- 主题发起人 happytom
- 发布时间 2010-09-29
回复: 女扒手
看了张艺谋的《山楂树之恋》，很多人都感到莫名其妙，不知道窦骁周冬雨的爱情是从哪儿来的：连面都没见过呢，这周冬雨怎么就爱上窦骁了？而周冬雨身材瘦弱，完全是一付尚未发育的样子，又没表现出任何的勤劳智慧勇敢善良，窦骁怎么一下就爱上周冬雨了呢？也就是说，张艺谋没把这个故事的“发生”讲好，那么他对故事的“发展”处理得怎么样？同样是脉络不清。谈过恋爱的人都知道，爱情的发展不仅表现在情感的加深上，也表现在肢体接触面积的增大上，这两者往往是融合在一起的，情感的加深必然导致肢体接触面积的扩大，而肢体的接触也会促进情感的加深，所以相爱的人总是希望如胶似漆，合二为一。但在张艺谋的影片中，窦骁周冬雨两人爱情的发展脉络却很不清楚，从肢体接触来讲，没有一个循序渐进的过程，我们只看到窦骁借树棍子之机抓了周冬雨的手，后来他又借给钱周冬雨的机会摸了她的手，这两次周冬雨都在嘻嘻笑，既不是害羞，也不是沉醉，而是像看到滑稽事的那种笑。考虑到窦骁这些偷偷摸摸鬼鬼祟祟的动作是有点滑稽，那么她的笑不无道理，但不是爱的表现。后来打完水仗之后两人半裸体地靠在一起睡觉，窦骁醒来后吻了周冬雨，动作仍然很滑稽，没有手的动作，只把嘴伸上前去，而周冬雨的表情是无奈和厌恶，这从她的苦笑可以看出来。这自然也不是爱的表现。知道窦骁得了白血病，不久于人世的时候，周冬雨抓住了窦骁往下摸的手，没让他得逞。这更不是爱的表现。从“纯”感情的角度来看，我们也看不出究竟是哪件事促使他们的爱情发展到一个新的高度，或者说，根本就没有所谓“新的高度”，从头到尾都是一样的高度，都是窦骁送礼，周冬雨受礼，窦骁偷袭，周冬雨被袭。前一次送礼与后一次送礼之间既没有联系，也没有发展，平铺直叙。前一次偷袭与后一次偷袭之间既没有联系，也没有发展，无味重复。比如送电灯泡和送钢笔，这两件事在影片中就处于同样的位置，都是窦骁送礼，用一句话说服周冬雨，周冬雨安然受之，而受之后就没下文了。当然有人要说了：送灯泡和送钢笔不是你原著里写的吗？你要人家忠实于你的原著，现在人家忠实了，你怎么又不满意呢？我的原著里是写了送灯泡和送钢笔，但你有没有注意到，老三的灯泡是送给大妈家的，是背着静秋送的，也可以理解为送给长芳和静秋两人用的，因为她们都住那屋。这时的老三，才刚认识静秋，还不好那么明目张胆地帮她，所以采取的是间接的方式。而送钢笔就直接多了，一个是他与静秋接触多了一些，通过谈论写作和欧美文学，彼此了解更多；二是他外出几天，更清楚地认识到自己对静秋的感情，也一直惦记着静秋的钢笔漏水，修也修不好了，所以他买了支钢笔送给静秋。但这个礼物仍然与静秋的个人生活无关，是用于写村史的，而老三好歹也算西村坪的一分子，送钢笔可以理解为代表西村坪人民支持K市八中的教改工作。老三说服静秋收下钢笔的方法是：如果你不收下，我就送到你们教改组去。他知道静秋最怕外人说闲话，所以这一招肯定能让静秋乖乖收下。送钢笔比送灯泡还有一个更大的递进之处，就是老三在试笔的时候写了一首小诗，含蓄地表达了自己对静秋的感情，起到了一种试探作用，既可以试探静秋对诗歌的欣赏能力，也可以试探静秋对爱情的态度。这首诗，把他们的爱情故事向前推进了一步，同时也让我们领略到老三的文采和诗情。如果你按这个方式分析下去，你会发现小说里每一次送礼对故事发展都起着推动作用，但电影里的送礼只是送礼，不怪有些观众会说这是一部“官二代泡妞”电影。由于影片没有展现周冬雨和窦骁在思想、胸怀、兴趣、爱好方面有任何共鸣，也没表现周冬雨对窦骁怀有任何激情，所以我们其实不知道她究竟是像爱恋人一样爱窦骁，还是像妹妹爱哥哥一样爱窦骁，甚至只是像贪官爱行贿者一样爱着窦骁。