[ame]http://www.youtube.com/watch?v=TBPyOaOLZc4[/ame]
喜欢颐和园，迷恋郝蕾
- 主题发起人 爱抽烟的帅哥
- 发布时间 2013-02-05
回复: 喜欢颐和园，迷恋郝蕾
【转帖】永失我爱——记电影《颐和园》
突然迷上郝蕾唱的《氧气》，顺藤摸瓜找到了娄烨两年前的《颐和园》，一口气看完，心脏肿痛，再看一遍，不能自拔，直到不写点什么就翻不过去的地步。
作为包括娄烨在内，所有文艺青年的《圣经》之一，《生命中无法承受之轻》的痕迹在影片中无处不在：“布拉格之春”的背景换成了“XX”，余虹是痴狂的特丽莎，李缇就是冷静的萨宾娜。。。甚至李缇裸体上的围巾，都让人想起赤裸的萨宾娜不愿摘下的帽子。。。这也无妨，不因为《蒹葭》写尽了爱情，人们就从此不做新韵。一桌流水席，曹雪芹走了，张爱玲来；昆德拉走了，娄烨来，拨一拨炉火，添一壶酒，爱情，世代演义。
余虹。
每遇上一个男人，女人便成长一次，所谓一个女人的史诗，对余虹这样的人来说，是在一张张双人床上，书写而成的。和图门小镇的晓军偷尝禁果，是在余虹收到大学录取通知书之后。在明知道即将告别，明知道容纳不下自己的男人身上，她象开启一本新书一样，迫不及待给自己拆了封。南下的火车上，余虹嘴角笑意浮现，放佛刚刚卸下了包袱。对于即将奔赴的青春，自由，天高地广。。。处女膜，不过是她打出樊笼的第一关。
余虹是这样一种在感情上炽热而贪婪的女人，如果周伟驯服于她，那么也不过是第二个晓军，她势必以攀登的方式，踩着他，和他，一步一步去往高处，远方，去迎接“所有的光芒”，可是很不幸，初上情场，她就灾难性地遭遇到周伟，贻误了终身。李缇说余虹是一个生硬的人。这个用词十分准确，余虹动物性的爱，对周伟来说，是一种威胁，甚至绑架，以命相搏的猛烈。正如生活中邓超放弃郝蕾，选择了玉观音，周伟后来选择李缇，放弃了余虹。男人在短暂的激情过去之后，都不愿长期逗留在危险的感情当中。他们需要被照顾，被宽容，被母性象温水一样的包围着，犹如安全地呆在子宫中。
道理都懂，天性难违。余虹手里，血淋淋捧着的，只有一种爱情。她的爱情不讲手段。如果谈伎俩，爱情将不复如此，不要也罢。所以，余虹的任性，甚至放纵，不过是对恋人天真的试探：你爱我吗？爱我吗？？周伟在宿舍当众甩她耳光，余虹两眼怔怔的：倔强，狂怒，伤心之极的样子，让人心痛：爱是那样的艰难，它让当时的我们，受尽了委屈；舒婷的“橡树”，不过是诗歌童话，真正的爱，其实是相当卑贱的。你不同意？那是你不曾经历过而已。
一同看电影的女友说：周伟根本不值得余虹去爱。除了帅，看不出他有什么才华，从头到尾都是没有作为的LOSER。我说：其实回头看我们深爱过的男人，往往都是平庸的。象周伟一样，有温和漂亮的笑容，却自私，怯弱，犯一切古老的错，然后无一例外地逃避。不过，也是命中注定的，正当我们手捧青春，无处安放，急不可耐要祭献自己，要喷薄而出的一刻，“原来你也在这里”，偏就是他们和我们相遇了。所以遇见周伟也好，遇见甲乙丙丁都好，都会这样的爱吧，不过是个载体，说到底，是爱上了一堆梦想，一堆幻象，根本上就是和自己的青春年少相爱了一场。女人尽兴地爱，想给青春一个记载，象攒一串珍珠，余生中，照亮灰暗：所以我爱你，其实和你，也没有什么关系。
虽然文艺女青年的爱情大多如此，但余虹却走向了极端，她用身体来作为对抗平庸世界的武器，不停地和一个又一个男人纵欲交欢，以此去经历人生，去释放善意，获取信任，以自我破坏，来完成最大的行为艺术。用命运写作。她对周伟的爱充满了霸占性，因为一点怀疑，便用和老师上床的方式，最残酷地伤害对方，似乎非得如此，痛得撕心裂肺，才能显得出，她爱的重量。情人是天敌。这种渴望同归于尽的感觉，正如许巍沙哑地唱到：”在我进入你的瞬间，我想死在你怀里。”
但是余虹没有死，选择了惨淡而倔强地活着，直面因为天性的浪漫和叛逆，需要付出的一切代价：辍学，堕胎，孤独和贫穷。流浪在城市之间，放佛终生寻找爱，在找到之后，又每每仓惶逃离，习惯性地背叛。片中一句话，成了她的偈语：战争中流血牺牲，和平里寸步难行。
李缇。
正如余虹的堕落令人怜惜，李缇这个人物，就可憎在她的完美上。关于她，只需讨论一点就真相大白：李缇为什么要跳楼？
李缇是爱周伟的。这种暗恋，从她高姿态地递给周伟和余虹宿舍钥匙，公开怂恿他们上床的时候，就初现端倪了。李缇是优越的，和小镇来的余虹相比，她总是言辞得体，穿着时尚，有一个值得炫耀的男朋友，甚至连她的名字都显得高雅不凡。可是，余虹的美丽和个性，形成一种强大的力量，使得“大家都在背后议论她”，使得“冬冬”们总是偶像崇拜一样地尾随她，使得自傲如李缇，也忍不住好奇，主动来结识她。闺中密友，总是要暗中较量的。最常见的竞争，往往是男人。
迅速地肉帛相见之后，大众情人周伟，对余虹，不再有太多的遐想空间。倒是余虹峥嵘的个性，使得周伟节节后退。于是在轰轰烈烈的学运中，一个游行归来的春夜，三个人，从把肩相拥，纵情高唱，到各怀心事，沉默不语，镜头里人物方位的替换，暗示出三者之间微妙的转折。几天后，周伟便倒在了李缇成熟的怀抱中。这一事件很快传遍全校，导致了余虹和周伟不可挽救地分手。
“XX”之后，在李缇男友的帮助下，她带着周伟出走德国。而即便是在异国他乡，她还是无法得到周伟全部的爱情。一个裸体在凉台上给周伟剪头发的镜头，充分体现了李缇对周伟，虽竭尽全力却始终无望的宠爱。然而余虹受难式的自我放逐，使得她在周伟心中份量复重，成为无法释怀的伤口。更因路阻且长，远成了一个掺杂着故国家园符号的“桃花源”。当周伟最终决定回国寻找余虹，陷入绝望的李缇，便在天枰的一端，微笑着放上一个无法超越的砝码：生命。
这显然已不仅仅是为了争一个男人，而是在塑造一种极致的超越姿态。与之呼应，在影片的前段，被爱情伤害的余虹徘徊在高楼的顶端，李缇慌乱地冲上去抱住她，疼惜得热泪盈眶。在她眼中，飘落如秋叶的死，绝对是富于美感的。
李缇的死，还包含着更深一层的绝望。和余虹专注于爱情不同，大学时代的李缇是一个在任何场合都活跃敏感的人物，她谈论政治，热衷运动，静坐，游行，激情澎湃。而在德国的李缇，誓不流俗的李缇，无可避免地陷入了人生的困境。借着波兰女孩和周伟的对话，也折射出李缇对政治和国家无可归依的痛苦迷茫。。。只能借在别人的游行中，重温当年的情怀。
那是李缇生命中完美的一天，两个爱着她，也为她所爱的男人，相伴左右，还有自由，激情，革命，这些她视如生命的感觉同行。。。春光灿漫，行走在游行队伍中，放佛昔日重来。当年那个春夏之交的夜晚，如此相似的画面，她和周伟爱情的开始，一齐向李缇潮涌而来。与其面对即将到来的分离和老去，以及故国难归的痛苦，李缇决定不如把自己的青春永远定格在这一天。她以一个完美姿势，飘然而去，享受着两个男人惊愕痛苦的表情，她是唯一的胜利者，只有李缇，青春永驻。
周伟。
和他经历过的不平凡的女人相比，这是一个特别“眼熟”的男人。放眼四周，大都如此。在人生的大风浪过去之后，周伟选择了与社会的妥协。在重庆的他，再一次笑容满面，左右逢源。不得不承认，有这样一种男人，说不出他到底哪里好，可他就象影片里暗示的，有一只能点燃你心火的打火机。这只打火机，余虹遇上的“好男人”没有，儒雅善良的若谷也没有。记得在李缇死后，周伟眼含泪水问若谷，“你爱过李缇吗？”若谷表情平淡，回答道：“可能吧，她不愿意别人爱她。”这或许能让人感受到，为什么若谷不能点燃李缇真正的爱情，他爱李缇的悟性和能力，只能去到这么多而已。爱，也是讲天份的。只有祸水一样的周伟，点燃了两个女人，等到火势蔓延到不可收拾，却又抽身离去。
人生最不能圆梦。周伟在北戴河见到了梦萦魂绕的余虹，如同“十八春”里重逢的世钧和曼桢：是再也回不去了。中间隔着各自的沧桑，那么多惨痛的经历，再横压上李缇的墓碑，两个人无言相对，重逢只是再一次宣判了爱情的死亡。对比当初的激情，骄傲和理想，剩下是残破的身体，空空的行囊。。。摸索中，已然“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”，无爱可做了。
余虹去买酒，徘徊整夜，最终还是决定回来面对周伟；而周伟却在黎明的最后一刻放弃。公路上，余虹望着周伟决然驾车离去，成为最后的结局。相爱的人，总是彼此寻找，再彼此错过。细想想，从来也没有什么“错过”，所谓错过，不过是爱得不够的藉口罢了。
主题曲。
郝蕾的《氧气》，描写性爱高潮中的气象，轰然涌来，又戛然而止。短短几行，针刺一样的精准。可是电影里的这首歌，却意外出现在火热得歇斯底里的学潮画面中，“所有的光芒都向我涌来，所有的氧气都被我吸光。。。我的爱情走到了，所有路的尽头。”很难忍住眼泪，尤其当你明白原来歌唱的更是一去永不回的青春，这人生短暂而光芒的高潮。泛白的不仅鬓发，垂下的何止乳房，那些骄傲，勇气和梦想，都哪里去了？？
随着穿插的纪录片，历史不可阻挡地滚滚而去，余虹和她的朋友们，那些渺小却绽放过的生命，犹如一滴水，拼尽全力不过漾起一圈涟漪，顷刻便失去了意义。
