回复: 2005年北京Case议事大厅~柠檬花园/第十山地师
早啊，师长就要加飞了，以后可以从本纳比发回晨间报道
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柠檬花园--加拿大第十山地师 - Part 4
- 主题发起人 千里马
- 发布时间 2009-01-05
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lemon25
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回复: 2005年北京Case议事大厅~柠檬花园/第十山地师
专辑介绍：
散发浓郁英国风味的弦乐组曲典范大作
这是斯塔特和优秀的伯恩茅斯乐团为NAXOS录制的三场弦乐音乐会中最出色的一场。《弗兰克布里奇主题变 奏曲》特别令人难忘，技巧精湛，奏出最为轻快的风格，毫不费力，《圣保罗组曲》和《腾跃组曲》朝气 蓬勃，演奏几乎无人可与之媲美，《富人与穷人变奏曲》尤其富于创新。
本集英国弦乐作品中属于现代时期的不少音乐作品我们反倒不如那些经常在网上见到的古典时期、浪漫时 期的作品熟悉，而英国作曲家虽然不少，特别出名的却少于德法奥意匈俄等国，但他们（也许还有美国） 近代的音乐却是整个西方音乐史中不可或缺的一环。
布里顿：（奥尔德伯格的布里顿勋爵）（1913年生于洛斯托夫特；1976年卒于奥尔德伯格）。英国作曲家 、钢琴家、指挥家。生于11月22日圣塞西利亚节，对于这位英国最伟大的作曲家的事业来说，这是个良好 的预兆。他主要是声乐作曲家，他的歌剧和声乐套曲获得国际广泛公认。他从未放弃调性原则，是一位拥 有大量听众的“现代”作曲家，也是一位保守作曲家，但没有一位有头脑的激进派敢否认他的创新精神。 他和他的前辈帕里、沃恩威廉斯和霍尔斯特一样，对于业余作品和儿童音乐曲非常关心。他在钢琴和指 挥方面的辉煌天赋加上技艺精湛的创造性，使他也为大提琴家罗斯特罗波维奇(Rostropovich)、声乐家维 什涅夫斯卡娅(Vishnevkaya)、菲舍尔-迪斯考(Fischer-Dieskau)和珍妮特贝克（Janet Baker)等人作曲 ，他和男高音彼得皮尔斯(Peter Pears)的友谊对他的音乐起了最大的人情影响，布里顿为他创作了许多 歌剧角色和声乐曲。
布里顿的音乐天赋在早年即已锋芒毕露，学校放假期间他师从哈罗德塞缪尔(Harold Samuel)学习钢琴， 从弗兰克布里奇(Frank Bridge)学习作曲；布里奇的影响特别强烈持久。布里顿于1930-33年在皇家音乐 学院学习，但他发现庐学院的音乐气氛与他不相投而且对于院方不同意他去维也纳师从贝尔格学习感到不 满。从本杰明学习钢琴，艾尔兰学习作曲。他的令人惊叹的早期作品公开出版，其中包括《小交响曲》 (Sin fonietta)和《一个男孩诞生了》(A Boy was Born)，他的乐队伴奏的声乐套曲《我们的狞猎父老们 》(Our Hunting Fathers)（奥登Auden作歌词）于1936年在诺里奇音乐节上演出。他在邮政总局电影团工 作时，为十余部短记录片配乐，最著名的为《煤层截面》(Coal Face)和《夜邮》(Night Mail)（两部均作 于1936年）。1937年他为博伊德尼尔弦乐队在萨尔茨堡音乐节上的音乐会创作了《弗兰克布里奇主题 变奏曲》(Variations on a Theme by Frank Bimes)。他和皮尔斯追随他们的朋友，诗人奥登，于1939年 赴北美，在那里住到1942年，在纽约时他的小提琴协奏曲（1939）和《交响安魂曲》(Sinfonia da Requiem)(1940)在卡内基音乐厅首演，由巴比罗利指挥。返回英国后，布里顿定居于萨福克郡的奥尔德伯 格。他的歌剧《彼得格赖姆斯》(Peter Grimes)于1945年6月7日在萨德勒泉剧院上演，这天是英国音乐 重在的日期，堪与埃尔加的《谜语变奏曲》(Enigima Variations)于1899年6月的首演相媲美。他对于室内 歌剧的兴趣导致英国歌剧团（现名英国音乐剧院English Music Theatre）的创建，他希望办一个植根于英 国农村生活和上演业余音乐作品，然而能吸引国际演奏家的音乐节，终于创建了奥尔德伯格音乐节 (Aldeburgh Festival)。第一届于1948年举行，此后他的事业除了大量创作各类作品外，表面看来无重大 事件，许多作品由他亲自指挥或弹奏钢琴。他不仅擅长表演自己的作品，弹舒伯特歌曲的伴奏也十分出色 ，他演奏和指挥莫扎特的作品精美绝伦，也指挥巴赫、马勒、埃尔加、舒曼和其他人的作品。上演一些曾 遭忽视而布里顿和其他同行们认为值得重新评价的作品，也是奥尔德伯格音乐节的一个特点，1973年布里 顿心脏动大手术，此后活动大大减少。1953年被封为荣誉待从，1965年获殊功勋位。是第一位被封为终身 贵族的作曲家（奥尔德伯格的布里顿勋爵，1976）。（伯纳斯(Berners)勋爵继承了他的称号）。
布里顿的歌剧具有戏剧性效果，他的艺术的主要力量在于他天生善于找寻恰如其分、简单、能很快记住又 不易忘掉的乐句，用以说明一个问题或一个情景。另一个特点是他那抓住儿童的想象力和兴趣的神力。《 让我们来演一部歌剧》(Let's Make an Opera)、《诺亚洪水》(Noyes Fludde)、《圣尼古拉》(Saint Nicolas)等作品都能证实这一点。天真泯灭、社会对“圈外人”的迫害、暴行等主题深深吸引着他（淅自 他本人的和平主义和出自内心地反对兵役）。这些主题在歌剧《比利巴德》(Billy Budd)、《旋螺丝》 (The Turn of the Screm)和《欧文温格雷夫》(Owen Wingrave)中最为深刻地表现出来，后两部是迈范 维派珀(Myfanwy Piper)改编自亨利詹姆士(Henry James)的小说。如果说这些作品以及伟大的《战争 安魂曲》(War Requiem)这样的作品代表他的音乐个性的阴郁一面，那么1953年的加冕歌剧《格洛利阿纳》 (Gloriana)（起初没有成功）、他的光彩夺目的《仲夏夜之梦》(Midsummer Night's Dream)、喜剧《阿尔 贝埃林》(Albert Herring)和诸如钢琴协奏曲、《学院康塔塔》(Cantata Academica)和《春天交响曲》 (Spring Symphony)之类的大量合唱曲和器乐曲显示出表达欢乐的才能。在3部教堂寓言剧中他创造了音乐 戏剧的一种新体裁，其中的第一部（《麻鹬河》(Curlew River)）改编自日本能乐；他的声乐套曲，歌词 有英、法、意、德、俄等文字，是绝妙的谱曲；5首圣歌是独具慧眼的作品；他的器乐曲，特别是弦乐四重 奏和大提琴组曲，探索并扩大了演奏者的潜力，但音乐性毫不减弱。没有几位作曲家能够象布里顿一样， 生前如此强烈地抓住听众的想象力；听众热情等待他的每一部新作品，为之吸引。他的作品非常讲求实效 ，他为之创作乐曲的那些艺术家对他赞赏备至。数次访问苏联后，与把他的第14交响曲题献给布里顿。布 里顿的歌剧，特别是唤起人们对19世纪初的奥尔德伯格的回忆，《彼得格赖姆斯》(Peter Grimes)，在 他的作品中占主要地位，但因此而忽视他创作非音乐作品的天才，这也是错误的。