从窦骁方面来看，我们也不清楚他对周冬雨到底是一种什么样的感情，当周冬雨向他打听山楂树开什么颜色的花的时候，他很不耐烦地回答：“开什么颜色的花很重要吗？”；当他在县城等周冬雨的时候，他不到车站里面去接她，却站在站外老远的地方等着，看到周冬雨了也不迎上去；他在农民家吃饭的时候，夹着一点菜粗鲁地命令周冬雨“张嘴”；从农民家吃饭完出来，夜更深，天更冷，他却自己穿着大衣，不让给周冬雨穿了；他让长林去给周冬雨送核桃，自己却躲在外面不露面；但他从船上跳下来送钱给周冬雨后，借机就摸了她的手；他住院的时候，周冬雨去看他，从白天到夜晚十几个小时，他都没替周冬雨找个住处，后来还在医院走廊上大声笑闹，连累周冬雨被赶出医院，独自坐在医院门外过夜，而他竟然没冲出去陪她，也没为她送件御寒的衣服出去。但到第二天，他却借了高护士的房间，并请了假，要跟周冬雨在一间房里过夜。到夜晚，他果真有所动作，一只手在被单下“直奔主题”，清楚地告诉观众他想干什么。唉，这个人啊，明知自己得了绝症，将不久于人世，还不顾周冬雨满脸的不情愿，想要成全自己做成那事，这也能算爱？当然，有人会为窦骁（其实是为张艺谋）辩护：我觉得他很爱她，因为我的男朋友就是这样的。我说同学，你对爱情的要求也太低了！这个人除了送礼之外，其他方面对你一点也不体贴关心，你把这个也叫做爱？当然，你一介凡人，你要满足于这样的爱情没问题，但我们这里谈的是影片，是爱情片，一部爱情片就拍这样的“爱情”，难怪韩国记者说这部影片比起他们的韩剧来差远了。三、人物不丰满这个“丰满”不是指身体的丰满，而是指形象的丰满，也就是人物有个性有特色，是立体的，而不是平面的，是“这一个”，而不是随便哪一个。所谓“这一个”，就是说故事人物应该与生活中的一般大众有区别，否则形象就不鲜明，写成小说就没有“可读性”，拍成电影就没有“可看性”，既然跟我们身边的大众一样，我干嘛要看小说看电影呢？就看看身边的人不就得了？《山楂树之恋》原著里的老三和静秋都是很有特色的人物。老三是个典型的文学青年，他熟悉当时流行的无产阶级文艺理论，也熟悉当时被禁的资产阶级文艺理论，他说话有点“文妥妥”（文绉绉）的，可以随手写出一首小诗来，信也写得睿智深沉。他读过很多欧美小说，借给静秋的第一本书就是诺贝尔文学奖得主罗曼-罗兰的自传体长篇小说《约翰-克里斯多夫》（而不是女孩子比较喜欢、内容相对浅显的《简爱》等）。老三是那个时代的叛逆者，他看穿了“政治”，知道被人们供得高高的那些“神”们也不过是争权夺利的小人；他推崇人性，对为了子女而放弃革命事业的朱佳静深表理解和同情，他连当时人神共愤的叛徒甫之高也敢同情，认为甫之高不过是舍不下心爱的妻子而已；他甚至能预见一部分未来，比如“三十年河东，四十年河西”，“天生我材必有用”，“说不定哪天政策就变了”等等。当然，老三最打动人心的是他的爱法。他爱一个人，就是为了让那个人过得幸福，为此他可以等一辈子，他可以唯静秋之命是从，他可以克制自己生理上的欲望，他可以放弃今生今世唯一一次与静秋同飞的机会，他可以背上“负心汉”的罪名，他可以做一切的一切，只为了让他所爱的人过得幸福。而当他做这一切的时候，他没有怨言，没有算计，没有吃亏的感觉，只有幸福感，他对那个激发起他这种非凡爱情的静秋怀有深深的感激之情：认识你，是命运对我的恩赐！老三是一个独特的形象，是“这一个”，而不是随便哪一个。他不仅是生活中不常见的人物，也是中国文学史上第一个骑士形象。原著中的静秋，也是一个独特的人物。她小小年纪，就经历了很多打击和挫折，但她没有被命运之拳击倒，而是顽强地挺立在那里，与天灾人祸作斗争。