电影取名为《颐和园》，秉承娄烨一贯作风，令人费解。北清大学的原意是北大清华，学校倒是在颐和园附近，它唯一的出现，不过是余虹和周伟，最初相恋的时候，在昆明湖散步荡舟而已。也许，片名更多的涵义，是一个LANDMARK，或者说，是一块青春的墓碑，墓志铭写着：
大梦醒来，永失我爱。人海深处，就此掩埋。
【转帖】永失我爱——记电影《颐和园》
突然迷上郝蕾唱的《氧气》，顺藤摸瓜找到了娄烨两年前的《颐和园》，一口气看完，心脏肿痛，再看一遍，不能自拔，直到不写点什么就翻不过去的地步。
作为包括娄烨在内，所有文艺青年的《圣经》之一，《生命中无法承受之轻》的痕迹在影片中无处不在：“布拉格之春”的背景换成了“XX”，余虹是痴狂的特丽莎，李缇就是冷静的萨宾娜。。。甚至李缇裸体上的围巾，都让人想起赤裸的萨宾娜不愿摘下的帽子。。。这也无妨，不因为《蒹葭》写尽了爱情，人们就从此不做新韵。一桌流水席，曹雪芹走了，张爱玲来；昆德拉走了，娄烨来，拨一拨炉火，添一壶酒，爱情，世代演义。
余虹。
每遇上一个男人，女人便成长一次，所谓一个女人的史诗，对余虹这样的人来说，是在一张张双人床上，书写而成的。和图门小镇的晓军偷尝禁果，是在余虹收到大学录取通知书之后。在明知道即将告别，明知道容纳不下自己的男人身上，她象开启一本新书一样，迫不及待给自己拆了封。南下的火车上，余虹嘴角笑意浮现，放佛刚刚卸下了包袱。对于即将奔赴的青春，自由，天高地广。。。处女膜，不过是她打出樊笼的第一关。
余虹是这样一种在感情上炽热而贪婪的女人，如果周伟驯服于她，那么也不过是第二个晓军，她势必以攀登的方式，踩着他，和他，一步一步去往高处，远方，去迎接“所有的光芒”，可是很不幸，初上情场，她就灾难性地遭遇到周伟，贻误了终身。李缇说余虹是一个生硬的人。这个用词十分准确，余虹动物性的爱，对周伟来说，是一种威胁，甚至绑架，以命相搏的猛烈。正如生活中邓超放弃郝蕾，选择了玉观音，周伟后来选择李缇，放弃了余虹。男人在短暂的激情过去之后，都不愿长期逗留在危险的感情当中。他们需要被照顾，被宽容，被母性象温水一样的包围着，犹如安全地呆在子宫中。
道理都懂，天性难违。余虹手里，血淋淋捧着的，只有一种爱情。她的爱情不讲手段。如果谈伎俩，爱情将不复如此，不要也罢。所以，余虹的任性，甚至放纵，不过是对恋人天真的试探：你爱我吗？爱我吗？？周伟在宿舍当众甩她耳光，余虹两眼怔怔的：倔强，狂怒，伤心之极的样子，让人心痛：爱是那样的艰难，它让当时的我们，受尽了委屈；舒婷的“橡树”，不过是诗歌童话，真正的爱，其实是相当卑贱的。你不同意？那是你不曾经历过而已。
一同看电影的女友说：周伟根本不值得余虹去爱。除了帅，看不出他有什么才华，从头到尾都是没有作为的LOSER。我说：其实回头看我们深爱过的男人，往往都是平庸的。象周伟一样，有温和漂亮的笑容，却自私，怯弱，犯一切古老的错，然后无一例外地逃避。不过，也是命中注定的，正当我们手捧青春，无处安放，急不可耐要祭献自己，要喷薄而出的一刻，“原来你也在这里”，偏就是他们和我们相遇了。所以遇见周伟也好，遇见甲乙丙丁都好，都会这样的爱吧，不过是个载体，说到底，是爱上了一堆梦想，一堆幻象，根本上就是和自己的青春年少相爱了一场。女人尽兴地爱，想给青春一个记载，象攒一串珍珠，余生中，照亮灰暗：所以我爱你，其实和你，也没有什么关系。
虽然文艺女青年的爱情大多如此，但余虹却走向了极端，她用身体来作为对抗平庸世界的武器，不停地和一个又一个男人纵欲交欢，以此去经历人生，去释放善意，获取信任，以自我破坏，来完成最大的行为艺术。用命运写作。她对周伟的爱充满了霸占性，因为一点怀疑，便用和老师上床的方式，最残酷地伤害对方，似乎非得如此，痛得撕心裂肺，才能显得出，她爱的重量。情人是天敌。这种渴望同归于尽的感觉，正如许巍沙哑地唱到：”在我进入你的瞬间，我想死在你怀里。”
但是余虹没有死，选择了惨淡而倔强地活着，直面因为天性的浪漫和叛逆，需要付出的一切代价：辍学，堕胎，孤独和贫穷。流浪在城市之间，放佛终生寻找爱，在找到之后，又每每仓惶逃离，习惯性地背叛。片中一句话，成了她的偈语：战争中流血牺牲，和平里寸步难行。
李缇。
正如余虹的堕落令人怜惜，李缇这个人物，就可憎在她的完美上。关于她，只需讨论一点就真相大白：李缇为什么要跳楼？
李缇是爱周伟的。这种暗恋，从她高姿态地递给周伟和余虹宿舍钥匙，公开怂恿他们上床的时候，就初现端倪了。李缇是优越的，和小镇来的余虹相比，她总是言辞得体，穿着时尚，有一个值得炫耀的男朋友，甚至连她的名字都显得高雅不凡。可是，余虹的美丽和个性，形成一种强大的力量，使得“大家都在背后议论她”，使得“冬冬”们总是偶像崇拜一样地尾随她，使得自傲如李缇，也忍不住好奇，主动来结识她。闺中密友，总是要暗中较量的。最常见的竞争，往往是男人。
迅速地肉帛相见之后，大众情人周伟，对余虹，不再有太多的遐想空间。倒是余虹峥嵘的个性，使得周伟节节后退。于是在轰轰烈烈的学运中，一个游行归来的春夜，三个人，从把肩相拥，纵情高唱，到各怀心事，沉默不语，镜头里人物方位的替换，暗示出三者之间微妙的转折。几天后，周伟便倒在了李缇成熟的怀抱中。这一事件很快传遍全校，导致了余虹和周伟不可挽救地分手。
“XX”之后，在李缇男友的帮助下，她带着周伟出走德国。而即便是在异国他乡，她还是无法得到周伟全部的爱情。一个裸体在凉台上给周伟剪头发的镜头，充分体现了李缇对周伟，虽竭尽全力却始终无望的宠爱。然而余虹受难式的自我放逐，使得她在周伟心中份量复重，成为无法释怀的伤口。更因路阻且长，远成了一个掺杂着故国家园符号的“桃花源”。当周伟最终决定回国寻找余虹，陷入绝望的李缇，便在天枰的一端，微笑着放上一个无法超越的砝码：生命。
这显然已不仅仅是为了争一个男人，而是在塑造一种极致的超越姿态。与之呼应，在影片的前段，被爱情伤害的余虹徘徊在高楼的顶端，李缇慌乱地冲上去抱住她，疼惜得热泪盈眶。在她眼中，飘落如秋叶的死，绝对是富于美感的。
李缇的死，还包含着更深一层的绝望。和余虹专注于爱情不同，大学时代的李缇是一个在任何场合都活跃敏感的人物，她谈论政治，热衷运动，静坐，游行，激情澎湃。而在德国的李缇，誓不流俗的李缇，无可避免地陷入了人生的困境。借着波兰女孩和周伟的对话，也折射出李缇对政治和国家无可归依的痛苦迷茫。。。只能借在别人的游行中，重温当年的情怀。
那是李缇生命中完美的一天，两个爱着她，也为她所爱的男人，相伴左右，还有自由，激情，革命，这些她视如生命的感觉同行。。。春光灿漫，行走在游行队伍中，放佛昔日重来。当年那个春夏之交的夜晚，如此相似的画面，她和周伟爱情的开始，一齐向李缇潮涌而来。与其面对即将到来的分离和老去，以及故国难归的痛苦，李缇决定不如把自己的青春永远定格在这一天。她以一个完美姿势，飘然而去，享受着两个男人惊愕痛苦的表情，她是唯一的胜利者，只有李缇，青春永驻。
周伟。
和他经历过的不平凡的女人相比，这是一个特别“眼熟”的男人。放眼四周，大都如此。在人生的大风浪过去之后，周伟选择了与社会的妥协。在重庆的他，再一次笑容满面，左右逢源。不得不承认，有这样一种男人，说不出他到底哪里好，可他就象影片里暗示的，有一只能点燃你心火的打火机。这只打火机，余虹遇上的“好男人”没有，儒雅善良的若谷也没有。记得在李缇死后，周伟眼含泪水问若谷，“你爱过李缇吗？”若谷表情平淡，回答道：“可能吧，她不愿意别人爱她。”这或许能让人感受到，为什么若谷不能点燃李缇真正的爱情，他爱李缇的悟性和能力，只能去到这么多而已。爱，也是讲天份的。只有祸水一样的周伟，点燃了两个女人，等到火势蔓延到不可收拾，却又抽身离去。
人生最不能圆梦。周伟在北戴河见到了梦萦魂绕的余虹，如同“十八春”里重逢的世钧和曼桢：是再也回不去了。中间隔着各自的沧桑，那么多惨痛的经历，再横压上李缇的墓碑，两个人无言相对，重逢只是再一次宣判了爱情的死亡。对比当初的激情，骄傲和理想，剩下是残破的身体，空空的行囊。。。摸索中，已然“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”，无爱可做了。
余虹去买酒，徘徊整夜，最终还是决定回来面对周伟；而周伟却在黎明的最后一刻放弃。公路上，余虹望着周伟决然驾车离去，成为最后的结局。相爱的人，总是彼此寻找，再彼此错过。细想想，从来也没有什么“错过”，所谓错过，不过是爱得不够的藉口罢了。
主题曲。
郝蕾的《氧气》，描写性爱高潮中的气象，轰然涌来，又戛然而止。短短几行，针刺一样的精准。可是电影里的这首歌，却意外出现在火热得歇斯底里的学潮画面中，“所有的光芒都向我涌来，所有的氧气都被我吸光。。。我的爱情走到了，所有路的尽头。”很难忍住眼泪，尤其当你明白原来歌唱的更是一去永不回的青春，这人生短暂而光芒的高潮。泛白的不仅鬓发，垂下的何止乳房，那些骄傲，勇气和梦想，都哪里去了？？
随着穿插的纪录片，历史不可阻挡地滚滚而去，余虹和她的朋友们，那些渺小却绽放过的生命，犹如一滴水，拼尽全力不过漾起一圈涟漪，顷刻便失去了意义。