霍尔斯特：（1874年生于切尔滕纳姆；1934年卒于伦敦）。祖籍瑞典的英国作曲家。父为钢琴教师，幼承 父教 ，学钢琴。1892年在格洛斯特郡怀克-里辛顿任管风琴师与唱诗班指挥。所作轻歌剧《兰斯道纳城堡 》(Lansdowne Castle)于1893年在切尔滕纳姆首演后，父亲送他去皇家音乐学院学作曲（师从斯坦福）和 管风琴（师从霍伊特）。同时学吹长号，钢琴弹奏则因手臂患慢性神经炎而受到影响。假期中参加“白色 维也纳乐队”(White Viennese Band)在海滨码头演出，吹长号。1898年离开皇家音乐学院；在校时与沃恩 威廉斯结为生死之交，两人情深谊笃，评论彼此的作品，能够开诚布公，坦陈已见，细枝末节也不放过 。1898-1903年在罗沙皇家歌剧团和苏格兰管弦乐团担任长号手；为了要翻译梨俱吠陀经中的赞美诗并为之 谱写音乐，他学习了梵语。他的《科茨沃尔德交响曲》（Cotswolds Symphony，未出版）于1902年由丹 戈弗雷(Dan Godfrey)在伯恩茅斯首演，1905年《神秘的号手》(Mystic Trumpeter)在女王大厅演出。1903 年开始在德立契一所女子学校教音乐，直至1920年。1905年起在哈默史密斯任圣保罗女子学校音乐指导， 担任此职直到去世。这时他象沃恩威廉斯一样，对英国民歌发生浓厚兴趣；1907年兼任莫利学院音乐指 导，至1924年方离职。所有学校经他执教后，水平与鉴赏力都得到提高。1908年去阿尔及利亚度假，骑自 行车横穿沙漠，旅行途中作管弦乐组曲《贝尼莫拉》(Beni Mora)。归来后，立即着手创作室内歌剧《赛 维特丽》(Savitri)。1911年在莫利学院指挥珀塞尔《仙后》(The Fairy Queen)现代版的首演；1913年动 笔写大型管弦乐组曲《行星》(The Planets)，1914年第一次世界大战爆发前夕，他恰好在起草其中的《火 星，战争发动者》(Mars)一章。同年为惠特曼的《悼两名老兵》(Dirge for 2 Veterans)谱曲，供男声、 铜管与鼓演出。就在这期间，他移居埃塞克斯郡泰克斯特德，并于1916年组建圣灵降临节音乐节，演唱演 奏巴赫、伯德、珀塞尔和帕莱斯特里那的音乐。同年下半年《莎维德丽传》在伦敦演出。1917年霍尔斯特 开始写合唱曲《耶稣赞美诗》(The Hymn of Jesus)因体格不够条件而不能服军役，但1918年得以在驻近东 军队中担任基督教青年会的音乐组织者。作为临别纪念，一位富裕的朋友鲍尔弗加德纳在女王大厅为《 行星》举行一场不对外的演出，由艾德里安博尔特指挥。该曲首场公演于1919年举行，这是霍尔斯在群 众中取得的第一次重大成功。1919年下半年返回英中后他被任命为雷丁大学学院音乐教授。同时在皇家音 乐学院任教。所作喜歌剧《十足笨蛋》(The Perfect Fool)于1923年在科文特花园剧院上演时，他本人正 在安阿伯密歇根大学的一个音乐节上担任指挥。1924年他根据济慈(Keats)的诗而作《合唱交响曲》 (Choral Symphony)，于1925年利兹音乐节首演，同年以法尔斯塔夫为题材的独幕歌剧《在野猪头酒家》 (At the Boar's Head)由英国国家歌剧团搬上舞台。他原来就是病魔缠身，1923年在雷丁的一次排练中从 台上摔下来之后，健康情况更是每况愈下，作曲成了艰巨的负担。1927年，他接受纽约交响乐团的委托而 创作音诗《埃格敦荒野》(Egdon Heath)（这是托马斯哈代作品中的地名，指多塞特郡一带的乡间）。接 着是1929年和1930年的《亨伯特沃尔夫歌曲12首》(12 Songs by Humbert Wolfe)、双协奏曲、歌剧《流 浪学者》(The Wandering Scholar)、《合唱幻想曲》（Choral Fantasia，1931年在格洛斯特三圣乐团音 乐节演出）以及乐队的前奏曲与谐谑曲《哈默史密斯》。这些作品和1933年的《布鲁克格林组曲》(Brook Green Suite)与《抒情乐章》(Lyric Movement)都预示他的创作将会出现一个更加丰富、更为抒情的崭新 阶段。但1934年风华正茂的霍尔斯特在一次手术后不幸去世。他的音乐虽然受到民歌以及伯德和威尔克斯 牧歌传统的某些影响，但却很能独辟蹊径，并且具有虚无缥缈的特点，与沃恩威廉斯作品颇有异曲同工 之妙，只是表现得更为朴素，技巧更为从容自如。他的现已成为受欢迎的管弦乐名曲的《行星》组曲显然 是折衷主义的，但其中最美的几个乐章《火星》(Mars)、《金星》(Venus)、《土星》(Saturn)和《海王星 》(Neptune)却表现出霍尔斯特风格的不同侧面。他的教学天才，他对于音乐所激发的集体意识的感情，也 是他能在20世纪最初20年的英国音乐事业中处于杰出地位的原因之一。
戴留斯：（1862年生于约克郡布雷德福；1934年卒于法国格雷兹絮洛安）。英国作曲家。父母为定居英国 的德国羊毛商，生14个子女，弗雷德里克排行第四。父亲朱利乌斯戴留斯爱好音乐，出力筹办布雷德福 的哈莱音乐会，在家中接待约阿希姆和皮亚蒂(Piatti)等音乐家，但坚决反对其子弗雷德里克以音乐为业 ，尽管弗雷德里克显示出天才和爱好。青年屈从父意进入商界，但对经营纺织毫无天赋，1884年去佛罗里 达州索拉诺格罗夫经营柑桔种植园。但戴留斯只顾从托马斯F沃德（杰克逊维尔的一位管风琴家）学习 音乐而置柑桔于脑后。一年后，先在杰克逊维尔，后去弗吉尼亚州的丹维尔当小提琴教师，最后在纽约谋 得管风琴师之职。在佛罗里达时听到的黑人旋律给他影响甚深，在《阿帕拉契亚》(Appalachia)中便可以 听出。至此，父亲同意他进莱比锡音乐院（1886）。可是，学院式的教育对他毫无吸引力。1890年他去巴 黎居住，和高更、拉威尔、明希和斯特林堡等人交游。早在1887年去挪威度假时，他便与格里格(Grieg)结 为莫逆之交，对斯堪的那维亚的生活和文学十分迷恋。
1888年，他的《佛罗里达》组曲(Florida)在莱比锡非公开的演出。在巴黎时，他创作了第一部歌剧《伊尔 美林》(Irmelin)（1890-91年，1953年在牛津首演），随后又作歌剧《魔泉》(The Magic Fountqain) （1894-95，1977年由英国广播公司广播首演）、歌曲、第一小提琴奏鸣曲、音诗《翻过重山的远方》 (Over the Hills and Far Away)（约于1893年开始创作）和另一部歌剧《康加》(Koa nga)(1896-97)。 1899年伦敦举行戴留斯作品专场音乐会，鼓励了他完成管弦乐夜曲《巴黎之歌》(Paris:The Song of a Great City)。此曲于1901年在埃尔伯费尔德(Elberfeld)演出，由汉斯海姆（Hans Haym)指挥。海姆还 于1904年在埃尔伯费尔德指挥他的钢琴协奏曲首演（朱利叶斯布思独奏）。海姆和弗里茨卡西雷尔 (Fritz Cassirer)二人是最早推广戴留斯的音乐的人，若干年后亨利伍德和比彻姆(Beecham)在英国继之 ，尤以比彻姆最为得力。大约在1904年前出版作品时都用弗里茨戴留斯的名字。
1897年起戴留斯同画家热尔卡罗森住在枫丹白露附近的格雷兹絮洛安，并于1903年与她结婚。从1899年 至1902年他作歌剧2部，《乡村罗密欧与朱丽叶》(A Village Romeo and Juliet)和《红喜鹊》(Margot- La-Rouge)，修订《阿帕拉契亚》（1896年左右动笔）。这时，他在德国的声誉比英国高，但1907年起得到 纠正，英国首演了他的一系列作品：1907年首演钢琴协奏曲（伦敦，赞托Szanto独奏，伍德指挥）；1908 年首演《巴黎之夜》（利物浦，比彻指挥），《生命之舞蹈》(Life's Danse)（第一稿）（伦敦，阿博斯 Arbos，指挥），《布里格集市》(Brigg Fair)（利物浦，班托克Bantock，指挥），《海上飘流》(Sea Drift)（谢费尔德，伍德指挥）；1909年首演《生之弥撒》(A Mass of Life)（伦敦，比彻姆指挥），《 夏日庭院》(In a Summer Garden)（第一稿）（伦敦，戴留斯亲自指挥）与《舞蹈狂想曲第一号》(Dance Rhapsody,No.1)（赫里福德，戴留斯亲自指挥）。