她给自己立下了“流血流汗不流泪”的军令状，她不怨天尤人，更不自怜自伤，她是个行动派，生活教会了她很多哲理和智慧，她知道如何避免受伤，万一受伤之后如何躲进草丛里自己舔干净伤口，继续微笑着面对生活。静秋多才多艺，文章写得好，排球乒乓球打得好，会拉手风琴，还会做针线活。她真正是“穷人的孩子早当家”，很早就利用暑假做零工赚钱帮补妈妈养家，她挑沙，做油漆，糊纸盒，做地坪，什么都干。遗传和常年的劳动锻炼体育锻炼使她发育良好，身材健美，富有曲线，总是让老三热血沸腾，激情澎湃。但她自己并不知道自己的美丽和性感，也不知道老三的热血沸腾。正是这样的美丽而不自知，加上对男性生理的懵懂，对性爱的陌生，使她对老三更具“杀伤力”。静秋也是一个独特的形象，是“这一个”，而不是随便哪一个。她不仅是生活中不常见的人物，更是中国文学史上第一个德才貌俱全、“流血流汗不流泪”的女性形象。这样的女性形象，超越了当前很多读者的欣赏力，要到未来才能得到普遍的认同。但张艺谋拍出来的《山楂树之恋》，人物性格就没什么特色，不是“这一个”，而是一抓一大把。影片中的窦骁，有点油嘴滑舌，主要表现在引用毛主席语录或者伪造毛主席语录上，他还爱做点滑稽动作，比如他逗欢欢玩的时候，用塑料袋蒙着头做踉跄状，他在闹市飞车，大喊大叫，在医院走廊做滑稽动作，照相时做斗鸡眼等。除此之外，他的性格就没什么特色了。而油嘴滑舌和动作滑稽都不能算独特之处，因为这样的男青年多了去了。周冬雨这个人物，更是被张艺谋拍成了平面，除了傻笑，耍小脾气，说话颠三倒四，就没什么令人记得住的地方，而傻笑和耍小脾气，自然不能算独特之处，这样的女孩子一抓一大把。如果刘兰芳们讲的都是生活中一抓一大把的人物，还有谁会愿意天天守着听评书联播呢？那么《山楂树之恋》原著里性格独特形象丰满的人物，到了影片里怎么就变得一抓一大把了呢？这得“归功于”张艺谋使用的一些“加减法”，减掉了那些突出人物特色的情节，加进了“一抓一大把”的因素，终于让人物落入了俗套。张艺谋删掉了原著中老三静秋讨论文艺理论（“革命的浪漫主义”，“诗意”），讨论文学（《约翰-克里斯多夫》，《罗密欧与朱丽叶》），讨论诗歌（“当我第一次遇见你”），讨论手风琴的情节，还删掉了两人溪边洗床单，老三背静秋过河，静秋挑沙等诸多情节，更删掉了两人的几场吻戏和床戏。张艺谋加了一些极为俗套的戏，比如窦骁喂周冬雨吃菜，打水仗，送小金鱼，送山楂，送脸盆，照合影，窦骁喂周冬雨吃点心等。这些情节，用顾小白的话说，都是“那个年代的男女，甚至这个年代的男女都经常做的事”，也就是说，是随便哪一个都会做的事，而不是只有“这一个”才会做的事。“那个年代的男女都会做的事”，就是俗套。一旦落入俗套，人物就没有自己的特点，也就成了干瘪平面的人物。影片《山楂树之恋》该详写的没详写，该略写的没略写，写了的东西，又脉络不清，诸多相似的情节不分轻重缓急地拍摄出来，彼此之间既无联系，又无发展，就那么一个一个堆砌在那里，没有起，没有伏，像记流水账，还连流水账都没记清楚，刻画的人物没有特色，落进了俗套。有人说，这主要怪编剧，张艺谋是导演，剧本不是他写的。是的，剧本不是张艺谋写的，而是顾小白等人写的。但张艺谋作为导演，看剧本应该像语文老师看学生作文一样，一眼就能看出问题来，该删的删，该改的改，如果写得太糟糕就打回去重写，怎么能拿到手就当范文念出来，还复印了多份拿到全国去分发呢？只能说张艺谋本人也没看出问题来，甚至还加了一些问题进去，可见他真的不会讲故事。