电影取名为《颐和园》，秉承娄烨一贯作风，令人费解。北清大学的原意是北大清华，学校倒是在颐和园附近，它唯一的出现，不过是余虹和周伟，最初相恋的时候，在昆明湖散步荡舟而已。也许，片名更多的涵义，是一个LANDMARK，或者说，是一块青春的墓碑，墓志铭写着：
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谢谢帅哥
谢谢帅哥
最后编辑: 2013-02-06
majorshenzhen
早起的虫子被鸟吃
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爱得稀里糊涂的歇斯底里。
爱得稀里糊涂的歇斯底里。
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我怎么没找到这个呢?
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最近下了个《浮城谜事》，不过版本很不清晰，有人有好点儿的版本么？
最近下了个《浮城谜事》，不过版本很不清晰，有人有好点儿的版本么？
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感觉郝蕾不是在演，她就是余虹
邓超那种小毛孩，也只配找孙俪这样的乖乖女
感觉郝蕾不是在演，她就是余虹
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「颐和园」，一百个人看一百种解释，堵在胸口，很不舒服。蒌烨很酷。郝蕾做爱的样子很炫
「颐和园」，一百个人看一百种解释，堵在胸口，很不舒服。蒌烨很酷。郝蕾做爱的样子很炫
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颐和园在图书馆就有借的。
不喜欢颐和园颓废的感觉，不明白余虹一个18岁的孩子为什么一开始就这么颓废，难道文人就是想得太多
颐和园在图书馆就有借的。
不喜欢颐和园颓废的感觉，不明白余虹一个18岁的孩子为什么一开始就这么颓废，难道文人就是想得太多
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时代背景铸就一批她那这种人。每一代大学生都有自己的标志。革命是浪漫的，没有革命，没有爱情，一切都如此灰暗
时代背景铸就一批她那这种人。每一代大学生都有自己的标志。革命是浪漫的，没有革命，没有爱情，一切都如此灰暗
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晚上慢慢看，谢谢帅哥分享好片儿好文
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[FONT=宋体]【转帖】做爱的犀牛--[/FONT][FONT=宋体]评娄烨电影《颐和园》[/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]有一种东西，它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去，我不知道那是什么，只能称它为爱情。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']” --- [/FONT][FONT=宋体]余虹日记[/FONT]
[FONT=宋体][/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']------------------------------------------------------------------ [/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]众所周知，娄烨[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']2005[/FONT][FONT=宋体]年执导的故事片《颐和园》没能在中国大陆公映。这不奇怪，中国没有电影分级制度，而该片的性爱尺度实在是太太太大了，不但三点全露（开创中国文艺电影先河），而且做爱的镜头超多，简直是从头做到尾。该片主题曲之一就叫《做爱》，可见一斑。这片子要能在中国公映那才奇怪呢。即便在海外也是最严格的限制级影片，比如在新加坡就是[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']21[/FONT][FONT=宋体]岁以下不得观看。[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]见多识广的欧美媒体也吃了一惊，英国卫报就说颐和园超越了[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']Bernardo Bertolucci[/FONT][FONT=宋体]那部著名的政治情色片《戏梦巴黎》[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']The Dreamers[/FONT][FONT=宋体]。卫报说《颐和园》的性爱场景是一次迷你革命：大胆而突破，卷入其中的角色也更悲惨。（[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']Its sex scenes are mini revolutions: daring, defiant and generally calamitous for those involved.[/FONT][FONT=宋体]）[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]我查了一堆影评，态度两极分化。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']80%[/FONT][FONT=宋体]说很垃圾，说从这部影片中听到的只是情欲的叫喊，没有任何关于灵魂的东西。另外[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']20%[/FONT][FONT=宋体]说此片传达了诗意般的自由，乃多年难得一见的文艺大片，更有甚者感动得得涕泪横飞。为方便没看过的同志，简单介绍故事情节如下：[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]余虹（女主角，郝蕾饰）是东北边城图们的典型邻家小美女，影片从她读高中三年级的[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1988[/FONT][FONT=宋体]一直讲述到[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']2003[/FONT][FONT=宋体]。余虹从小死了娘，爹开了一个小杂货店把她养大。余虹有个青梅竹马的邮递员小情人，有一天为保护余虹被街头混混打得鼻青脸肿，影片第一次性爱就是当晚余虹和小情人的野合（可能出于感激和怜惜）。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']1988[/FONT][FONT=宋体]年余虹考上了北清大学（北京），和隔壁宿舍的李缇成了好朋友，又通过李缇的男朋友若谷认识了同校的帅哥周伟。余虹爱上了周伟，疯狂恋爱和做爱。但有一天周伟在宿舍和另外一个女生单独亲密进餐，被余虹撞见，于是醋意大发导致冷战加热战，后来她通过和心理学老师上床来惩罚周伟（故意让周伟知道）。经过系列争吵终于分手，但依然藕断丝连。[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]在[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1989[/FONT][FONT=宋体]年春夏之交学生运动的疯狂中，一个晚上周伟鬼使神差的和李缇好上了，被学校查宿舍的的捉奸在床。匪夷所思的是，若谷并没有因此和周伟翻脸，反而后来还帮助周伟和李缇来德国读书。余虹则辍学回了图们。[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]在德国柏林，周伟依然和若谷是好朋友，而周伟也依然和若谷的女朋友李缇保持地下情人关系。