1908-10年，作最后一部歌剧《芬尼摩尔和盖尔达》(Fennimore and Gerda)，1919年于法兰克福上演。 1914-18年大战期间，离格雷兹去英国居住一段时间，作《舞蹈狂想曲第二号》，小提琴奏鸣曲，大提琴奏 鸣曲，小提琴与大提琴协奏曲，弦乐四重奏，小提琴协奏曲，《从前》(Eveneyr)和《安魂曲》（H.西蒙作 词），“献给在战争中牺牲的所有青年艺术家”。《安魂曲》于1922年上演，因其“无神论思想”受到严 厉批评，比致此后40年间不再上演。战后不久，又作一小提琴协奏曲并为弗莱克的戏剧《哈桑》(Hassan) 配乐（1923）。1922年，戴留斯出现瘫痪的最早症候，据说是90年代在巴黎染上梅毒所引起的，甚至也许 是在佛罗里达染上的。4年后，双目失明，孤苦伶仃。1928年，有一名约克郡的青年音乐家艾里克芬比（ Eric Fenby)自愿任其听写员，才得以继续创作。这一时期的作品有《夏之歌》(A Song of Summer)，第3 小提琴奏鸣曲，《离别之歌》(Songs of Farewell)，《荒诞舞曲》(Fantanstic Dance)和一首取材于《红 喜鹊》的田园曲(Idyll)。1929年戴留斯被授予荣誉侍从(Companion of Honour)称号，赴伦敦出席比彻姆 为他举行的6场戴留斯作品音乐会。5年后去世，葬在格雷兹，1955年5月骨灰迁葬萨里郡的林普斯费尔德。
戴留斯的音乐属于变化音和声，形式和精神上属于瓦格纳以后的肖松、德彪西、施特劳斯和马勒的世界， 他是最典型的为流逝的时光惋惜、为人间爱情之虚幻哀叹的诗人作曲家，但是在《生之弥撒》和《高山之 歌》(Song of the High Hills)的某些段落中不无振奋、狂喜的朝气。他虽鄙视古典作曲程序，但是他的 奏鸣曲和协奏曲之所以成功，却是他的奏鸣曲和协奏曲之所以成功，却是因为他把自己狂想作风纳入了自 成一格的奏鸣曲式。他的作品如《孟春初闻杜鹃啼》(On Hearing the First Cukoo in Spring)和间奏曲 《走向天堂乐园》(Walk to the Paradise Garden)（选自《乡村罗密欧与朱丽叶》）的管弦乐配器精美绝 伦，保证了他在英国常演曲目中的地位。他的歌曲和无伴奏合唱也是十分精美的。
拉尔夫沃恩威廉姆斯：（?Ralph Vaughan Williams,18721958年），英国作曲家。他的很多创作都受到 本国民间传说和16世纪英格兰音乐的启发。沃恩威廉姆斯曾在皇家音乐学院和剑桥大学就读，后师从柏 林的马克思布鲁赫、巴黎的莫里斯拉威尔。到1914年，他已完成了一些更加重要的作品，如《汤姆斯 塔利斯主题幻想曲》（1910年）和《大海交响曲》（1910年，九部交响曲中的第一部）。《第二“伦敦 ”交响曲》（1914年）使他的才华得到国际认可。
他还作有《诺福克狂想曲》（1906年）、《南极交响曲》（即《第七交响曲》，1953年），合唱乐《前往 陌生的地区》（1905年，1918年修订）、《五个都铎王朝人物的画像》（1936年）。他创作的舞台配乐有 芭蕾舞剧一部、《老国王科尔》（1923年）、假面舞会《约伯》（1931年）、歌剧《恋爱中的约翰爵士》 （1929年）和《天路历程》（1951年）。
沃洛克：（1894年生于伦敦；1930年卒于伦敦）。英国作曲家、评论家、作家。用彼得?瓦洛克为笔名发表 音乐作品。曾在伊顿学过音乐，后得到过迪伦（Van Dieren）和戴留斯的帮助。1920年创办期刊《古长号 》（The sackbut ）并任副主编。1923年写了有关戴留斯的专著。与塞西尔?格雷、E.J.莫伦和康斯坦特? 兰伯特密切交往。与芒热（Mangeot）合作编订了大量16和17世纪音乐。他的歌曲时而具有戴留斯的抒情风 味，时而又使人想起伊丽莎白一世时代逞能喧嚣的精神。他的人格在好酒而友善的外向性格与神经过敏的 内省之间变化，最终导致（可以如此推定，虽然公开的调查结论不同）他的自杀。他是一位敏感的评论家 与作家他的音乐，尤其是歌曲和主调合唱曲，具有很高的艺术价值。
资料来源库客网
专辑曲目:
英国著名弦乐精华录
伯恩茅斯乐团/理查德.斯塔特 指挥
Bournemouth Sinfonietta/Richard Studt,Director
布里顿：弗兰克.布里奇主题变奏曲
BRITTEN:Variations on a Theme of Frank Bridge,Op.10
1． 序曲与主题 Introduction and Theme 2’01”
2． 柔板 Adagio 2’18”
3． 进行曲 March 1’06”
4． 浪漫曲 Romance 1’34”
5． 意大利咏叹调 Aria Italiana 1’25”
6． 古典布列舞曲 Bourrée Classique 1’19”
7． 维也纳华尔兹 Wiener Walzer 2’53”
8． 无穷动 Moto Perpetuo 1’11”
9． 葬礼进行曲 Funeral March 3’23”
10． 圣歌 Chant 1’34”
11． 赋格和终曲 Fugue and Finale 7’05”
霍尔斯特：圣保罗第二组曲 第二十九号作品
HOLST:St.Paul’s Suite,Op.29,No.2
12． 吉格 Jig 2’56”
13． 固定低音 Ostinato 1’55
14． 间奏曲 Intermezzo 4’09”
15． 终曲(达加森) Finale(The Dargason) 3’16”
戴留斯：两幅水彩画
DELIUS:Two Aquarelles
16． 第一幅：从容的慢板 No.1:Lento,ma non troppo 2’24”
17． 第二幅：欢乐的非快板 No.2:Gaily,but not quick 2’22”
沃恩.威廉斯：“富翁与乞丐”五首变奏曲
VAUGHAN WILLIAMS:5 Varians of Dives and Lazarus
18．柔板 Adagio 12’25”
变奏曲1 Variant 1
变奏曲2：中快板 Variant 2:Allegro moderato
变奏曲3 Variant 3
变奏曲4：原速 Variant 4:L’istesso tempo
变奏曲5：柔板 Variant 5:Adagio
沃洛克：卡普列儿组曲
WARLOCK:Capriol Suite
19． 低音舞曲 Basse-Danse 1’22”
20． 帕凡舞曲 Pavane 1’56”
21． 三拍子轻快舞曲 Tordion 0’59
22． 乡村舞曲 Bransles 1’57”
23． 彩色主题曲 Pieds-en-l’air 2’17”
24． 面具舞曲 Mattachins 1’00”
[FONT=黑体]《英国著名弦乐精华录》【APE】【RF】[/FONT]
专辑英文名: English String Music
专辑中文名: 英国著名弦乐精华录
艺术家: Richard Studt, Bournemouth Sinfonietta
古典类型: 交响曲
资源格式: FLAC
版本: Naxos
发行时间: 1994年
地区: 德国
专辑中文名: 英国著名弦乐精华录
艺术家: Richard Studt, Bournemouth Sinfonietta
古典类型: 交响曲
资源格式: FLAC
版本: Naxos
发行时间: 1994年
地区: 德国
专辑介绍：
散发浓郁英国风味的弦乐组曲典范大作
这是斯塔特和优秀的伯恩茅斯乐团为NAXOS录制的三场弦乐音乐会中最出色的一场。《弗兰克布里奇主题变 奏曲》特别令人难忘，技巧精湛，奏出最为轻快的风格，毫不费力，《圣保罗组曲》和《腾跃组曲》朝气 蓬勃，演奏几乎无人可与之媲美，《富人与穷人变奏曲》尤其富于创新。
