡年的春晚，按我多年来搞 晚会的经验，五个会场的花费综合算起来五个亿打不住。花这么多钱只演一场，不是世界是最奢华的晚会吗？有这个必要吗？一个希望工程小学用不了五十万吧？一 个央视春晚可以建多少个希望小学。大凉山是全国贫困地区，把搞那么奢华的春晚分会场钱直接给贫困山区，2017年就脱贫了！
中 国的文化体制改革搞了不止十年了。文化体制改革最主要的就是国有剧团“转企改制”，就是要把剧团推向市场。像央视这样年年花纳税人的钱占用公共资源搞大型 综艺晚会，剧团怎么走向市场？电视台的晚会不走市场，剧团走得下去吗？电视台不但不走市场，还利用公共资源把综艺晚会做成国家买单，用公共传媒做资源交 换，让企业买单，一个电视台就把综艺晚会做成了旱涝保收的畸形的暴利产业。这其中怎么能不出现腐败和堕落？
我 说电视台的综艺晚会是畸形产业是想了一段时间的。电视台利用独霸的公共传媒资源，可以调动顶级的艺人，廉价为电视台服务。这样的综艺晚会只有在电视台这样 的强势国家公共传媒中才能做到。你看现在中国各个城市还有综艺晚会在剧场演出吗？演出有票房吗？综艺晚会，这种前苏联红军时期创建的演出形式，主要功能就 是做宣传工具，当然人家不乏有较的艺术水平。随着市场经济的完善，歌舞晚会、综艺晚会早就退出历史舞台了，只有在国外的“秀场”才能看到娱乐式的歌舞表 演，那种表演吸引观众主要是靠女演员的大腿和裸露的上身。只有在中国这样有特色的国家，有中国特色的国有电视台中，这样工具式的综艺晚会还在蹦跶。
谁都明白，综艺晚会已经是昨日黄花。仅以小品为例。
中 国最早的电视小品是上个世纪五十年代的“谢添吃鸡”，八十年代变成了“王景愚吃鸡”，还有游本昌老师的“洗澡”等一批有意思的小品节目。严格来说，那是戏 剧教学中的“小品舞台表演化”。演员在某一方面要有独特的表演技能，让观众看着开心。因为小品在当时受到观众欢迎，就有几个人单独为春晚琢磨小品，比如中 央广播文工团的刘司昌老师、铁道兵文工团的焦乃积老师。这些人天分高，又有浓厚的生活体验和艺术功底，写出来的小品确实在思想上和艺术上都不错。当陈佩 斯、朱时茂成为央视春晚的“小品王”时期，小品在综艺晚会上的地位是很高的。这时，是央视自己发现了“春晚可以做成产业”，他们霸道地把陈佩斯、朱时茂的 小品制成音像制品单独销售挣钱。这就如同我前边说到的，原始社会出现了第一个偷占公共产品的人，人类第一个贪污犯出现了～想利用春晚发财的第一个人也出现 了。当陈佩斯、朱时茂将央视告上法庭并胜诉时，央视对陈佩斯、朱时茂的封杀也开始了。如果当时上级有关部门制止这种无赖式的封杀，中国的春晚可能还会健康 地在公共艺术领域走过来，可惜，当时没有人这样做。央视封杀陈佩斯、朱时茂成功，为全国的电视台打了气——谁敢惹电视台，电视台就封杀谁。电视台是中国艺 人的救世主的概念诞生了。后来的赵本山，利用电视台成为举国追捧的明星。赵本山有自己的小品创作团队，崔凯、张超、乔杰被称为“三驾马车”，他们有深厚的 生活体验，有喜剧的天才灵感。他们创作的小品初期，有非常高的艺术价值。尽管赵本山不时露出对电视台非常不满：“干他都干了，他不让你说呀！”但还是在利 益的驱使下，在电视台引领下，一步步走向低俗。当国人责骂赵本山低俗时，电视台又一脚踹了他。紧接着开心麻花进入春晚，开心麻花的喜剧已经达到了一定的成 熟度，拿出一个桥段就可以改为电视小品。可是，看看鸡年央视春晚的小品，除了麻花那个《一个姑爷半个儿》还勉强可看以外，其它的几个小品简直不堪入目，弱 智得可以。让“洪荒之女”上台显示一下“大舌头”，真是“黔驴技穷”了！
春 晚早已成为鸡肋，为什么还要年年搞。除了有关部门想利用这个阵地打宣传牌以外，春晚的产业队伍绝不甘心这个产业链条中断，而且一定越搞越大，一定花钱越 多。看看鸡年春晚，演员表演已经退为次要，那眼花缭乱的舞台环境才是主角。孟广禄，杨赤是当今京剧花脸的姣姣者，哪个人演唱都值得好好听听，可是在鸡年春 晚上，让他们俩一起唱，背后耍舞台技术。弄得观众谁唱的都听不清。那五个老旦一起唱就更过分了，北京京剧院著名老旦翟墨在春晚开播之前在自己的微博中无奈 地写道：‘倒计时啦！不知道能否给我一，两秒的镜头？’这样的春晚，对艺术没有起码的尊重，只顾烧钱。因为只有做成这样，钱才可以大大地花。这个产业才能 断续搞下去。
然而，和把政治做成产业一定走向腐败堕落一样，央视把综艺晚会做成产业，已经走到末路穷途，春晚的艺术上和思想上已经到了苍白无力令各个方面都无法容忍的地步，这离土崩瓦解就不远了。
国家级庆典晚会还要不要搞？当然要搞。有什么办法搞好吗？当然有。
我想想再写。
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