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1998[/FONT][FONT=宋体]年，周伟在柏林混得不开心，决定回国，李缇此时却突然跳楼自杀身亡。[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]余虹[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1991[/FONT][FONT=宋体]年重出江湖，先到了深圳，[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1995[/FONT][FONT=宋体]年又去了武汉，找到了一个机关文员的工作，和一个二流艺术家唐老师演绎了一段纯肉体故事，又和机关传达室收发员（吴刚）发展了一段畸形恋情。[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]周伟回国后在重庆职场如鱼得水，也有了新女朋友。一个偶然机会他通过电子邮件又和余虹联系上了。此时的余虹已经和一个加油站员工结了婚。在北戴河的海边周伟和余虹貌似会再续前缘，但却没了感觉，黯然离别。[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]虽然《颐和园》被卫报称为政治情色影片，但鄙人愚见，洋人没怎么看懂这个电影。俺认为《颐和园》不过是个批着狼皮的羊。影片做爱的场景虽然很多，但所传达的爱情理念其实相当保守。先看爱情的数量，女主角余虹[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']13[/FONT][FONT=宋体]年的统计如下：[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']1[/FONT][FONT=宋体]，图们初恋[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']2[/FONT][FONT=宋体]，大学同学周伟[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']3[/FONT][FONT=宋体]，心理学老师（一夜情）[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']4[/FONT][FONT=宋体]，一个外校同学（貌似一夜情，但不能肯定有性行为）[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']5[/FONT][FONT=宋体]，一个二流武汉艺术家唐老师（有妇之夫）[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']6[/FONT][FONT=宋体]，单位传达室的收发员[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Arial','sans-serif']7[/FONT][FONT=宋体]，一个加油站员工（最后与之结婚）[/FONT]
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[FONT=宋体]如果扣除两个一夜情，[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']13[/FONT][FONT=宋体]年只有[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']5[/FONT][FONT=宋体]次恋爱，若再扣除唐老师这种炮友，余虹真正的恋爱[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']13[/FONT][FONT=宋体]年只有[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']4[/FONT][FONT=宋体]次（包括初恋和结婚），实在是保守得可以。影片从头到尾都暗示余虹最爱的只有周伟一人，这是全片最重要的主线（她后来和别的男人做爱时心里想的都是周伟，我一边看一边都担心她[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']high[/FONT][FONT=宋体]的时候会叫错名字）。这实在明显不过，虽然身体有时出轨，但影片强调的是感情上的从一而终，传统[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']and[/FONT][FONT=宋体]保守。[/FONT]
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[FONT=宋体]我整体感觉《颐和园》像一个无厘头爱情剧。周伟和余虹既非英雄救美也非日久生情，纯属酒吧里的帅哥美女故事，王八看绿豆[/FONT][FONT='Arial','sans-serif'] – [/FONT][FONT=宋体]对上眼了。用余虹自己的话来说就是[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]我只是想生活得强烈一些[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']”[/FONT][FONT=宋体]。[/FONT]
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[FONT=宋体]一般来说朋友妻不可欺，所以后来周伟和好朋友的女人（李缇）上床也是相当莫名其妙。余虹后来的爱情故事也没啥稀奇，平常得很：与唐老师是在卡拉[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']OK[/FONT][FONT=宋体]认识的，吴刚是单位的收发员，最后还有一个加油站员工（在影片里都没露脸）。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]最无厘头的是李缇在德国柏林的自杀，没缘由的，在周伟和若谷互相点烟的瞬间，她往后一仰就从楼顶自由落体了，周伟当场傻了，瘫软在地。我在电视机前也傻了，原来恋爱和做爱以及自杀都可以不需要理由。按道理李缇多年来已经习惯了和两个互为好朋友的男人做爱，为啥要自杀呢？作为一个长达[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']2[/FONT][FONT=宋体]小时[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']20[/FONT][FONT=宋体]分的故事片，导演大哥，你故事能不能交待清楚点？[/FONT]
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[FONT=宋体]要说讲故事，娄烨在[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']2000[/FONT][FONT=宋体]年执导的《苏州河》都比《颐和园》强。如今小娄已经是老娄了，连个故事都讲不清是不可思议的。我只能推论这无厘头本身就是《颐和园》想传达的理念：做爱没什么道理可讲，每个男人都有被精虫冲昏了头脑的时候，而每个女人也随时可能驾驭不了欲望的街车。[/FONT]
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[FONT=宋体]生理卫生老师告诉我们，娄烨同志这个理念毫无疑问是正确的。做爱是所有非单性繁殖生物[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']DNA[/FONT][FONT=宋体]的本能，而且猩猩和人类等灵长类动物是这个地球上最色的动物，一年[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']365[/FONT][FONT=宋体]天都能发情。这可以理解，与猪和狗相比，人类的繁殖效率太低了，一胎要怀十个月，而且一胎只生一个。在古代，没有办法我们只有不停的做爱以免种族灭绝。虽然现在婴儿死亡率低了，但我们的[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']DNA[/FONT][FONT=宋体]长期积累的习惯无法改变。[/FONT]