本集英国弦乐作品中属于现代时期的不少音乐作品我们反倒不如那些经常在网上见到的古典时期、浪漫时 期的作品熟悉，而英国作曲家虽然不少，特别出名的却少于德法奥意匈俄等国，但他们（也许还有美国） 近代的音乐却是整个西方音乐史中不可或缺的一环。
布里顿：（奥尔德伯格的布里顿勋爵）（1913年生于洛斯托夫特；1976年卒于奥尔德伯格）。英国作曲家 、钢琴家、指挥家。生于11月22日圣塞西利亚节，对于这位英国最伟大的作曲家的事业来说，这是个良好 的预兆。他主要是声乐作曲家，他的歌剧和声乐套曲获得国际广泛公认。他从未放弃调性原则，是一位拥 有大量听众的“现代”作曲家，也是一位保守作曲家，但没有一位有头脑的激进派敢否认他的创新精神。 他和他的前辈帕里、沃恩威廉斯和霍尔斯特一样，对于业余作品和儿童音乐曲非常关心。他在钢琴和指 挥方面的辉煌天赋加上技艺精湛的创造性，使他也为大提琴家罗斯特罗波维奇(Rostropovich)、声乐家维 什涅夫斯卡娅(Vishnevkaya)、菲舍尔-迪斯考(Fischer-Dieskau)和珍妮特贝克（Janet Baker)等人作曲 ，他和男高音彼得皮尔斯(Peter Pears)的友谊对他的音乐起了最大的人情影响，布里顿为他创作了许多 歌剧角色和声乐曲。
布里顿的音乐天赋在早年即已锋芒毕露，学校放假期间他师从哈罗德塞缪尔(Harold Samuel)学习钢琴， 从弗兰克布里奇(Frank Bridge)学习作曲；布里奇的影响特别强烈持久。布里顿于1930-33年在皇家音乐 学院学习，但他发现庐学院的音乐气氛与他不相投而且对于院方不同意他去维也纳师从贝尔格学习感到不 满。从本杰明学习钢琴，艾尔兰学习作曲。他的令人惊叹的早期作品公开出版，其中包括《小交响曲》 (Sin fonietta)和《一个男孩诞生了》(A Boy was Born)，他的乐队伴奏的声乐套曲《我们的狞猎父老们 》(Our Hunting Fathers)（奥登Auden作歌词）于1936年在诺里奇音乐节上演出。他在邮政总局电影团工 作时，为十余部短记录片配乐，最著名的为《煤层截面》(Coal Face)和《夜邮》(Night Mail)（两部均作 于1936年）。1937年他为博伊德尼尔弦乐队在萨尔茨堡音乐节上的音乐会创作了《弗兰克布里奇主题 变奏曲》(Variations on a Theme by Frank Bimes)。他和皮尔斯追随他们的朋友，诗人奥登，于1939年 赴北美，在那里住到1942年，在纽约时他的小提琴协奏曲（1939）和《交响安魂曲》(Sinfonia da Requiem)(1940)在卡内基音乐厅首演，由巴比罗利指挥。返回英国后，布里顿定居于萨福克郡的奥尔德伯 格。他的歌剧《彼得格赖姆斯》(Peter Grimes)于1945年6月7日在萨德勒泉剧院上演，这天是英国音乐 重在的日期，堪与埃尔加的《谜语变奏曲》(Enigima Variations)于1899年6月的首演相媲美。他对于室内 歌剧的兴趣导致英国歌剧团（现名英国音乐剧院English Music Theatre）的创建，他希望办一个植根于英 国农村生活和上演业余音乐作品，然而能吸引国际演奏家的音乐节，终于创建了奥尔德伯格音乐节 (Aldeburgh Festival)。第一届于1948年举行，此后他的事业除了大量创作各类作品外，表面看来无重大 事件，许多作品由他亲自指挥或弹奏钢琴。他不仅擅长表演自己的作品，弹舒伯特歌曲的伴奏也十分出色 ，他演奏和指挥莫扎特的作品精美绝伦，也指挥巴赫、马勒、埃尔加、舒曼和其他人的作品。上演一些曾 遭忽视而布里顿和其他同行们认为值得重新评价的作品，也是奥尔德伯格音乐节的一个特点，1973年布里 顿心脏动大手术，此后活动大大减少。1953年被封为荣誉待从，1965年获殊功勋位。是第一位被封为终身 贵族的作曲家（奥尔德伯格的布里顿勋爵，1976）。（伯纳斯(Berners)勋爵继承了他的称号）。
布里顿的歌剧具有戏剧性效果，他的艺术的主要力量在于他天生善于找寻恰如其分、简单、能很快记住又 不易忘掉的乐句，用以说明一个问题或一个情景。另一个特点是他那抓住儿童的想象力和兴趣的神力。《 让我们来演一部歌剧》(Let's Make an Opera)、《诺亚洪水》(Noyes Fludde)、《圣尼古拉》(Saint Nicolas)等作品都能证实这一点。天真泯灭、社会对“圈外人”的迫害、暴行等主题深深吸引着他（淅自 他本人的和平主义和出自内心地反对兵役）。这些主题在歌剧《比利巴德》(Billy Budd)、《旋螺丝》 (The Turn of the Screm)和《欧文温格雷夫》(Owen Wingrave)中最为深刻地表现出来，后两部是迈范 维派珀(Myfanwy Piper)改编自亨利詹姆士(Henry James)的小说。如果说这些作品以及伟大的《战争 安魂曲》(War Requiem)这样的作品代表他的音乐个性的阴郁一面，那么1953年的加冕歌剧《格洛利阿纳》 (Gloriana)（起初没有成功）、他的光彩夺目的《仲夏夜之梦》(Midsummer Night's Dream)、喜剧《阿尔 贝埃林》(Albert Herring)和诸如钢琴协奏曲、《学院康塔塔》(Cantata Academica)和《春天交响曲》 (Spring Symphony)之类的大量合唱曲和器乐曲显示出表达欢乐的才能。在3部教堂寓言剧中他创造了音乐 戏剧的一种新体裁，其中的第一部（《麻鹬河》(Curlew River)）改编自日本能乐；他的声乐套曲，歌词 有英、法、意、德、俄等文字，是绝妙的谱曲；5首圣歌是独具慧眼的作品；他的器乐曲，特别是弦乐四重 奏和大提琴组曲，探索并扩大了演奏者的潜力，但音乐性毫不减弱。没有几位作曲家能够象布里顿一样， 生前如此强烈地抓住听众的想象力；听众热情等待他的每一部新作品，为之吸引。他的作品非常讲求实效 ，他为之创作乐曲的那些艺术家对他赞赏备至。数次访问苏联后，与把他的第14交响曲题献给布里顿。布 里顿的歌剧，特别是唤起人们对19世纪初的奥尔德伯格的回忆，《彼得格赖姆斯》(Peter Grimes)，在 他的作品中占主要地位，但因此而忽视他创作非音乐作品的天才，这也是错误的。
霍尔斯特：（1874年生于切尔滕纳姆；1934年卒于伦敦）。祖籍瑞典的英国作曲家。父为钢琴教师，幼承 父教 ，学钢琴。1892年在格洛斯特郡怀克-里辛顿任管风琴师与唱诗班指挥。所作轻歌剧《兰斯道纳城堡 》(Lansdowne Castle)于1893年在切尔滕纳姆首演后，父亲送他去皇家音乐学院学作曲（师从斯坦福）和 管风琴（师从霍伊特）。同时学吹长号，钢琴弹奏则因手臂患慢性神经炎而受到影响。假期中参加“白色 维也纳乐队”(White Viennese Band)在海滨码头演出，吹长号。1898年离开皇家音乐学院；在校时与沃恩 威廉斯结为生死之交，两人情深谊笃，评论彼此的作品，能够开诚布公，坦陈已见，细枝末节也不放过 。1898-1903年在罗沙皇家歌剧团和苏格兰管弦乐团担任长号手；为了要翻译梨俱吠陀经中的赞美诗并为之 谱写音乐，他学习了梵语。他的《科茨沃尔德交响曲》（Cotswolds Symphony，未出版）于1902年由丹 戈弗雷(Dan Godfrey)在伯恩茅斯首演，1905年《神秘的号手》(Mystic Trumpeter)在女王大厅演出。1903 年开始在德立契一所女子学校教音乐，直至1920年。1905年起在哈默史密斯任圣保罗女子学校音乐指导， 担任此职直到去世。这时他象沃恩威廉斯一样，对英国民歌发生浓厚兴趣；1907年兼任莫利学院音乐指 导，至1924年方离职。所有学校经他执教后，水平与鉴赏力都得到提高。1908年去阿尔及利亚度假，骑自 行车横穿沙漠，旅行途中作管弦乐组曲《贝尼莫拉》(Beni Mora)。归来后，立即着手创作室内歌剧《赛 维特丽》(Savitri)。