看了张艺谋的《山楂树之恋》，很多人都感到莫名其妙，不知道窦骁周冬雨的爱情是从哪儿来的：连面都没见过呢，这周冬雨怎么就爱上窦骁了？而周冬雨身材瘦弱，完全是一付尚未发育的样子，又没表现出任何的勤劳智慧勇敢善良，窦骁怎么一下就爱上周冬雨了呢？也就是说，张艺谋没把这个故事的“发生”讲好，那么他对故事的“发展”处理得怎么样？同样是脉络不清。谈过恋爱的人都知道，爱情的发展不仅表现在情感的加深上，也表现在肢体接触面积的增大上，这两者往往是融合在一起的，情感的加深必然导致肢体接触面积的扩大，而肢体的接触也会促进情感的加深，所以相爱的人总是希望如胶似漆，合二为一。但在张艺谋的影片中，窦骁周冬雨两人爱情的发展脉络却很不清楚，从肢体接触来讲，没有一个循序渐进的过程，我们只看到窦骁借树棍子之机抓了周冬雨的手，后来他又借给钱周冬雨的机会摸了她的手，这两次周冬雨都在嘻嘻笑，既不是害羞，也不是沉醉，而是像看到滑稽事的那种笑。考虑到窦骁这些偷偷摸摸鬼鬼祟祟的动作是有点滑稽，那么她的笑不无道理，但不是爱的表现。后来打完水仗之后两人半裸体地靠在一起睡觉，窦骁醒来后吻了周冬雨，动作仍然很滑稽，没有手的动作，只把嘴伸上前去，而周冬雨的表情是无奈和厌恶，这从她的苦笑可以看出来。这自然也不是爱的表现。知道窦骁得了白血病，不久于人世的时候，周冬雨抓住了窦骁往下摸的手，没让他得逞。这更不是爱的表现。从“纯”感情的角度来看，我们也看不出究竟是哪件事促使他们的爱情发展到一个新的高度，或者说，根本就没有所谓“新的高度”，从头到尾都是一样的高度，都是窦骁送礼，周冬雨受礼，窦骁偷袭，周冬雨被袭。前一次送礼与后一次送礼之间既没有联系，也没有发展，平铺直叙。前一次偷袭与后一次偷袭之间既没有联系，也没有发展，无味重复。比如送电灯泡和送钢笔，这两件事在影片中就处于同样的位置，都是窦骁送礼，用一句话说服周冬雨，周冬雨安然受之，而受之后就没下文了。当然有人要说了：送灯泡和送钢笔不是你原著里写的吗？你要人家忠实于你的原著，现在人家忠实了，你怎么又不满意呢？我的原著里是写了送灯泡和送钢笔，但你有没有注意到，老三的灯泡是送给大妈家的，是背着静秋送的，也可以理解为送给长芳和静秋两人用的，因为她们都住那屋。这时的老三，才刚认识静秋，还不好那么明目张胆地帮她，所以采取的是间接的方式。而送钢笔就直接多了，一个是他与静秋接触多了一些，通过谈论写作和欧美文学，彼此了解更多；二是他外出几天，更清楚地认识到自己对静秋的感情，也一直惦记着静秋的钢笔漏水，修也修不好了，所以他买了支钢笔送给静秋。但这个礼物仍然与静秋的个人生活无关，是用于写村史的，而老三好歹也算西村坪的一分子，送钢笔可以理解为代表西村坪人民支持K市八中的教改工作。老三说服静秋收下钢笔的方法是：如果你不收下，我就送到你们教改组去。他知道静秋最怕外人说闲话，所以这一招肯定能让静秋乖乖收下。送钢笔比送灯泡还有一个更大的递进之处，就是老三在试笔的时候写了一首小诗，含蓄地表达了自己对静秋的感情，起到了一种试探作用，既可以试探静秋对诗歌的欣赏能力，也可以试探静秋对爱情的态度。这首诗，把他们的爱情故事向前推进了一步，同时也让我们领略到老三的文采和诗情。如果你按这个方式分析下去，你会发现小说里每一次送礼对故事发展都起着推动作用，但电影里的送礼只是送礼，不怪有些观众会说这是一部“官二代泡妞”电影。由于影片没有展现周冬雨和窦骁在思想、胸怀、兴趣、爱好方面有任何共鸣，也没表现周冬雨对窦骁怀有任何激情，所以我们其实不知道她究竟是像爱恋人一样爱窦骁，还是像妹妹爱哥哥一样爱窦骁，甚至只是像贪官爱行贿者一样爱着窦骁。从窦骁方面来看，我们也不清楚他对周冬雨到底是一种什么样的感情，当周冬雨向他打听山楂树开什么颜色的花的时候，他很不耐烦地回答：“开什么颜色的花很重要吗？”