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[FONT=宋体]要说明的是，一般印象中不停做爱的都是男性，女性相对保守。我一向对此表示怀疑，以异性恋为主的男人总不能和自己做爱，一般来说有多少好色的男人就有多少好色的女人，只不过男人喜欢声张而女人相对低调。颐和园强调了女性也一样喜欢不停的做爱，从统计学角度分析此观点相当正确。作为电影学院科班出身的中国第六代导演，娄烨同志通过《颐和园》树立了现代女性的崭新形象，也给某些人很好地复习了逻辑学和统计学常识。[/FONT]
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[FONT=宋体]余虹毫无疑问喜欢做爱。她不但自己喜欢，还帮助别人。比如她在宿舍里手把手教好朋友冬冬如何手淫，这个镜头相当有创意。另外一个镜头是在[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1997[/FONT][FONT=宋体]年的武汉胭脂坪，毫无理由地，余虹在一个星期六的大雨中闷头狂奔到唐老师家里，二话不说就疯狂做爱。余虹的旁白是这么说的：[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]尽管我的现状十分难堪，尽管我心头十分沉重，乌云遮日，但是现在，我毕竟可以欢快，我就是有这个本事，我觉得我有前途，眼下越是悲惨，我就越解脱。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']”[/FONT][FONT=宋体]在机关里活得很压抑，性爱成了她解脱的工具之一。[/FONT]
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[FONT=宋体]但余虹并没有得到完全的解脱，因为她并不是一个只追求身体快感的淫棍。她从心底里并不爱形象有点猥琐的唐老师，也很清楚这种偷情无法长久，所以从身体的高潮一下来，她重新又回到了空虚与痛苦之中。在观看影片的大部分性爱镜头时，虽然女主角一般都很[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']high[/FONT][FONT=宋体]，但我却看得很难受，因为我知道余虹的床上欢乐是短暂的，而且她在床上越欢乐，下床后就越痛苦。有时候我恨不得央求导演：求求您别再让她做爱了。[/FONT]
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[FONT=宋体]只有灵与肉合而为一的性爱才是最美好的，导演娄烨和女主角郝蕾对此把握得非常好，影片从[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']00:28:30[/FONT][FONT=宋体]到[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']00:31:15[/FONT][FONT=宋体]有一个长达两分[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']45[/FONT][FONT=宋体]秒的周伟和余虹做爱镜头，此时的两人沉醉在初恋的美丽之中，在我看来这是全片唯一完美的性爱：在宿舍里赤裸的周伟一上来就拦腰抱住只剩白色胸罩的余虹，余虹就势软软的往后一仰，一边笑着伸出食指嘘着要他别太大声，一边却伸手把灯灭了。。。欲拒还迎，真是浪得可以。正[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']high[/FONT][FONT=宋体]翻天的时候余虹发现枕头下有一副耳塞，于是两人一人戴一只又听起来音乐来，一边听还一边开心地笑，冷不防周伟突然又狂抽起来，直把余虹送上迷离的欢乐云霄。[/FONT]
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[FONT=宋体]紧接着的镜头是两人[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']high[/FONT][FONT=宋体]完之后泛舟黄昏的颐和园昆明湖：一叶扁舟中余虹紧紧依偎着周伟，从日落到月升，一直到漫天繁星。刚刚享受了[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']high[/FONT][FONT=宋体]翻天的完美性爱，我想这时余虹就是翻船溺水而亡也会心甘情愿的。这也是影片唯一和颐和园有关的镜头。我想在编剧梅峰和导演娄烨眼中这个应该也是全片最美好的镜头，所以影片才取名颐和园。[/FONT]
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[FONT=宋体]这里我要对女主角的扮演者郝蕾提出重点表扬。郝蕾的床戏很逼真，特别在脸部的表情，比色戒强很多，我有时候都怀疑《颐和园》是不是在打真军。郝蕾的表演功力体现在虽然每个做爱场景都很真，但身体动作和脸部表情又有微妙的区别，在上面提到的那个性爱长镜头里我能读到她内心的喜悦，在唐老师的床上虽然同样很[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']high[/FONT][FONT=宋体]，但却没有喜悦。在表演这样高难度的镜头时既能出神，又能入化，实在厉害。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
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[FONT=宋体]郝蕾在床下也同样功力十足，特别是那微笑的眼神，实在夺人。比如影片[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']01:11:25[/FONT][FONT=宋体]余虹初到武汉住在平房里转头一笑，再对比影片开头[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']18[/FONT][FONT=宋体]岁的余虹离开家乡去北京读书的火车上那微笑，我们可以明显的看到一个女人从少女变为熟女的过程。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
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[FONT=宋体]导演娄烨似乎特别喜欢柳絮和夕阳。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']00:34:12[/FONT][FONT=宋体]的一个镜头，老师在课堂上念着[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]菜蓖苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']”[/FONT][FONT=宋体]，此时窗外柳絮飘零，夕阳在窗角隐隐闪耀，余虹扭头看窗外出神的表情特别迷离，她的心已经跑到九霄云外去了。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]做爱是欢乐的，但《颐和园》从头到尾却弥漫着淡淡的哀伤，相当的小资。这里的小资不是咖啡红酒蓝调，而是某些生性敏感者天生的抑郁与神经质。文科高材生的余虹就是典型案例，她的情感来去无影踪。神经质的漂亮女人看起来很美，但真要在一起生活是让人抓狂的。周伟受不了神经质的余虹，于是和她分了手。余虹觉得很痛苦，为了表现这痛苦，影片从第[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']51[/FONT][FONT=宋体]分钟（[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']00:51:00[/FONT][FONT=宋体]）开始了一个超长镜头（长达[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1[/FONT][FONT=宋体]分[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']40[/FONT][FONT=宋体]秒）：夕阳余晖闪烁，漫天柳絮飞扬，正在写日记的余虹突觉不适。此镜头旁白也超长：[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