1911年在莫利学院指挥珀塞尔《仙后》(The Fairy Queen)现代版的首演；1913年动 笔写大型管弦乐组曲《行星》(The Planets)，1914年第一次世界大战爆发前夕，他恰好在起草其中的《火 星，战争发动者》(Mars)一章。同年为惠特曼的《悼两名老兵》(Dirge for 2 Veterans)谱曲，供男声、 铜管与鼓演出。就在这期间，他移居埃塞克斯郡泰克斯特德，并于1916年组建圣灵降临节音乐节，演唱演 奏巴赫、伯德、珀塞尔和帕莱斯特里那的音乐。同年下半年《莎维德丽传》在伦敦演出。1917年霍尔斯特 开始写合唱曲《耶稣赞美诗》(The Hymn of Jesus)因体格不够条件而不能服军役，但1918年得以在驻近东 军队中担任基督教青年会的音乐组织者。作为临别纪念，一位富裕的朋友鲍尔弗加德纳在女王大厅为《 行星》举行一场不对外的演出，由艾德里安博尔特指挥。该曲首场公演于1919年举行，这是霍尔斯在群 众中取得的第一次重大成功。1919年下半年返回英中后他被任命为雷丁大学学院音乐教授。同时在皇家音 乐学院任教。所作喜歌剧《十足笨蛋》(The Perfect Fool)于1923年在科文特花园剧院上演时，他本人正 在安阿伯密歇根大学的一个音乐节上担任指挥。1924年他根据济慈(Keats)的诗而作《合唱交响曲》 (Choral Symphony)，于1925年利兹音乐节首演，同年以法尔斯塔夫为题材的独幕歌剧《在野猪头酒家》 (At the Boar's Head)由英国国家歌剧团搬上舞台。他原来就是病魔缠身，1923年在雷丁的一次排练中从 台上摔下来之后，健康情况更是每况愈下，作曲成了艰巨的负担。1927年，他接受纽约交响乐团的委托而 创作音诗《埃格敦荒野》(Egdon Heath)（这是托马斯哈代作品中的地名，指多塞特郡一带的乡间）。接 着是1929年和1930年的《亨伯特沃尔夫歌曲12首》(12 Songs by Humbert Wolfe)、双协奏曲、歌剧《流 浪学者》(The Wandering Scholar)、《合唱幻想曲》（Choral Fantasia，1931年在格洛斯特三圣乐团音 乐节演出）以及乐队的前奏曲与谐谑曲《哈默史密斯》。这些作品和1933年的《布鲁克格林组曲》(Brook Green Suite)与《抒情乐章》(Lyric Movement)都预示他的创作将会出现一个更加丰富、更为抒情的崭新 阶段。但1934年风华正茂的霍尔斯特在一次手术后不幸去世。他的音乐虽然受到民歌以及伯德和威尔克斯 牧歌传统的某些影响，但却很能独辟蹊径，并且具有虚无缥缈的特点，与沃恩威廉斯作品颇有异曲同工 之妙，只是表现得更为朴素，技巧更为从容自如。他的现已成为受欢迎的管弦乐名曲的《行星》组曲显然 是折衷主义的，但其中最美的几个乐章《火星》(Mars)、《金星》(Venus)、《土星》(Saturn)和《海王星 》(Neptune)却表现出霍尔斯特风格的不同侧面。他的教学天才，他对于音乐所激发的集体意识的感情，也 是他能在20世纪最初20年的英国音乐事业中处于杰出地位的原因之一。
戴留斯：（1862年生于约克郡布雷德福；1934年卒于法国格雷兹絮洛安）。英国作曲家。父母为定居英国 的德国羊毛商，生14个子女，弗雷德里克排行第四。父亲朱利乌斯戴留斯爱好音乐，出力筹办布雷德福 的哈莱音乐会，在家中接待约阿希姆和皮亚蒂(Piatti)等音乐家，但坚决反对其子弗雷德里克以音乐为业 ，尽管弗雷德里克显示出天才和爱好。青年屈从父意进入商界，但对经营纺织毫无天赋，1884年去佛罗里 达州索拉诺格罗夫经营柑桔种植园。但戴留斯只顾从托马斯F沃德（杰克逊维尔的一位管风琴家）学习 音乐而置柑桔于脑后。一年后，先在杰克逊维尔，后去弗吉尼亚州的丹维尔当小提琴教师，最后在纽约谋 得管风琴师之职。在佛罗里达时听到的黑人旋律给他影响甚深，在《阿帕拉契亚》(Appalachia)中便可以 听出。至此，父亲同意他进莱比锡音乐院（1886）。可是，学院式的教育对他毫无吸引力。1890年他去巴 黎居住，和高更、拉威尔、明希和斯特林堡等人交游。早在1887年去挪威度假时，他便与格里格(Grieg)结 为莫逆之交，对斯堪的那维亚的生活和文学十分迷恋。
1888年，他的《佛罗里达》组曲(Florida)在莱比锡非公开的演出。在巴黎时，他创作了第一部歌剧《伊尔 美林》(Irmelin)（1890-91年，1953年在牛津首演），随后又作歌剧《魔泉》(The Magic Fountqain) （1894-95，1977年由英国广播公司广播首演）、歌曲、第一小提琴奏鸣曲、音诗《翻过重山的远方》 (Over the Hills and Far Away)（约于1893年开始创作）和另一部歌剧《康加》(Koa nga)(1896-97)。 1899年伦敦举行戴留斯作品专场音乐会，鼓励了他完成管弦乐夜曲《巴黎之歌》(Paris:The Song of a Great City)。此曲于1901年在埃尔伯费尔德(Elberfeld)演出，由汉斯海姆（Hans Haym)指挥。海姆还 于1904年在埃尔伯费尔德指挥他的钢琴协奏曲首演（朱利叶斯布思独奏）。海姆和弗里茨卡西雷尔 (Fritz Cassirer)二人是最早推广戴留斯的音乐的人，若干年后亨利伍德和比彻姆(Beecham)在英国继之 ，尤以比彻姆最为得力。大约在1904年前出版作品时都用弗里茨戴留斯的名字。
1897年起戴留斯同画家热尔卡罗森住在枫丹白露附近的格雷兹絮洛安，并于1903年与她结婚。从1899年 至1902年他作歌剧2部，《乡村罗密欧与朱丽叶》(A Village Romeo and Juliet)和《红喜鹊》(Margot- La-Rouge)，修订《阿帕拉契亚》（1896年左右动笔）。这时，他在德国的声誉比英国高，但1907年起得到 纠正，英国首演了他的一系列作品：1907年首演钢琴协奏曲（伦敦，赞托Szanto独奏，伍德指挥）；1908 年首演《巴黎之夜》（利物浦，比彻指挥），《生命之舞蹈》(Life's Danse)（第一稿）（伦敦，阿博斯 Arbos，指挥），《布里格集市》(Brigg Fair)（利物浦，班托克Bantock，指挥），《海上飘流》(Sea Drift)（谢费尔德，伍德指挥）；1909年首演《生之弥撒》(A Mass of Life)（伦敦，比彻姆指挥），《 夏日庭院》(In a Summer Garden)（第一稿）（伦敦，戴留斯亲自指挥）与《舞蹈狂想曲第一号》(Dance Rhapsody,No.1)（赫里福德，戴留斯亲自指挥）。
1908-10年，作最后一部歌剧《芬尼摩尔和盖尔达》(Fennimore and Gerda)，1919年于法兰克福上演。 1914-18年大战期间，离格雷兹去英国居住一段时间，作《舞蹈狂想曲第二号》，小提琴奏鸣曲，大提琴奏 鸣曲，小提琴与大提琴协奏曲，弦乐四重奏，小提琴协奏曲，《从前》(Eveneyr)和《安魂曲》（H.西蒙作 词），“献给在战争中牺牲的所有青年艺术家”。《安魂曲》于1922年上演，因其“无神论思想”受到严 厉批评，比致此后40年间不再上演。战后不久，又作一小提琴协奏曲并为弗莱克的戏剧《哈桑》(Hassan) 配乐（1923）。1922年，戴留斯出现瘫痪的最早症候，据说是90年代在巴黎染上梅毒所引起的，甚至也许 是在佛罗里达染上的。4年后，双目失明，孤苦伶仃。1928年，有一名约克郡的青年音乐家艾里克芬比（ Eric Fenby)自愿任其听写员，才得以继续创作。这一时期的作品有《夏之歌》(A Song of Summer)，第3 小提琴奏鸣曲，《离别之歌》(Songs of Farewell)，《荒诞舞曲》(Fantanstic Dance)和一首取材于《红 喜鹊》的田园曲(Idyll)。1929年戴留斯被授予荣誉侍从(Companion of Honour)称号，赴伦敦出席比彻姆 为他举行的6场戴留斯作品音乐会。5年后去世，葬在格雷兹，1955年5月骨灰迁葬萨里郡的林普斯费尔德。
