IT数码及移动互联 移动音乐

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正好看到一段诺奖作品破碎的描述

  我们同其他剧团一起在普莱尔大厅和萨拉·伯恩哈特剧院联合演出。奥斯卡迅速习惯了大城市的舞台环境,把他的保留节目改得高雅,以投合巴黎占领军的吹毛求疵的口味。我不再唱碎普通的、粗俗的德意志啤酒瓶,不,我把从法国各个宫殿里精选出来的、呈优美弧形的、吹制成雾气一般薄的花瓶和水果盆唱成碎片。我的节目是按照文化史的观点安排的,从路易十四时代的玻璃杯开始,又让路易十五时代的玻璃制品变成玻璃尘埃。我想到了革命时代,带着激烈的情绪,让不幸的路易十六和他的丢了脑袋的玛丽·安托万奈特的高脚杯遭了殃。我又毁了一点路易·菲利普的玩艺儿,最后同第三共和国的青年风格的玻璃幻想产物恶战一场。
  尽管正厅前排和各层楼座的军灰色群众不理解我的表演是按历史进程编排的,把玻璃碎片仅仅当做普通的玻璃碎片并报以掌声,然而,偶或也有来自帝国的参谋部军官和新闻记者,除了玻璃碎片外还欣赏我的历史感。在一场由官方为司令官们举办的演出结束后,人家把我们介绍给一位不穿制服的学者,此人对我的艺术大加恭维。我尤其感激帝国一份主要日报的通讯记者,他正待在这座塞纳河上的城市里,并且不愧为法国问题专家。他暗示我注意我的节目中若干细小的错误,但不属于风格上的纰漏。我们在巴黎过冬。人家请我们在一流饭店里下榻...格拉斯
 
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小说为主人工自述的人生经历,以他在1952-1954年间住在疗养院里时回忆往事而写下的自传,在他变为普通人之前。故事从奥斯卡在娘胎里盯着“两只六十瓦的灯泡”诞生在自由城市但泽(今波兰格但斯克)开始讲起。由于先天赋予了可以击碎玻璃的刺耳尖叫,奥斯卡将它用作对抗成人世界的武器,并声称自己是那些一生下来便智力超常、具有透视听觉的婴孩。
 
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看来砸东西的目的也各有不同啊:D
Bebop不是名字,是爵士乐的一种,请自行搜索
整首都精彩,1分50左右本田君上来后就是高潮了,最后一段高潮结尾

对,他上来以后就有灵魂了,但看起来他好象不象好多号手很酷帅

Bebop 我知道,你上过不少,都很好, 再看看你上的别的:D
 
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对,他上来以后就有灵魂了,但看起来他好象不象好多号手很酷帅

Bebop 我知道,你上过不少,都很好, 再看看你上的别的:D

你说混乱,说明还没跟上(相当难跟上)
多听几十遍后,在快要理顺的时候那种爽快(不是理顺的爽快)会让人尖叫

btw,我讨厌听古典时候要礼服进场,最后还要摆个扑克脸来鼓掌
爽了就该叫:D
 
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你说混乱,说明还没跟上(相当难跟上)
多听几十遍后,在快要理顺的时候那种爽快(不是理顺的爽快)会让人尖叫

btw,我讨厌听古典时候要礼服进场,最后还要摆个扑克脸来鼓掌
爽了就该叫:D

這個恐怕就是喑爽
 

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