【你好,李焕英】的破碎感

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刚刚看完,不咋的。中国电影没希望了。

哎,其实就是一个小品演员为了纪念自己的母亲,导了一部电影;因为真情实感,引发大批观众的共鸣而已。
电影还是同一部电影,“不咋的”可能是影片的问题,也可能是观众自身的问题,我暂且不会把整个电影行业的”希望“与此相连。:LOL: :LOL:
 
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作为一个从八十年代走来的,亲身感受了随后巨变的时代,试想如果在当时一个小小的不同选择,会给后面带来巨大的不同结果,这种经历感同身受,这部影片很感人,技术处理真的是次要的。
 
最后编辑: 2021-02-18
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的确,好电影太难寻。
而且社会太功利化,所以很多人在商业影视中有种被愚弄得感觉;
我也是从这几年开始尝试放下各种预设的限制,透过影视综艺的虚幻性,看看这个真实的、现时的世界。
其实有时不得不承认,我们以为的应该存在的现实结构、审美标准,已经发生了巨大的变化,那些过去的,已经过去了;而这个世界,其实异常开阔、也异常真实;影视行业内,也不乏那些兢兢业业、为理想为艺术努力的人和作品,当下,其实也有精彩。
盲目抵触,有时不过是限制了自己罢了。
电影市场就是功利的,但是中国电影做到了极致的功利。最近看了阿甘的电影,News of the world,很温暖的片子,还有之前看过1917,在国内都没啥票房。中国人在钱面前失掉耐心,只有为数不多的导演愿意花几年时间拍一部片。
审美的变化是受媒体和文化影响的,国内媒体和文化,都是受控政党,没有自由只会替他们讲好话,受到限制,谈何发展和进步,香港电影的没落就是证明。
现在的中国人分成两种,国内的中国人和国外的中国人,国内就自己去玩吧,和世界脱节孤立,票房高不意味着好,听过这话吗,人家有改变国家的电影,我们有改变电影的国家:cry:
我没有盲目抵触,烂片的说法是基于很多年看国内电影的结论。
 
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电影市场就是功利的,但是中国电影做到了极致的功利。最近看了阿甘的电影,News of the world,很温暖的片子,还有之前看过1917,在国内都没啥票房。中国人在钱面前失掉耐心,只有为数不多的导演愿意花几年时间拍一部片。
审美的变化是受媒体和文化影响的,国内媒体和文化,都是受控政党,没有自由只会替他们讲好话,受到限制,谈何发展和进步,香港电影的没落就是证明。
现在的中国人分成两种,国内的中国人和国外的中国人,国内就自己去玩吧,和世界脱节孤立,票房高不意味着好,听过这话吗,人家有改变国家的电影,我们有改变电影的国家:cry:
我没有盲目抵触,烂片的说法是基于很多年看国内电影的结论。

这确实是一个让人悲观的现实。
所以当有导演真的愿意花几年时间筹拍一部片子,那更应该爱护和鼓励吧。【李焕英】从2016年的小品,到今年的电影上线,三年筹备,6个编辑几度打磨,虽然有些剧情依然无法脱离小品的市井气息,但剧作的用心还是能够看得见的。
中国观众也不都是傻蠢笨,相反,还精明得很,30亿票房+豆瓣8.2的评分,也不该只值三个“烂片”的评价吧。至于没有票房的剧,很大的原因是宣传不够,或者文化背景不融合,导致很多观众根本没有接触到,而不是急功近利丢失了基本的价值判断。
当然,这都是仁者见仁,影视审美本身就是很主观的探索,这里也就讨论一下而已。:D🤝
 
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作为一个从八十年代走来的,亲身感受了随后巨变的时代,试想如果在当时一个小小的不同选择,会给后面带来巨大的不同结果,这种经历感同身受,这部影片很感人,技术处理真的是次要的。

十分赞同!同被那时代的变迁和感同身受的经历打动。
不同的剧都有各自的受众群体,比如【晴雅集】,特效制作简直贯穿全剧,那得烧多少钱啊!
但对于那些把技术处理看得很重要得观众,一定都很喜欢;而且片子定位如此,观众也自然也不必费功夫在演员的演技、情感、情节的合理性上较真。
 
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这确实是一个让人悲观的现实。
所以当有导演真的愿意花几年时间筹拍一部片子,那更应该爱护和鼓励吧。【李焕英】从2016年的小品,到今年的电影上线,三年筹备,6个编辑几度打磨,虽然有些剧情依然无法脱离小品的市井气息,但剧作的用心还是能够看得见的。
中国观众也不都是傻蠢笨,相反,还精明得很,30亿票房+豆瓣8.2的评分,也不该只值三个“烂片”的评价吧。至于没有票房的剧,很大的原因是宣传不够,或者文化背景不融合,导致很多观众根本没有接触到,而不是急功近利丢失了基本的价值判断。
当然,这都是仁者见仁,影视审美本身就是很主观的探索,这里也就讨论一下而已。:D🤝
急功近利向钱看导致丢失了基本的价值判断,离文明越来越远了。
票房和评分不能说明什么,墙内自己玩的热闹。观众怎样也无从判断,媒体天天在耳边讲,黑的都变白了,混淆视听的社会,不让人思考的政府,观众所看到的只是让他看到的。还谈什么创作,骗骗人啦。
 

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