戴留斯的音乐属于变化音和声，形式和精神上属于瓦格纳以后的肖松、德彪西、施特劳斯和马勒的世界， 他是最典型的为流逝的时光惋惜、为人间爱情之虚幻哀叹的诗人作曲家，但是在《生之弥撒》和《高山之 歌》(Song of the High Hills)的某些段落中不无振奋、狂喜的朝气。他虽鄙视古典作曲程序，但是他的 奏鸣曲和协奏曲之所以成功，却是他的奏鸣曲和协奏曲之所以成功，却是因为他把自己狂想作风纳入了自 成一格的奏鸣曲式。他的作品如《孟春初闻杜鹃啼》(On Hearing the First Cukoo in Spring)和间奏曲 《走向天堂乐园》(Walk to the Paradise Garden)（选自《乡村罗密欧与朱丽叶》）的管弦乐配器精美绝 伦，保证了他在英国常演曲目中的地位。他的歌曲和无伴奏合唱也是十分精美的。
拉尔夫沃恩威廉姆斯：（?Ralph Vaughan Williams,18721958年），英国作曲家。他的很多创作都受到 本国民间传说和16世纪英格兰音乐的启发。沃恩威廉姆斯曾在皇家音乐学院和剑桥大学就读，后师从柏 林的马克思布鲁赫、巴黎的莫里斯拉威尔。到1914年，他已完成了一些更加重要的作品，如《汤姆斯 塔利斯主题幻想曲》（1910年）和《大海交响曲》（1910年，九部交响曲中的第一部）。《第二“伦敦 ”交响曲》（1914年）使他的才华得到国际认可。
他还作有《诺福克狂想曲》（1906年）、《南极交响曲》（即《第七交响曲》，1953年），合唱乐《前往 陌生的地区》（1905年，1918年修订）、《五个都铎王朝人物的画像》（1936年）。他创作的舞台配乐有 芭蕾舞剧一部、《老国王科尔》（1923年）、假面舞会《约伯》（1931年）、歌剧《恋爱中的约翰爵士》 （1929年）和《天路历程》（1951年）。
沃洛克：（1894年生于伦敦；1930年卒于伦敦）。英国作曲家、评论家、作家。用彼得?瓦洛克为笔名发表 音乐作品。曾在伊顿学过音乐，后得到过迪伦（Van Dieren）和戴留斯的帮助。1920年创办期刊《古长号 》（The sackbut ）并任副主编。1923年写了有关戴留斯的专著。与塞西尔?格雷、E.J.莫伦和康斯坦特? 兰伯特密切交往。与芒热（Mangeot）合作编订了大量16和17世纪音乐。他的歌曲时而具有戴留斯的抒情风 味，时而又使人想起伊丽莎白一世时代逞能喧嚣的精神。他的人格在好酒而友善的外向性格与神经过敏的 内省之间变化，最终导致（可以如此推定，虽然公开的调查结论不同）他的自杀。他是一位敏感的评论家 与作家他的音乐，尤其是歌曲和主调合唱曲，具有很高的艺术价值。
资料来源库客网
专辑曲目:
英国著名弦乐精华录
伯恩茅斯乐团/理查德.斯塔特 指挥
Bournemouth Sinfonietta/Richard Studt,Director
布里顿：弗兰克.布里奇主题变奏曲
BRITTEN:Variations on a Theme of Frank Bridge,Op.10
1． 序曲与主题 Introduction and Theme 2’01”
2． 柔板 Adagio 2’18”
3． 进行曲 March 1’06”
4． 浪漫曲 Romance 1’34”
5． 意大利咏叹调 Aria Italiana 1’25”
6． 古典布列舞曲 Bourrée Classique 1’19”
7． 维也纳华尔兹 Wiener Walzer 2’53”
8． 无穷动 Moto Perpetuo 1’11”
9． 葬礼进行曲 Funeral March 3’23”
10． 圣歌 Chant 1’34”
11． 赋格和终曲 Fugue and Finale 7’05”
霍尔斯特：圣保罗第二组曲 第二十九号作品
HOLST:St.Paul’s Suite,Op.29,No.2
12． 吉格 Jig 2’56”
13． 固定低音 Ostinato 1’55
14． 间奏曲 Intermezzo 4’09”
15． 终曲(达加森) Finale(The Dargason) 3’16”
戴留斯：两幅水彩画
DELIUS:Two Aquarelles
16． 第一幅：从容的慢板 No.1:Lento,ma non troppo 2’24”
17． 第二幅：欢乐的非快板 No.2:Gaily,but not quick 2’22”
沃恩.威廉斯：“富翁与乞丐”五首变奏曲
VAUGHAN WILLIAMS:5 Varians of Dives and Lazarus
18．柔板 Adagio 12’25”
变奏曲1 Variant 1
变奏曲2：中快板 Variant 2:Allegro moderato
变奏曲3 Variant 3
变奏曲4：原速 Variant 4:L’istesso tempo
变奏曲5：柔板 Variant 5:Adagio
沃洛克：卡普列儿组曲
WARLOCK:Capriol Suite
19． 低音舞曲 Basse-Danse 1’22”
20． 帕凡舞曲 Pavane 1’56”
21． 三拍子轻快舞曲 Tordion 0’59
22． 乡村舞曲 Bransles 1’57”
23． 彩色主题曲 Pieds-en-l’air 2’17”
24． 面具舞曲 Mattachins 1’00”
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好！强烈
师秘早啊！
师长早！天津昨天晚上下的雨，今天早上很凉爽，刚才出了太阳，天空难得地那么蓝，嘎嘎
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lemon25
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刷二爷！
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早早早
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lemon25
Guest
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婷婷，嫩今天迟到了么？
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师长早，婷婷早^_^
师秘姐姐今天就回来了?开心ing......
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师长真是多才多艺啊
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lemon25
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yun...恩，
DAY BIRD~~
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lemon25
Guest
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tailoring: [ 'teilri ]
n. 裁缝业,缝工
例句与用法:
1.I'd say I am quite proficient at tailoring.
我可以说我对裁缝很在行。
2.We can tailor the insurance policy according to your special needs.