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[FONT=宋体]今天，全天呆在游泳池[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]中途可怕的事情再一次发生了[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]我完全不能让自己安静地坐着[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]我想继续写字，但我做不到[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]我采取通常的办法，紧紧地闭上眼睛[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]身体一次次地生出汗水[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]我很想平着躺下，平着躺下，这样会对我有利。。。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]气息在一丝丝耗尽，我对恢复完全没有把握。。。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]我无知觉了[/FONT]
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[FONT=宋体]然后余虹就慢慢倒在无水的泳池里了。伴随着若隐若现的钢琴背景音乐，这纷飞柳絮下的独白相当诗意，把余虹的神经质和多愁善感表现得淋漓尽致。夕阳柳絮就把人搞成这样，花落人亡两不知的黛玉也不过如此了。看到这里我不得不对编剧梅峰，导演娄烨表示敬意，这段子编的太美了。[/FONT]
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[FONT=宋体]娄烨是电影界老革命了，他很清楚大尺度性爱镜头将无法通过中国的电影审批。虽然此片大部分投资来自海外，但一个以中国为背景的电影无法在中国上映是很遗憾的，丢失这么大一个市场对投资人也不好交代（据说颐和园投资近两千万人民币）。但本人觉得要是把大部分性爱镜头砍掉或含蓄化（如只拍接吻），这个片子要传达的立意就会大打折扣。导演就是要通过一堆表面欢乐却实际痛苦的性爱镜头来宣扬灵肉合一的美好。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
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[FONT=宋体]纵观全片，余虹这个女孩的灵魂和肉体关系非常密切，她敢爱敢做，有一种不顾一切的精神，既追求灵肉合一也敢于追求肉体本身的快感。她的身体和思想是平等的，不分高低。崔卫平在访谈导演娄烨时对此有一个总结：[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]她不是没有灵魂，而是灵魂与肉体归并为一体，她的身体就是她的灵魂，她是用身体来进行灵魂的活动。她与别人做爱，便是她与他人建立联系、面对世界的方式，她用身体来丈量和探测他人以及这个世界。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']” [/FONT][FONT=宋体]娄烨补充道：[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]包括置疑这个世界，询问这个世界。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']”[/FONT]
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[FONT=宋体]娄烨是一个满脑袋询问和质疑的问题导演。影片中余虹绝大多数时候都敢爱敢做，比如敢于和传达室收发员（吴刚）恋爱和做爱，这有点像漂亮白领妹妹爱上了保安，颇需要点勇气。这两人还挺疯的，敢在街头厕所里干，感情也挺真切，余虹后来还怀上了吴刚的孩子，虽然痛苦地打掉了。但貌似不食人间烟火的余虹最后和吴刚分手的理由却是因为吴刚没钱（不知道是不是借口），用余虹自己的话说：[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]一个人可以拮据度日，但要是换作两个人，这样的生活只会让人心生憎恨。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']” [/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]忍痛看了两个小时并不快乐的情爱，到了影片最后我以为娄烨会安排一个喜剧结尾[/FONT][FONT='Arial','sans-serif'] – [/FONT][FONT=宋体]久别多年的周伟和余虹会最后完美地[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']high[/FONT][FONT=宋体]一次。导演的安排却是这两人一起开了房（准备偷情），但找不回十年前的感觉，黯然分手。过尽千帆皆不是，最后一帆也不是，看得人很郁闷。美好的爱情到底在哪里？估计导演自己也不知道。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
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[FONT=宋体]我想这就是一个艺术电影的优秀所在。我们大多数人已经习惯了好莱坞地球爆炸式的场景、英雄救美式的传统爱情、或者一个坏蛋最终被惩罚的因果报应。我们在周末的电影院里歪着头靠在情人的肩膀上，手捧一包玉米花就是来看这些简单的热闹的。但《颐和园》却没有这种简单的热闹给我们看，这个影片没有给出什么现成的答案，而是提出很多问题，展现很多矛盾，并引导观众自己去思考。如果这样的文艺片无法获得好评的话，那就只能说明一件事：电影的哲理与沉思的一面正在死去。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
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[FONT=宋体]欧美媒体说《颐和园》乃政治情色片，其实洋人们确实没看懂这个电影，不论是对做爱还是对[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1989[/FONT][FONT=宋体]年[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]（天安门）事件的描写，《颐和园》都不过是只批着狼皮的羊。虽然该片是第一部正面触及天安门事件的中国电影，但此片对[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]事件只能算是轻描淡写，最严重的一个镜头也不过是一群学生对着一辆着火的卡车扔了几砖头，然后来了一群士兵对天开了几枪，学生们就作鸟兽散了。一个不了解[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]的人看完《颐和园》之后依然会对[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]莫名其妙，不知道学生们在干啥。要了解[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]应该看看美国人拍的那部纪录片《天安门》，实际上《颐和园》也节选了《天安门》里面的几个镜头。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
