第一位
她在十七岁的时候被我看到，那时她正躲在屏风后面暗恋着客厅里一个弹琴的男人。
她在听琴的当晚走出了自家大门，而那扇大门在当时是作为富贵符号存在的。
她和那个会弹琴会把单词进行对称排列的男人同居了，同居的地方是一个家徒四壁的破房子。从那时起，在她的爱情文本里，这个词汇忽然具备了另外一种意义：令人神往的浪漫之地。
我暗恋她的原因，是喜欢她在自己开办的酒铺里卖酒的样子。
经过性爱的洗礼，她已经具备了成熟妇人所应具备的种种风韵，尤其是她为了爱情和生活而劳作的卖酒动作，这种动作有着一言难尽的性感，其性感程度远远超过T形台上迈着猫步以性感为职业的女人。
她的这种性感和天生丽质，使那位琴手疯狂地在她的身体上弹奏出犹如天籁的曲子。每当聆听这个曲子的时候，我都会痛不欲生，饮下一扎又一扎含酸量极高的饮料。
而那位琴手却因为频繁地演奏这一作品而患上了消渴症。
终于有一天，那琴手为一种“荣华”的噪音而放弃了演奏“她”这一作品。
她在布满了各种绸缎和色彩的房子里，望着春天淡去的样子，反复吟唱着自己写下的句子：愿得一心人，白头不相离。
每当这时，我都会在有着“家徒四壁”和“当垆卖酒”的情景里，迅速走到她的身旁，对她说：文君，我就是那一心伴你白头不相离的人。
第二位
她姓胡，在“胡”字后面有一个只属于她而向其他一切封闭了的单词：太后。
太后这个名词，对于她来说，更多的时候是作为形容词存在的，它指向毫无感情色彩的宫殿。
这个词的“后”字和女性有关，但在更多的时候，后面的字性屈服于前面的字性，而最终成为一个和女性无关的中性词。
她在进入我的视线时，我发现这位外向的北方女人一直试图打破“太后”一词对自己本性所造成的垄断。她的这种努力，是我暗恋她的主要原因。我一直希望自己能用最男人的行为，帮她在空阔的宫殿里完成自己本性的回归，使那种毫无感情色彩的建筑物成为一种布满了缠绵暗示的作品。
她曾成功地从那个受人尊重的词汇里私奔，逃到受人指责的“情人”领地里去。她在我的凝望下，迫不及待地成为一个个强壮男人的情人。在她的床下乃至外出时携带的大箱子里，都藏匿着可以使她扮演情人的男配角。
她更希望自己成为一个名字叫“扬白花”将军的情人。但是，这位将军只把目光投向和她有关的那个中性词汇上，这使将军成了一个懦夫，并为此逃向南方一个不为人所知的地方。
这位痴情的女人，对于这种懦夫行为没有失望，而是透过豪华的帏帐面向南方，唱着自己伤心的歌：秋去春还双燕子，愿衔扬花入巢里。
第三位
她在我的视线里，是一个背影。
她的背影在更多的时候出现在山间散满花香的地方，她把背影化做三份：一份给溪水，一份给夕阳，一份给我。
女人的背影所能引发男人暗恋的可能性远远大于她的正面，尤其是这位女人的背影之于我这样的男人。
在我看到她之前，曾有人从正面见到过她。那时，她正以“营妓”的身份面向审讯她的浊物，那浊物的身份是“理学家”。
许多人都看到了她的面容，看到她在审讯中受到责打的样子；看到她在牢狱中，对于人世表现出来的绝望的样子。
她后来失踪了，并留给这个浊物世界最后一句话：若待山花插满头，莫问奴归处。
很多皓首穷经的浊物曾试图通过各种途径找到一个叫严蕊的女人。
许多年过去了，她似乎成了另一种桃花源，很多寻找她的人都迷失在寻找的路途上。
没有人向我的内心走来，所以也就不会有人找到她。
只有我自己，每当我合上红尘中使用的眼睛，就会看到她：头上插了山花的那个背影。