我们可以根据你的特殊需要设计保险单。
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snowy_tingting
一代宗师§神乎其技
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lemon25
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[ZT][SIZE=+1]『栀子花开』 [诗歌散文]The Pursuit of Happyness[/SIZE]
当幸福来敲门时，想必我们每个人都会跟疯了似的，尤其是当你经历了一个很长阶段的苦难磨练。
可是，当幸福来敲门之前呢？有多少人真正能够有勇气去面对眼前的这一切挫折和失败，尤其是要怀着一种乐观心态，与挫折和失败坚持抗争下去。
挫折和失败面前，有人打退堂鼓了，可有人却坚持了下来。
那些打退堂鼓的人，基本上只有一种结局：没有机会享受到幸福来敲门时的那种喜悦。
而那些坚持了下来的人，就能够和Chris Gardner一样，真正感受得到幸福来敲门时的那种狂喜，甚至最终忍不住，让泪水湿润了自己的双眼。而此时的泪水，早已不再是酸涩的、苦楚的。
没有人不想让幸福来敲自己的门，可是，却不是每个人都能够和Chris Gardner一样，在面临事业不顺，生活潦倒，妻子离弃，花好几个小时的时间去教堂排长队而争取得到教堂救济的住房，甚至贫穷到要去卖血，才能勉强维持自己和儿子一个月的生活的情况下，却从没有放弃过，甚至还不时地鼓励儿子不要灰心，要乐观。
幸福的生活最终没有抛弃Chris Gardner。Chris Gardner最终凭借自己的努力，脱颖而出，不但获得了股票经纪人的工作，而且后来创办了自己的公司，成了不折不扣的百万富翁。
虽然，Chris Gardner的经历并不是每个人所经历过。但是，幸福的生活来源却都是一样的。幸福生活前期的挫折和失败，是每一个人所一定会经历过的，只是，却不一定是所有人都能够和Chris Gardner一样，如此乐观地坚持过来的。
很多时候，我们在期盼着幸福来敲自己的家门时，却忘记了在这之前，什么东西是我们必须付出的。即使知道该付出，却也不一定能够持之以恒。结果，只能眼睁睁地看着幸福从我们的窗前溜走。
影片有好几个场景让我颇有感触。
场景一：Chris Gardner和儿子躲在地铁候车室的公厕里过夜，怀里抱着睡得正香甜的儿子，门外却有人不停地推门，这条汉子看着睡在怀里的儿子，终于忍不住不停地流泪。
对于Chris Gardner来说，这绝对是最酸涩的眼泪了。他的生活可以说穷困到了极点。可即便如此，Chris Gardner始终没有放弃。第二天醒来，他一如往日地继续着他的骨密度扫描仪推销以及证券公司实习生的工作。
场景二：Chris Gardner和他儿子在篮球场上的那段对话，You got a dream, you gotta protect it. People can’t do something themselves, they wanna tell you you can’t do it. If you want something, go get it. Period.
听似简单，其实却有着很强的震撼力。深陷生活困境的Chris Gardner不仅没有让儿子去感受他所深陷的那种生活困境，反而是用乐观地语气教育儿子，不要灰心，一定要乐观，努力去追求梦想，才能让梦想变成现实。
场景三：从为了争取到证券经纪公司的实习机会，仅为高中毕业的Chris Gardner凭借着自己的执着和努力付出，以及不放弃每一个有希望可能的机会，他最终从20名实习生中脱颖而出，成为一名正式的证券经纪人。
这六个多月来，Chris Gardner的付出，让我们再一次相信，机会是靠自己去争取的。优越的工作也只青睐于有准备和有付出的人。想想现实中的我们，别的不说，一听六个月的实习是无薪的，估计大部分人马上就打退堂鼓了。可Chris Gardner却坚持下来了，在克服期间一切困难的同时，却也努力地去抓住每一个有希望的可能的机会。
……
就情节而言，整部影片其实非常简单。但表现出来的主题却是非常震撼人。Chris Gardner父子勇敢和乐观地挺过一个又一个的生活困境所折射出来的那种精神，给人带来的已经不仅只是感动，更多的是应该是鼓舞和震撼。
幸福的生活的确来之不易。生活的挫折和失败谁也避免不了。但是，在面对每一个困境时，倘若我们都能够勇敢而乐观地挺过去，那么，幸福的生活就真的会来敲我们的门。
2009年4月25日晚，有感于影片《当幸福来敲门》。
精彩对白 Chris Gardner：You have a dream, you got to protect it.
克里斯加德纳：如果你有梦想，就要守护它。
Chris Gardner：People can’t do something by themselves; they wanna tell you you can not do it.
克里斯加德纳：当人们做不到一些事情的时候，他们就会对你说你也同样不能。
Chris Gardner：You want something. Go get it！
克里斯加德纳：有了目标就要全力以赴。
Martin Frohm: What would you say if man walked in here with no shirt, and I hired him? What would you say?
马丁：如果我雇佣了一个没有穿着衬衫走进来的人，你会怎么说?
Chris Gardner: He must have had on some really nice pants.
克里斯加德纳：他一定穿了一条很棒的裤子。
There is an I in "happiness",There is no Y in "happiness",It’s an I
幸福的幸里面是一个“幸”，不是一个“辛”。或者理解成，Y=Why=为什么，I=我。幸福里面没有为什么，只有我。
I’m the type of person,if you ask me a question, and I don’t know the answer,I’m gonna to tell you that I don’t know.But I bet you what: I know how to find the answer, and I’ll find the answer,.
我是这样的人，如果你问的问题我不知道答案，我会直接告诉你“我不知道”。但我向你保证：我知道如何寻找答案，而且我一定会找出答案的。
What would you say if a guy walked in for an interview without a short on and I hired him? What would you say?
He must’ve had on some really nice pants.
如果有个人连衬衫都没穿就跑来参加面试，你会怎么想？如果最后我还雇佣了这个人，你会怎么想？
那他穿的裤子一定十分考究。
Don’t ever let somebody tell you you can’t do something, not even me.
别让别人告诉你你成不了才，即使是我也不行。
You got a dream, you gotta protect it. People can’t do something themselves,they wanna tell you you can’t do it.If you want something, go get it. Period.
如果你有梦想的话，就要去捍卫它。那些一事无成的人想告诉你你也成不了大器。如果你有理想的话，就要去努力实现。就这样。
--You gonna trust me, all right?
-- I trust you.
Thomas Jefferson mentions happiness a couple times in the Declaration of Independence. May seem like a strange word to be in that document, but he was sort of… He was an artist.
Lord, don’t move that mountain, give me strength to climb it. Please don’t move that stumbling block, but lead me , Lord, around it. My burdens, they gets so heavy, seem hard to bear, but I won’t give up. Because you promised me. You’d meet me at the altar of prayer.(唱诗班的动情演绎）
The pursuit of happiness
Last night I watched a movie called the pursuit of happiness. The movie is about a bright and talented, but marginally employed salesman, Chris Gardner, who works very hard for going out of the lowest of his life. His wife walked away. So he has to take care of his son. He tried to get a new job. He and his son even loved in a toilet of a subway station, and he tried to finish his work early so that they can get a free bed in a poor house. For him, life is really not easy, but he never gives up. So finally he got a good job and his life also changed.
I think the secret of his succeed is never give up! Face the unchangeable situation and the unfair status in society, Chris didn’t complain like others. Because he knew that he couldn’t reform all the irrational rules and regulations, the only way to pass the difficult situation is to give his best shot what is we should learn in our life.
In the realty, you may be successful. You are pretty. You are rich enough. You’ll be transferred and promoted. But have you ever ask yourself a simple question：Are you happy? Seems everyone has his or her own trouble no matter how rich they. I seldom think about this seriously. Seems I am always happy, sometimes I also have trouble though. I have a happy family. I have many good friends. My major is what I enjoy. I feel content about what I have, I really do. And I think what I should do is cherish all what I possess.
I won’t live in a way what all the rest do. Perhaps it is effective. But I think the process of living is more important than the consequence. All the splendid information is in the process. What are many people don’t care. They always work hard to pursue what is called result, even not care if it is what they want.
If we want to have a bright future, if we want to live a better life, if we want to live a better life, if we want to succeed in obtaining. So please make it clear what you possess present. And the most important is never give up.
Pursuit your dream, you will happiness!