；当他在县城等周冬雨的时候，他不到车站里面去接她，却站在站外老远的地方等着，看到周冬雨了也不迎上去；他在农民家吃饭的时候，夹着一点菜粗鲁地命令周冬雨“张嘴”；从农民家吃饭完出来，夜更深，天更冷，他却自己穿着大衣，不让给周冬雨穿了；他让长林去给周冬雨送核桃，自己却躲在外面不露面；但他从船上跳下来送钱给周冬雨后，借机就摸了她的手；他住院的时候，周冬雨去看他，从白天到夜晚十几个小时，他都没替周冬雨找个住处，后来还在医院走廊上大声笑闹，连累周冬雨被赶出医院，独自坐在医院门外过夜，而他竟然没冲出去陪她，也没为她送件御寒的衣服出去。但到第二天，他却借了高护士的房间，并请了假，要跟周冬雨在一间房里过夜。到夜晚，他果真有所动作，一只手在被单下“直奔主题”，清楚地告诉观众他想干什么。唉，这个人啊，明知自己得了绝症，将不久于人世，还不顾周冬雨满脸的不情愿，想要成全自己做成那事，这也能算爱？当然，有人会为窦骁（其实是为张艺谋）辩护：我觉得他很爱她，因为我的男朋友就是这样的。我说同学，你对爱情的要求也太低了！这个人除了送礼之外，其他方面对你一点也不体贴关心，你把这个也叫做爱？当然，你一介凡人，你要满足于这样的爱情没问题，但我们这里谈的是影片，是爱情片，一部爱情片就拍这样的“爱情”，难怪韩国记者说这部影片比起他们的韩剧来差远了。三、人物不丰满这个“丰满”不是指身体的丰满，而是指形象的丰满，也就是人物有个性有特色，是立体的，而不是平面的，是“这一个”，而不是随便哪一个。所谓“这一个”，就是说故事人物应该与生活中的一般大众有区别，否则形象就不鲜明，写成小说就没有“可读性”，拍成电影就没有“可看性”，既然跟我们身边的大众一样，我干嘛要看小说看电影呢？就看看身边的人不就得了？《山楂树之恋》原著里的老三和静秋都是很有特色的人物。老三是个典型的文学青年，他熟悉当时流行的无产阶级文艺理论，也熟悉当时被禁的资产阶级文艺理论，他说话有点“文妥妥”（文绉绉）的，可以随手写出一首小诗来，信也写得睿智深沉。他读过很多欧美小说，借给静秋的第一本书就是诺贝尔文学奖得主罗曼-罗兰的自传体长篇小说《约翰-克里斯多夫》（而不是女孩子比较喜欢、内容相对浅显的《简爱》等）。老三是那个时代的叛逆者，他看穿了“政治”，知道被人们供得高高的那些“神”们也不过是争权夺利的小人；他推崇人性，对为了子女而放弃革命事业的朱佳静深表理解和同情，他连当时人神共愤的叛徒甫之高也敢同情，认为甫之高不过是舍不下心爱的妻子而已；他甚至能预见一部分未来，比如“三十年河东，四十年河西”，“天生我材必有用”，“说不定哪天政策就变了”等等。当然，老三最打动人心的是他的爱法。他爱一个人，就是为了让那个人过得幸福，为此他可以等一辈子，他可以唯静秋之命是从，他可以克制自己生理上的欲望，他可以放弃今生今世唯一一次与静秋同飞的机会，他可以背上“负心汉”的罪名，他可以做一切的一切，只为了让他所爱的人过得幸福。而当他做这一切的时候，他没有怨言，没有算计，没有吃亏的感觉，只有幸福感，他对那个激发起他这种非凡爱情的静秋怀有深深的感激之情：认识你，是命运对我的恩赐！老三是一个独特的形象，是“这一个”，而不是随便哪一个。他不仅是生活中不常见的人物，也是中国文学史上第一个骑士形象。原著中的静秋，也是一个独特的人物。她小小年纪，就经历了很多打击和挫折，但她没有被命运之拳击倒，而是顽强地挺立在那里，与天灾人祸作斗争。她给自己立下了“流血流汗不流泪”的军令状，她不怨天尤人，更不自怜自伤，她是个行动派，生活教会了她很多哲理和智慧，她知道如何避免受伤，万一受伤之后如何躲进草丛里自己舔干净伤口，继续微笑着面对生活。静秋多才多艺，文章写得好，排球乒乓球打得好，会拉手风琴，还会做针线活。