她在十七岁的时候被我看到，那时她正躲在屏风后面暗恋着客厅里一个弹琴的男人。
她在听琴的当晚走出了自家大门，而那扇大门在当时是作为富贵符号存在的。
她和那个会弹琴会把单词进行对称排列的男人同居了，同居的地方是一个家徒四壁的破房子。从那时起，在她的爱情文本里，这个词汇忽然具备了另外一种意义：令人神往的浪漫之地。
我暗恋她的原因，是喜欢她在自己开办的酒铺里卖酒的样子。
经过性爱的洗礼，她已经具备了成熟妇人所应具备的种种风韵，尤其是她为了爱情和生活而劳作的卖酒动作，这种动作有着一言难尽的性感，其性感程度远远超过T形台上迈着猫步以性感为职业的女人。
她的这种性感和天生丽质，使那位琴手疯狂地在她的身体上弹奏出犹如天籁的曲子。每当聆听这个曲子的时候，我都会痛不欲生，饮下一扎又一扎含酸量极高的饮料。
而那位琴手却因为频繁地演奏这一作品而患上了消渴症。
终于有一天，那琴手为一种“荣华”的噪音而放弃了演奏“她”这一作品。
她在布满了各种绸缎和色彩的房子里，望着春天淡去的样子，反复吟唱着自己写下的句子：愿得一心人，白头不相离。
每当这时，我都会在有着“家徒四壁”和“当垆卖酒”的情景里，迅速走到她的身旁，对她说：文君，我就是那一心伴你白头不相离的人。
第二位
她姓胡，在“胡”字后面有一个只属于她而向其他一切封闭了的单词：太后。
太后这个名词，对于她来说，更多的时候是作为形容词存在的，它指向毫无感情色彩的宫殿。
这个词的“后”字和女性有关，但在更多的时候，后面的字性屈服于前面的字性，而最终成为一个和女性无关的中性词。
她在进入我的视线时，我发现这位外向的北方女人一直试图打破“太后”一词对自己本性所造成的垄断。她的这种努力，是我暗恋她的主要原因。我一直希望自己能用最男人的行为，帮她在空阔的宫殿里完成自己本性的回归，使那种毫无感情色彩的建筑物成为一种布满了缠绵暗示的作品。
她曾成功地从那个受人尊重的词汇里私奔，逃到受人指责的“情人”领地里去。她在我的凝望下，迫不及待地成为一个个强壮男人的情人。在她的床下乃至外出时携带的大箱子里，都藏匿着可以使她扮演情人的男配角。
她更希望自己成为一个名字叫“扬白花”将军的情人。但是，这位将军只把目光投向和她有关的那个中性词汇上，这使将军成了一个懦夫，并为此逃向南方一个不为人所知的地方。
这位痴情的女人，对于这种懦夫行为没有失望，而是透过豪华的帏帐面向南方，唱着自己伤心的歌：秋去春还双燕子，愿衔扬花入巢里。
第三位
她在我的视线里，是一个背影。
她的背影在更多的时候出现在山间散满花香的地方，她把背影化做三份：一份给溪水，一份给夕阳，一份给我。
女人的背影所能引发男人暗恋的可能性远远大于她的正面，尤其是这位女人的背影之于我这样的男人。
在我看到她之前，曾有人从正面见到过她。那时，她正以“营妓”的身份面向审讯她的浊物，那浊物的身份是“理学家”。
许多人都看到了她的面容，看到她在审讯中受到责打的样子；看到她在牢狱中，对于人世表现出来的绝望的样子。
她后来失踪了，并留给这个浊物世界最后一句话：若待山花插满头，莫问奴归处。
很多皓首穷经的浊物曾试图通过各种途径找到一个叫严蕊的女人。
许多年过去了，她似乎成了另一种桃花源，很多寻找她的人都迷失在寻找的路途上。
没有人向我的内心走来，所以也就不会有人找到她。
只有我自己，每当我合上红尘中使用的眼睛，就会看到她：头上插了山花的那个背影。