[ZT][SIZE=+1]『栀子花开』 [诗歌散文]The Pursuit of Happyness[/SIZE]
当幸福来敲门时，想必我们每个人都会跟疯了似的，尤其是当你经历了一个很长阶段的苦难磨练。
可是，当幸福来敲门之前呢？有多少人真正能够有勇气去面对眼前的这一切挫折和失败，尤其是要怀着一种乐观心态，与挫折和失败坚持抗争下去。
挫折和失败面前，有人打退堂鼓了，可有人却坚持了下来。
那些打退堂鼓的人，基本上只有一种结局：没有机会享受到幸福来敲门时的那种喜悦。
而那些坚持了下来的人，就能够和Chris Gardner一样，真正感受得到幸福来敲门时的那种狂喜，甚至最终忍不住，让泪水湿润了自己的双眼。而此时的泪水，早已不再是酸涩的、苦楚的。
没有人不想让幸福来敲自己的门，可是，却不是每个人都能够和Chris Gardner一样，在面临事业不顺，生活潦倒，妻子离弃，花好几个小时的时间去教堂排长队而争取得到教堂救济的住房，甚至贫穷到要去卖血，才能勉强维持自己和儿子一个月的生活的情况下，却从没有放弃过，甚至还不时地鼓励儿子不要灰心，要乐观。
幸福的生活最终没有抛弃Chris Gardner。Chris Gardner最终凭借自己的努力，脱颖而出，不但获得了股票经纪人的工作，而且后来创办了自己的公司，成了不折不扣的百万富翁。
虽然，Chris Gardner的经历并不是每个人所经历过。但是，幸福的生活来源却都是一样的。幸福生活前期的挫折和失败，是每一个人所一定会经历过的，只是，却不一定是所有人都能够和Chris Gardner一样，如此乐观地坚持过来的。
很多时候，我们在期盼着幸福来敲自己的家门时，却忘记了在这之前，什么东西是我们必须付出的。即使知道该付出，却也不一定能够持之以恒。结果，只能眼睁睁地看着幸福从我们的窗前溜走。
影片有好几个场景让我颇有感触。
场景一：Chris Gardner和儿子躲在地铁候车室的公厕里过夜，怀里抱着睡得正香甜的儿子，门外却有人不停地推门，这条汉子看着睡在怀里的儿子，终于忍不住不停地流泪。
对于Chris Gardner来说，这绝对是最酸涩的眼泪了。他的生活可以说穷困到了极点。可即便如此，Chris Gardner始终没有放弃。第二天醒来，他一如往日地继续着他的骨密度扫描仪推销以及证券公司实习生的工作。
场景二：Chris Gardner和他儿子在篮球场上的那段对话，You got a dream, you gotta protect it. People can’t do something themselves, they wanna tell you you can’t do it. If you want something, go get it. Period.
听似简单，其实却有着很强的震撼力。深陷生活困境的Chris Gardner不仅没有让儿子去感受他所深陷的那种生活困境，反而是用乐观地语气教育儿子，不要灰心，一定要乐观，努力去追求梦想，才能让梦想变成现实。
场景三：从为了争取到证券经纪公司的实习机会，仅为高中毕业的Chris Gardner凭借着自己的执着和努力付出，以及不放弃每一个有希望可能的机会，他最终从20名实习生中脱颖而出，成为一名正式的证券经纪人。
这六个多月来，Chris Gardner的付出，让我们再一次相信，机会是靠自己去争取的。优越的工作也只青睐于有准备和有付出的人。想想现实中的我们，别的不说，一听六个月的实习是无薪的，估计大部分人马上就打退堂鼓了。可Chris Gardner却坚持下来了，在克服期间一切困难的同时，却也努力地去抓住每一个有希望的可能的机会。
……
就情节而言，整部影片其实非常简单。但表现出来的主题却是非常震撼人。Chris Gardner父子勇敢和乐观地挺过一个又一个的生活困境所折射出来的那种精神，给人带来的已经不仅只是感动，更多的是应该是鼓舞和震撼。
幸福的生活的确来之不易。生活的挫折和失败谁也避免不了。但是，在面对每一个困境时，倘若我们都能够勇敢而乐观地挺过去，那么，幸福的生活就真的会来敲我们的门。
2009年4月25日晚，有感于影片《当幸福来敲门》。
精彩对白 Chris Gardner：You have a dream, you got to protect it.
克里斯加德纳：如果你有梦想，就要守护它。
Chris Gardner：People can’t do something by themselves; they wanna tell you you can not do it.
克里斯加德纳：当人们做不到一些事情的时候，他们就会对你说你也同样不能。
Chris Gardner：You want something. Go get it！
克里斯加德纳：有了目标就要全力以赴。
Martin Frohm: What would you say if man walked in here with no shirt, and I hired him? What would you say?
马丁：如果我雇佣了一个没有穿着衬衫走进来的人，你会怎么说?
Chris Gardner: He must have had on some really nice pants.
克里斯加德纳：他一定穿了一条很棒的裤子。
There is an I in "happiness",There is no Y in "happiness",It’s an I
幸福的幸里面是一个“幸”，不是一个“辛”。或者理解成，Y=Why=为什么，I=我。幸福里面没有为什么，只有我。
I’m the type of person,if you ask me a question, and I don’t know the answer,I’m gonna to tell you that I don’t know.But I bet you what: I know how to find the answer, and I’ll find the answer,.
我是这样的人，如果你问的问题我不知道答案，我会直接告诉你“我不知道”。但我向你保证：我知道如何寻找答案，而且我一定会找出答案的。
What would you say if a guy walked in for an interview without a short on and I hired him? What would you say?
He must’ve had on some really nice pants.
如果有个人连衬衫都没穿就跑来参加面试，你会怎么想？如果最后我还雇佣了这个人，你会怎么想？
那他穿的裤子一定十分考究。
Don’t ever let somebody tell you you can’t do something, not even me.
别让别人告诉你你成不了才，即使是我也不行。
You got a dream, you gotta protect it. People can’t do something themselves,they wanna tell you you can’t do it.If you want something, go get it. Period.
如果你有梦想的话，就要去捍卫它。那些一事无成的人想告诉你你也成不了大器。如果你有理想的话，就要去努力实现。就这样。
--You gonna trust me, all right?
-- I trust you.
Thomas Jefferson mentions happiness a couple times in the Declaration of Independence. May seem like a strange word to be in that document, but he was sort of… He was an artist.
Lord, don’t move that mountain, give me strength to climb it. Please don’t move that stumbling block, but lead me , Lord, around it. My burdens, they gets so heavy, seem hard to bear, but I won’t give up. Because you promised me. You’d meet me at the altar of prayer.(唱诗班的动情演绎）
The pursuit of happiness
Last night I watched a movie called the pursuit of happiness. The movie is about a bright and talented, but marginally employed salesman, Chris Gardner, who works very hard for going out of the lowest of his life. His wife walked away. So he has to take care of his son. He tried to get a new job. He and his son even loved in a toilet of a subway station, and he tried to finish his work early so that they can get a free bed in a poor house. For him, life is really not easy, but he never gives up. So finally he got a good job and his life also changed.
I think the secret of his succeed is never give up! Face the unchangeable situation and the unfair status in society, Chris didn’t complain like others. Because he knew that he couldn’t reform all the irrational rules and regulations, the only way to pass the difficult situation is to give his best shot what is we should learn in our life.
In the realty, you may be successful. You are pretty. You are rich enough. You’ll be transferred and promoted. But have you ever ask yourself a simple question：Are you happy? Seems everyone has his or her own trouble no matter how rich they. I seldom think about this seriously. Seems I am always happy, sometimes I also have trouble though. I have a happy family. I have many good friends. My major is what I enjoy. I feel content about what I have, I really do. And I think what I should do is cherish all what I possess.
I won’t live in a way what all the rest do. Perhaps it is effective. But I think the process of living is more important than the consequence. All the splendid information is in the process. What are many people don’t care. They always work hard to pursue what is called result, even not care if it is what they want.
If we want to have a bright future, if we want to live a better life, if we want to live a better life, if we want to succeed in obtaining. So please make it clear what you possess present. And the most important is never give up.
Pursuit your dream, you will happiness!
回复: 2005年北京Case议事大厅~柠檬花园/第十山地师
谢谢小龙虾替俺拍照，刷刷
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刷二爷
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