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[FONT=宋体]虽然[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]已经过去了[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']20[/FONT][FONT=宋体]年，但在当今中国，任何文艺作品只要事关[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]那简直是自寻死路，绝无通过官方审查的可能性。为什么《颐和园》不回避[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]呢？娄烨在访谈中回答了这个问题：[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]我首先想拍的是一部爱情故事。不幸的是这部爱情故事正好涉及到人们所要回避的，我认为这是不幸。。。最后我们既没有绕开也没有回避，我们把它拍下来了。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']” [/FONT]
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[FONT=宋体]一个作家不可能脱离实际生活经验来写小说。导演娄烨[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1985[/FONT][FONT=宋体]年进北京电影学院，[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1989[/FONT][FONT=宋体]年[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]的时候正好大四；而编剧梅峰是[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1986[/FONT][FONT=宋体]届的，[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]的时候大三。估计这两人都比较深入地卷入过[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]运动，所以他们联合创作一个有关大学生活的剧本，撞上[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]就不难理解了。我总体感觉[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]事件在《颐和园》里只是一个时间的标签，影片后面柏林墙的倒塌以及香港回归的镜头也是一样，都是蜻蜓点水，用来说明故事发生的时间而已。那些说《颐和园》故意用[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]来讨好国外媒体的说法是没有道理的。[/FONT]
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[FONT=宋体]做爱和革命有异曲同工之妙，身处其中的人都很[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']High[/FONT][FONT=宋体]，但高潮之后都很失落。《颐和园》里的余虹和周伟欢快地爬上去天安门的卡车，在车上又唱又跳，活像去参加一个大型生日聚会，哪里有半点政治运动的影子。实际上[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']64[/FONT][FONT=宋体]上街游行的很多同学也并不知道政治运动有啥意义，或在街上喊几嗓子能干成点啥事，反正不用上课就爽。学生们年轻气盛，有很多精力和情绪要发泄，要么上床做爱，要么上街游行。[/FONT]
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[FONT=宋体]网上影评给《颐和园》较高评价的人大多数是[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']60[/FONT][FONT=宋体]后或[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']70[/FONT][FONT=宋体]后的，因为他们感觉这个纪录片似的电影很真实，唤起了记忆中那个时代的感受。那些苏式红砖建筑的学生宿舍，走廊里斑驳的绿色墙漆，胡乱挂在走廊里的衣裤，拥挤凌乱的宿舍室内，湿乎乎脏兮兮的公共水房，这一切我太熟悉了（我是[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']1988[/FONT][FONT=宋体]年进大学的）。写的事件也很真实，比如在宿舍里偷偷做爱被老师抓等等，这在我的大学时代也是经常发生的。《颐和园》不但内容看起来像纪录片，而且在拍摄技术上也发扬了《苏州河》所体现的娄烨式纪录片风格，很多时候摄像机明显是手持的，晃晃悠悠。不过我认为摇晃得有点过，为纪录片而故事片就不好了。[/FONT]
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[FONT=宋体]《颐和园》未能通过国家广电总局的审查，没有拿到公映许可证，这属意料之中。于是[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']2006[/FONT][FONT=宋体]年[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']5[/FONT][FONT=宋体]月娄烨以个人身份携带导演版拷贝前往法国戛纳参加电影节。广电总局领导大为震怒，遂宣布《颐和园》的导演娄烨和制片人耐安[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']5[/FONT][FONT=宋体]年内不得在中国从事任何电影相关业务。这有点滑稽，我觉得禁止一个作家写字或禁止一个导演拍片在技术上颇有难度，除非把他抓起来关进监狱。果不其然，娄烨并没有被广电总局的禁令难倒，他帮助一家香港电影公司在[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']2008[/FONT][FONT=宋体]年拍摄了一部新片《春风沉醉的晚上》，身份依然是导演。这部电影在[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']2009[/FONT][FONT=宋体]年[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']6[/FONT][FONT=宋体]月的嘎纳电影节获得了最佳编剧奖，而这个编剧就是《颐和园》的编剧梅峰，北京电影学院副教授，娄烨的老搭档。[/FONT]
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[FONT=宋体]梅峰2009年获得嘎纳最佳编剧是情理之中。剧本是一部电影的基础，我在看《颐和园》的时候老是想难道编剧是个女人？他怎么能把女性的内心表现得那么深刻呢？这人太有才了，《颐和园》的台词很多都写得跟散文诗似的。有影片开头的余虹日记为证：[/FONT]
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[FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]有一种东西，它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去，我不知道那是什么，只能称它为爱情。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']” [/FONT]
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[FONT=宋体]影片结尾的李缇的墓碑题词也非常诗意：“无论自由相爱与否，人人死而平等。希望死亡不是你的终结。憧憬光明，就不会惧怕黑暗。”[/FONT]
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[FONT=宋体]影片中这种类似散文诗的旁白俯拾皆是，不知道编剧大人到底想写诗还是写小说。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]最后值得一提的是《颐和园》的音乐。虽然大家对《颐和园》褒贬不一，但对此片的配乐却是罕见的一致好评。我感觉音乐就象是《颐和园》的第二主角一样，余虹在床上的高潮其实算不上影片的高潮。《颐和园》从头到尾弥都漫着淡淡的哀伤，所以任何时候只要音乐一响起，影片随时就进入幽怨的高潮。[/FONT][FONT=宋体]音乐在这里是一个重要演员。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif'] [/FONT]