她真正是“穷人的孩子早当家”，很早就利用暑假做零工赚钱帮补妈妈养家，她挑沙，做油漆，糊纸盒，做地坪，什么都干。遗传和常年的劳动锻炼体育锻炼使她发育良好，身材健美，富有曲线，总是让老三热血沸腾，激情澎湃。但她自己并不知道自己的美丽和性感，也不知道老三的热血沸腾。正是这样的美丽而不自知，加上对男性生理的懵懂，对性爱的陌生，使她对老三更具“杀伤力”。静秋也是一个独特的形象，是“这一个”，而不是随便哪一个。她不仅是生活中不常见的人物，更是中国文学史上第一个德才貌俱全、“流血流汗不流泪”的女性形象。这样的女性形象，超越了当前很多读者的欣赏力，要到未来才能得到普遍的认同。但张艺谋拍出来的《山楂树之恋》，人物性格就没什么特色，不是“这一个”，而是一抓一大把。影片中的窦骁，有点油嘴滑舌，主要表现在引用毛主席语录或者伪造毛主席语录上，他还爱做点滑稽动作，比如他逗欢欢玩的时候，用塑料袋蒙着头做踉跄状，他在闹市飞车，大喊大叫，在医院走廊做滑稽动作，照相时做斗鸡眼等。除此之外，他的性格就没什么特色了。而油嘴滑舌和动作滑稽都不能算独特之处，因为这样的男青年多了去了。周冬雨这个人物，更是被张艺谋拍成了平面，除了傻笑，耍小脾气，说话颠三倒四，就没什么令人记得住的地方，而傻笑和耍小脾气，自然不能算独特之处，这样的女孩子一抓一大把。如果刘兰芳们讲的都是生活中一抓一大把的人物，还有谁会愿意天天守着听评书联播呢？那么《山楂树之恋》原著里性格独特形象丰满的人物，到了影片里怎么就变得一抓一大把了呢？这得“归功于”张艺谋使用的一些“加减法”，减掉了那些突出人物特色的情节，加进了“一抓一大把”的因素，终于让人物落入了俗套。张艺谋删掉了原著中老三静秋讨论文艺理论（“革命的浪漫主义”，“诗意”），讨论文学（《约翰-克里斯多夫》，《罗密欧与朱丽叶》），讨论诗歌（“当我第一次遇见你”），讨论手风琴的情节，还删掉了两人溪边洗床单，老三背静秋过河，静秋挑沙等诸多情节，更删掉了两人的几场吻戏和床戏。张艺谋加了一些极为俗套的戏，比如窦骁喂周冬雨吃菜，打水仗，送小金鱼，送山楂，送脸盆，照合影，窦骁喂周冬雨吃点心等。这些情节，用顾小白的话说，都是“那个年代的男女，甚至这个年代的男女都经常做的事”，也就是说，是随便哪一个都会做的事，而不是只有“这一个”才会做的事。“那个年代的男女都会做的事”，就是俗套。一旦落入俗套，人物就没有自己的特点，也就成了干瘪平面的人物。影片《山楂树之恋》该详写的没详写，该略写的没略写，写了的东西，又脉络不清，诸多相似的情节不分轻重缓急地拍摄出来，彼此之间既无联系，又无发展，就那么一个一个堆砌在那里，没有起，没有伏，像记流水账，还连流水账都没记清楚，刻画的人物没有特色，落进了俗套。有人说，这主要怪编剧，张艺谋是导演，剧本不是他写的。是的，剧本不是张艺谋写的，而是顾小白等人写的。但张艺谋作为导演，看剧本应该像语文老师看学生作文一样，一眼就能看出问题来，该删的删，该改的改，如果写得太糟糕就打回去重写，怎么能拿到手就当范文念出来，还复印了多份拿到全国去分发呢？只能说张艺谋本人也没看出问题来，甚至还加了一些问题进去，可见他真的不会讲故事。
肥
- 最大赞力
- 0.00
- 当前赞力
- 0.00%
回复: 女扒手
肥
- 最大赞力
- 0.00
- 当前赞力
- 0.00%
回复: 女扒手
楼主还有什么别的警匪艳遇没有？分享下？
楼主还有什么别的警匪艳遇没有？分享下？
Similar threads
中国话题
2024回国记录
- 0.07 超赞 赏
- Jacklyns ,#484
- 2024-01-18
- 聊天・灌水・娱乐・新闻・时事
2024-01-28有新回复
全楼:0.96
wisdom