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[FONT=宋体]此片采用了各种各样的音乐：为说明[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']80[/FONT][FONT=宋体]年代快乐的大学生活选用了罗大佑的《青春舞曲》；为表现学生运动后纷乱的心境选用了黑豹乐队窦唯演唱的《[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']Don’t break my heart[/FONT][FONT=宋体]》；为表现余虹在武汉机关里忙碌而凌乱的生活选用了俄罗斯作曲家里姆斯基[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']·[/FONT][FONT=宋体]柯萨科夫[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'](Rimsky-Korsakov[/FONT][FONT=宋体]，[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']1844[/FONT][FONT=宋体]－[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']1908[/FONT][FONT=宋体]）的《野蜂飞舞》（[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif']Flight of the Bumble Bee[/FONT][FONT=宋体]），等等。[/FONT]
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[FONT=宋体]影片后半部余虹在武汉和重庆，而男主角周伟却在德国柏林，分成了两条主线，貌似很难联系起来，音乐在这里担当了联络柏林和重庆的重要角色。周伟在柏林的街头听着街边老人手风琴演奏的格鲁吉亚小调《苏丽珂》，镜头随即切换到重庆的夜晚，余虹在火锅席间和同伴们唱起了《苏丽珂》中文版，然后插入原版童声合唱。非常美丽，此乃全片最美的片段之一。[/FONT]
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[FONT=宋体]《颐和园》的音乐也反映了娄烨是个问题导演。[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']00:32:54[/FONT][FONT=宋体]开始的系列镜头是周伟余虹和同学们欢快地打雪杖，以及两人在北京长安街上快乐地你追我赶骑单车，但伴随的钢琴主题却平缓并略带哀伤，给人一种不宁的心绪。我不知道导演为什么要安排这种与场景互相矛盾的音乐，也许要预示快乐是短暂的，而痛苦是永恒的？[/FONT]
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[FONT=宋体]值得一提的是《颐和园》结尾的原创主题音乐，作曲者是伊朗人[/FONT][FONT='Arial','sans-serif'] Peyman Yazdanian[/FONT][FONT=宋体]（也是阿巴斯最后两部影片的作曲者）。此人堪称电影音乐的天才，作为一个外国人能如此准确地把握一部中国电影的主调，谱写的主题曲幽怨而又不失抗争的力度（左手和弦是重复的四连音，和《月光》第一乐章那鬼魂绕梁的三连音有异曲同工之处）。影片中其它一些钢琴和大提琴片断也是出自[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']Peyman Yazdanian[/FONT][FONT=宋体]之笔，他曾说女主角余虹是[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']“[/FONT][FONT=宋体]身处黑暗之中，但却享受黑暗[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']”[/FONT][FONT=宋体]，看来这个伊朗人对《颐和园》的理解比很多中国人还要深刻。[/FONT]
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[FONT=宋体]要说明的是，《颐和园》这个片子最好用好点的音响设备来听，顶不济也要弄个好点的耳机，因为曲子的录音非常好，特别是结尾的原创主题，我戴着大耳机听了很多遍，大提琴哀怨而舒缓，定音鼓则潜得非常深，拳拳到肉，有发烧碟的潜质。此主题由[/FONT][FONT='Arial','sans-serif']Peyman Yazdanian[/FONT][FONT=宋体]亲自担任钢琴独奏，在德黑兰录音。[/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]影片的插曲之一《做爱》由女主角郝蕾演唱。这首歌原来是孟京辉的话剧《恋爱的犀牛》的主题歌，名叫《氧气》，在《颐和园》里被改了歌词。歌中唱道：[/FONT]
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[FONT=宋体]所有的光芒都向我涌来[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]所有的氧气都被我吸光[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]所有的物体都失去重量[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]我的爱已经走到了所有路的尽头[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]对我笑吧，笑吧，就像你我初次见面[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]对我说吧，说吧，即使誓言明天就变[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]享用我吧，现在，人生如此漂泊不定[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT=宋体]想起我吧，将来，在你变老的那一年[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
[FONT='Verdana','sans-serif'] [/FONT]
[FONT=宋体]话剧《恋爱的犀牛》在中国也算是大红大紫了，巡演十年不衰。郝蕾原是《恋爱的犀牛》的台柱之一。但郝蕾本人很喜欢余虹这个角色，为了演好《颐和园》她不惜退出了《恋爱的犀牛》剧组。郝蕾的努力没有白费，她从一只恋爱的犀牛变成了颐和园里一头做爱的犀牛，塑造了一个中国银幕上从未出现过的崭新女性形象，演技入木三分而又收放自如，中国女演员出其右者实在难寻。[/FONT]
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[FONT=宋体]本人由此郑重向诸位推荐《颐和园》这头做爱的犀牛。[/FONT][FONT='Verdana','sans-serif'][/FONT]
majorshenzhen
早起的虫子被鸟吃
回复: 喜欢颐和园，迷恋郝蕾
几个自称文人的无聊人，把自己五十多年的乱性体验，错放于几个不通人亊的美少女身上，以求引得三十郎当女人的人生感悟与共鸣。
还有很多类＂颐和园＂在那里哗众取宠，哪里又有真实呢?
颐和园在图书馆就有借的。
不喜欢颐和园颓废的感觉，不明白余虹一个18岁的孩子为什么一开始就这么颓废，难道文人就是想得太多
几个自称文人的无聊人，把自己五十多年的乱性体验，错放于几个不通人亊的美少女身上，以求引得三十郎当女人的人生感悟与共鸣。
还有很多类＂颐和园＂在那里哗众取宠，哪里又有真实呢?
回复: 喜欢颐和园，迷恋郝蕾
这是那一代人身上才有的，后来的人理解不了。
这是那一代人身上才有的，后来的人理解不了。
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